真像與假象

南　政

摘要電影中的特效，作為“假象”所起的作用是使所謂的“真像”表現(xiàn)得更加震撼，更加有效果而已，所以這種特效的假象原則應(yīng)保證“天衣無縫”讓人難以辨別，太過明顯的特效痕跡，會(huì)使觀眾產(chǎn)生懷疑，從而形成間離式劇情的效果。

關(guān)鍵詞中國電影特效CG技術(shù)

論“真”與“假”是一個(gè)哲學(xué)的問題，在電影中這中間包含了兩個(gè)方面的“真”與“假”，首先是劇情的真與假，也就是問離式劇情和仿真式劇情的內(nèi)容。其次是視覺效果的“真”與“假”也就是在這里要談的電影特效。

從1905年，北京豐泰照相館拍攝中國第一部影片——《定軍山》至今，中國的電影發(fā)展剛剛一百年多一點(diǎn)，但是作為“第七藝術(shù)”的電影。在這100年上下的時(shí)間里，作為媒體，影響了世界的政治，經(jīng)濟(jì)，軍事，生態(tài)，作為文化現(xiàn)象，影響了人們的觀念，文化，生活和性格。電影是最大限度的綜合了其它藝術(shù)門類，也正是由于這個(gè)原因，使它成為了獨(dú)立于小說、戲劇、繪畫、雕塑、音樂、建筑的“第七藝術(shù)”。電影綜合了小說的敘事技巧，像小說那樣向人們講述故事，所不同是小說用抽象的文字，觀眾需要更多的形象思維進(jìn)行理解，我們可以這樣理解，影視藝術(shù)用它自己的語言在各種技術(shù)的支持下，權(quán)威的引導(dǎo)著觀影者的思路，而電影的特效就是諸多技術(shù)之一。電影特效是電影制作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，小到武打片中使演員飛檐走壁的一根鋼絲，大到淹沒紐約市的海嘯，都屬于特效范疇。

談特效——技術(shù)的演變

應(yīng)該說所有的藝術(shù)作品都包括著科學(xué)與審美的兩種因素，當(dāng)然，科學(xué)總是在為審美而服務(wù)，在藝術(shù)形式上，隨著科技水平的不斷提高，更多的藝術(shù)形式得到誕生，比如從架上藝術(shù)到錄像藝術(shù)再到DV藝術(shù)。從攝影術(shù)到活動(dòng)影像的記錄。從膠片記錄到數(shù)字高清，技術(shù)的發(fā)展使藝術(shù)的形式不在單一，使藝術(shù)的表現(xiàn)力增強(qiáng)。

特效作為電影中的技術(shù)之一，從1902年梅里愛拍攝的《月球旅行記》開始，經(jīng)歷了長達(dá)百年的發(fā)展，作為高新技術(shù)的綜合體，在近幾年隨著CG技術(shù)的發(fā)展有很多新的變化。從最開始的二次曝光和玻璃接境術(shù)，到30年代最經(jīng)典的特技影片《金剛》中的模型和背景的合成技術(shù)，以及70年代后，計(jì)算機(jī)技術(shù)開始進(jìn)入電影制作領(lǐng)域，逐漸形成了今天特效制作的格局。

對于我國來講，最早的特技制作是1928年公映的武打片《火燒紅蓮寺》，用了簡單的停機(jī)再拍、倒放等簡單的手段。在70年代以前，我國的特技水平在亞洲應(yīng)該是名列前茅的，但是70年代后，傳統(tǒng)的特技技術(shù)逐漸消亡，除了在一些廣告上使用外，與中國電影的發(fā)展相比，肯定是落后的。目前在國內(nèi)電影特效。目前只有兩家可以做，那就是上影和華龍。分辨率可達(dá)到2K又是全套的設(shè)備，可以一站式解決服務(wù)。

國產(chǎn)電影的特效議論

中國電影在大約90年代初經(jīng)歷了一種變革這個(gè)時(shí)期的電影不同于“第四代”電影人的紀(jì)實(shí)美學(xué)，也不同于“第五代”電影人的敘事叛逆，而是用通俗文學(xué)代替了嚴(yán)肅文學(xué)。以調(diào)侃的對白代替了中規(guī)中矩的說話，主要的轉(zhuǎn)變就是娛樂化，美國文化理論家杰姆遜曾經(jīng)指出：現(xiàn)代主義的特征是烏托邦式的設(shè)想，而后現(xiàn)代主義卻是和商品化緊緊聯(lián)系在一起的。所以當(dāng)高度的商品化和高度的媒介化都體現(xiàn)在電影這一藝術(shù)形式中時(shí)，我們的中國電影也就是具備了后現(xiàn)代語境。

娛樂化的后現(xiàn)代電影需要具備這么幾點(diǎn)支持，首先是需要王朔或調(diào)侃的劇本作者，王朔自稱痞子文學(xué)家，但并不是調(diào)侃就以王朔為標(biāo)準(zhǔn)，而是以娛樂化為標(biāo)準(zhǔn)，盡可能地有趣。其次是需要馮小剛這種的賀歲商業(yè)導(dǎo)演，在影片中盡可能的商業(yè)化，宣傳商品及新潮物品的功用，這在《手機(jī)》和《大腕》中常有的體現(xiàn)。最后，是需要水晶石數(shù)字影視中心這樣的特效CG公司，來實(shí)現(xiàn)一些導(dǎo)演拍不出來的夸張的視效。

