略論動(dòng)畫影片中的停頓

伍建平

摘要?jiǎng)赢嬘捌遣捎眠\(yùn)動(dòng)的形態(tài)表現(xiàn)物像的一種藝術(shù)形式，這不僅是現(xiàn)代動(dòng)畫影視藝術(shù)家的追求，也是人類一直以來的審美理想，然而在動(dòng)畫片中常常又有停頓的存在，在動(dòng)畫片中停頓不是目的，停頓是更好地表現(xiàn)動(dòng)，要讓受眾認(rèn)為停頓的時(shí)候也是一種動(dòng)，只是這種動(dòng)是一種特殊的動(dòng)，是為表現(xiàn)影片情節(jié)和主題內(nèi)容特別的運(yùn)動(dòng)形式，并且在這種運(yùn)動(dòng)中要把受眾的情緒一起帶進(jìn)作品的情境中來，使受眾能更好地感受作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞動(dòng)畫停頓細(xì)節(jié)節(jié)奏

用動(dòng)畫真實(shí)地表現(xiàn)出事物運(yùn)動(dòng)，是人類幾百上千年的理想。自摩崖時(shí)代開始，動(dòng)畫的形式就已經(jīng)產(chǎn)生了。在上古時(shí)代，人類或者是為了記事，或者是為祭祀中某種法的需要，而將生活中的某些運(yùn)動(dòng)的情節(jié)描繪在洞窟巖石石壁上。如西班牙阿爾塔米拉洞窟里就要這種的一幅畫，在一個(gè)狩獵場(chǎng)面中一頭野豬的尾巴和腿均被重復(fù)繪制了好幾次，一條受傷逃跑的野牛是有好幾條腿的，而讓這幅畫產(chǎn)生了一種視覺的動(dòng)感。這也許是一個(gè)偶然，不足以說當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者肯定就在表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)的場(chǎng)面，但從一本埃及古書中的一段記載就說明了人類一直在追求表現(xiàn)生活運(yùn)動(dòng)過程：古代埃及的廟宇大廳里有各種神的不同瞬間活動(dòng)姿勢(shì)。當(dāng)國(guó)王坐車疾馳而過時(shí)，國(guó)王就會(huì)看到神在向他舉手示意。這在古埃及的墓室里也有類似的壁畫，表現(xiàn)的是兩個(gè)摔跤手摔跤表演的連續(xù)過程，我國(guó)的走馬燈也是這樣一個(gè)很經(jīng)典的例子。由此可以看出人類一真在追求著對(duì)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的表現(xiàn)，然而，做為動(dòng)畫藝術(shù)而言，并不是作品的全過程都要用運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)，有時(shí)也會(huì)有一些停頓的處理，甚至停頓在動(dòng)畫中有著很重要的意義。

動(dòng)畫是運(yùn)動(dòng)著的畫面，運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫中是必然的，讓靜止的畫面動(dòng)起來也是動(dòng)畫藝術(shù)家畢生的審美追求。然而做為動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)，為了更好地體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，表現(xiàn)動(dòng)畫必要的細(xì)節(jié)和把受眾帶入審美情境之中，動(dòng)畫作品在表現(xiàn)動(dòng)的同時(shí)。也會(huì)采用必要的停頓，使動(dòng)畫動(dòng)中有靜，靜為動(dòng)用，使影片在動(dòng)與靜的處理中形成影片的節(jié)奏變化而讓動(dòng)畫增強(qiáng)其藝術(shù)魅力。和所有運(yùn)動(dòng)規(guī)律一樣，動(dòng)是絕對(duì)的，靜是相對(duì)的。或者說靜是一種動(dòng)的特殊形態(tài)。在動(dòng)畫中的靜主要表現(xiàn)在角色動(dòng)作的停頓和鏡頭運(yùn)動(dòng)的停頓，當(dāng)然這種靜也不是說影片中所有的內(nèi)容都停頓下來，而是只影片中某些元素停頓下來。以便更好地表現(xiàn)主題，便作品更具感染力。

一個(gè)局部的特寫鏡頭有利于角色的情感表現(xiàn)，鏡頭停頓下來，可以讓受眾清晰地感受到角色表情與情感的微妙變化所呈現(xiàn)的特征。如角色的眼神，嘴角的表情，以及眼淚等表現(xiàn)情感的細(xì)節(jié)。這都需要鏡頭有短暫的停頓，如果沒有停頓，特寫的鏡頭也將起不到任可作用。因此用停頓可以起到深入表現(xiàn)角色情感特征和塑造角色形象的作用。