國人最早體現(xiàn)到特效的影片應(yīng)該是張藝謀的商業(yè)大片《英雄》，都會(huì)對延時(shí)的飛刀和水滴產(chǎn)生深刻的印象。在他另一部影片《十面埋伏》中，刀是可以按照軌跡飛的，這在15年前是不可能做到的，因?yàn)樘匦Ш图夹g(shù)的發(fā)展得以實(shí)現(xiàn)。而最近上演的《赤壁》中萬般等待的氣勢則是每個(gè)人都可以看出的特效，因?yàn)檫@一個(gè)簡單的技術(shù)，而另一個(gè)特效是一個(gè)很小的變化，卻使用了比較復(fù)雜的技術(shù)和這個(gè)特效出現(xiàn)在片頭，在云霧繚繞中兩條瀑布傾瀉而下，一把渾然天鑄的寶劍從舊變新。是時(shí)間回到了當(dāng)時(shí)歷史，這個(gè)特效有很強(qiáng)的連貫性，使用了3ds max中的變形器，經(jīng)過多層mask圖層混合，每一個(gè)圖層分別輸出六層之后在后期軟件nuke最終合成，從而產(chǎn)生了十分逼真的效果。

而陳嘉上的《畫皮》剛剛上映幾天，就被指責(zé)鬼片拍得毫無驚悚可言，當(dāng)中除了武俠中有的一些常見的特效之后。就只有周迅(飾小唯)脫去人皮的那一幕比較恐怖而已，陳導(dǎo)演在宣傳之初，就是以愛情片定義的畫皮，所以特效在此片中，味如雞肋。海報(bào)上宣傳的大書魔的動(dòng)作巨著云云，其實(shí)都是唬人的，除了遠(yuǎn)赴寧夏拍攝的那幾個(gè)鏡頭之后，基本是室內(nèi)劇，以為會(huì)有詭異特效的觀眾大失所望。

真像與假象一根據(jù)需要忠于劇情把握“度”的問題，合理的存在

電影藝術(shù)應(yīng)該是揭示人的心靈的，在內(nèi)容和要求上，可以是休閑娛樂的，怡悅心神的，陶冶性情的，謳歌時(shí)代的，贊頌英雄的，諷刺落后的，鞭打丑惡的，培養(yǎng)情操的。但是在現(xiàn)實(shí)不可能具備這種性格鮮明。集各種性格于一身的人，所以從劇本來講，就沒有完全的“真像”所謂的“真像”只是仿真式的劇情導(dǎo)演讓你相信的事實(shí)而已只有信以為真，觀眾才能投入情緒，才能被感化。如果特技制作的鏡頭看起來和實(shí)拍自然景物一樣，觀眾就會(huì)認(rèn)為這個(gè)鏡頭是有真實(shí)感的，也就是攝影真實(shí)感(photo-realism)，也就是像攝影作品一樣真實(shí)。而電影中的特效。作為“假象”所起的作用也是使所謂的“真像”表現(xiàn)的更加震撼，更加有效果而已，所以這種特效的假象原則上應(yīng)保證“天衣無縫”讓人難以辨別，太過明顯的特效痕跡，會(huì)使觀眾產(chǎn)生懷疑，從而形成間離式劇情的效果。

當(dāng)然“假像”的特效與影片的關(guān)系。與導(dǎo)演的要求密切相關(guān)。比如陳可辛導(dǎo)演的《投名狀》，表現(xiàn)的史詩式的戰(zhàn)爭場面，以及兄弟問的人性刻畫。以追求真實(shí)感為主調(diào)。特效的角色以輔助電影故事為主，避免太過虛假或浮夸。而像周星馳導(dǎo)演的《少林足球》和《功夫》這種極盡夸張，無厘頭加上搞怪的風(fēng)格影片，則不必把特技遮遮掩掩，比如賭場獅吼功那一幕的特效，本身就要制造令人咋舌的效果，當(dāng)然特效拍攝和制作的前提是：同導(dǎo)演已很熟悉運(yùn)用和安排cg效果的使用。而cg特效也的確達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)計(jì)的效果這是實(shí)拍很難以逾越的技術(shù)問題。

我們用張藝謀回答《看電影》雜志的一些觀點(diǎn)來總結(jié)一下特效與影片的關(guān)系，技術(shù)不能決定電影的進(jìn)步，電影始終是靠故事吸引人的，特效的作用是幫助導(dǎo)演把細(xì)節(jié)做得更好而已，他的原話是今天的技術(shù)這么發(fā)達(dá)，鏡頭可以上天入地，可以把許多不可能完成的事情完成，讓導(dǎo)演講故事的能力增強(qiáng)了。但導(dǎo)演的壓力也更大了，觀眾對故事的要求也更高了。

看來，技術(shù)必須發(fā)展，一切都是為了故事。