局部特寫的停頓，除了表現(xiàn)角色的情感特征外，也是對(duì)精彩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的一種手段，可以深入表現(xiàn)場(chǎng)景或角色的細(xì)節(jié)、造型色彩、質(zhì)感、肌理，傳達(dá)視覺上的真實(shí)性。這樣，有助于深入表現(xiàn)對(duì)象的特征。因?yàn)椤皠?dòng)畫是創(chuàng)造‘生命的藝術(shù)。細(xì)節(jié)則是構(gòu)成這種‘生命感的重要元素，失去細(xì)節(jié)的動(dòng)畫只會(huì)讓形象成為剩下軀殼的符號(hào)”“受歡迎的動(dòng)畫片必然是充滿純真幻想又注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的，如果讓過剩的娛樂將知覺弱化了，扼殺的只能是受眾的想象力與創(chuàng)造力甚至審美能力”。通過細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，可以表現(xiàn)角色深層次的內(nèi)涵，由表及地深入角色刻畫經(jīng)歷的蒼桑和環(huán)境的歷史沉積。另外，局部特寫的停頓也可以體現(xiàn)技術(shù)的魅力，展示技術(shù)美的特征。讓受眾在緊張的情節(jié)美中適度放松感受技術(shù)美。在對(duì)技術(shù)美的感受中品味技術(shù)帶來的藝術(shù)震撼。它是藝術(shù)創(chuàng)作者一種技藝術(shù)的展示技巧。

動(dòng)畫電影中的停頓也是受眾審美心理的需要，如果只有緊張的情節(jié)變化，或者劇情始終處于一種快速的變化中，那么受眾不可能有思考的余地，只有適度的停頓，讓受眾有一個(gè)短暫的思考時(shí)間，這會(huì)更加增強(qiáng)受眾對(duì)劇情的理解?？梢云鸬骄o張之后釋懷的感受。另外也能更好地渲染故事氣氛，如在表緊張的氣氛中，開始比較快速地運(yùn)動(dòng)，突然停下來，可以加強(qiáng)緊張氣氛的渲染。調(diào)動(dòng)受眾恒常心理，讓其感受到有意外的情況發(fā)生或者是會(huì)有更大的危險(xiǎn)即將發(fā)生的一種暗示。如在表現(xiàn)一個(gè)角色逃跑過程中，攝相機(jī)一跟拍，但角色突然停下了，攝相機(jī)也跟近后停下來，這是帶給受眾的應(yīng)該不是放松，而是一種心理恐慌、一種焦慮，感受到角色即將發(fā)生的一種更大的危險(xiǎn)。當(dāng)然這是一種心理的暗示，也是將受帶入角色的一種方式。

除了鏡頭停頓之外，動(dòng)畫表現(xiàn)的動(dòng)作也常常會(huì)有有意停頓的時(shí)候，有時(shí)動(dòng)作的停頓是配合鏡頭一起停頓。這種停頓和鏡頭所表現(xiàn)的意義是一樣的，可以是為了表現(xiàn)某個(gè)局部的特征，也可以是為渲某種特定的氣氛，也可以是為了夸大地表現(xiàn)角色的某種情感，讓受眾在此時(shí)也好象和角色一起把思維給停頓下來，定格很短的一段時(shí)間，這種情況一般是表現(xiàn)角色遇到突如其來事件的變之后的反映。除此之外，動(dòng)作的停頓其實(shí)也是運(yùn)動(dòng)的一種特殊的形態(tài)，它常常是為了表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的開始或結(jié)尾。在開始動(dòng)作之前的停頓就是那個(gè)運(yùn)動(dòng)的預(yù)備形態(tài)。往往是停留在主運(yùn)動(dòng)的相反方向的位置，而且停頓越足，那么最后運(yùn)動(dòng)的暴發(fā)力就越強(qiáng)。這種停頓和運(yùn)動(dòng)一起也就構(gòu)成了動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏而帶給人一種愉悅的審美感受?！肮?jié)奏是一種美，節(jié)奏美對(duì)人的影響是很大的。它不但引起人心理上的愉快。而且還引起人生理上的極大快適?！?/p>

藝術(shù)的魅力不在于把信息全部推向受眾，而在于啟發(fā)和引導(dǎo)受眾思考，如果影片中只有動(dòng)的鏡頭與角色形態(tài)，那么受眾必然目不暇接而沒有思考的余地，這對(duì)于受眾對(duì)信息的接受反而會(huì)受到影響。而且有可能看完影片之后沒留下任何印象。必要的停頓可以讓受眾對(duì)未發(fā)生的事產(chǎn)生一種渴求明白的欲望，并在其心里產(chǎn)生懸念而引導(dǎo)受眾思考，在思考中把受眾帶入情節(jié)，使受眾情緒、情感與故事角色同步發(fā)展并溶為一體，把受眾帶入影片所展示的情節(jié)之中，讓其以一種角色的狀態(tài)接受信息。

當(dāng)然，在動(dòng)畫片中停頓不是目的，動(dòng)起來才是動(dòng)畫的追求。停頓也只是更好地表現(xiàn)動(dòng)。而且停頓的時(shí)候不能讓受眾直接覺察，要讓受眾認(rèn)為停頓的時(shí)候也是一種動(dòng)。只是這種動(dòng)是一種特殊的動(dòng)，是為表現(xiàn)影片情節(jié)和主題內(nèi)容特別的運(yùn)動(dòng)形式，并且在這種運(yùn)動(dòng)中要把受眾的情緒一起帶進(jìn)作品的情境中來使受眾能更好地感受作品的內(nèi)涵。只巧妙地應(yīng)用停頓的處理才會(huì)為動(dòng)畫作品增添色彩。