朝鮮的當(dāng)代藝術(shù)

張薇

跟實驗、先鋒的當(dāng)代藝術(shù)相比，觀看朝鮮美術(shù)作品的好處在于，你永遠(yuǎn)不用擔(dān)心自己看不懂，甚至還會覺得這樣的作品似曾相識。

8、9月期間，在中朝建交60年之際，朝鮮當(dāng)代藝術(shù)在北京頻頻現(xiàn)身，前有大型朝鮮繪畫展《阿里郎》，后有2009朝鮮刺繡·寶石畫主題展。相對于其他方面的保守和封閉，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成了朝鮮對外交流的活躍窗口。

不僅僅在中國，在西方社會，朝鮮當(dāng)代藝術(shù)也以展覽的方式高調(diào)亮相。自1948年朝鮮民主人民共和國建國，50年一貫的寫實風(fēng)格，讓它的當(dāng)代藝術(shù)成為國家和民族記憶的忠實記錄者，頗具政治色彩的藝術(shù)創(chuàng)造和藝術(shù)家遠(yuǎn)離市場的無功利態(tài)度，讓它越發(fā)贏得收藏家們的追捧。

與抽象無關(guān)的寫實創(chuàng)作

跟實驗、先鋒的當(dāng)代藝術(shù)相比，觀看朝鮮美術(shù)作品的好處在于，你永遠(yuǎn)不用擔(dān)心自己看不懂，甚至還會覺得這樣的作品似曾相識。

“仿佛又回到了父輩他們那個紅色的歲月！讓人聯(lián)想到中國的發(fā)展走過的路程?！币晃粎⒂^慶祝中朝建交60周年的《阿里郎》朝鮮藝術(shù)展的觀眾在博客中感慨。

深受上世紀(jì)50年代俄羅斯油畫傳統(tǒng)的影響，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法成為這個國度50年不變的風(fēng)格，你能夠通過朝鮮藝術(shù)家的作品看到真實的人物、真實的風(fēng)景和真實的政治生活，繪畫簡直就是這個民族的歷史記憶。

因為極少受到西方商業(yè)價值觀和現(xiàn)代藝術(shù)的影響，裸體、色情、血腥、暴力這些跟當(dāng)代藝術(shù)掛鉤的詞匯永遠(yuǎn)與朝鮮藝術(shù)無關(guān)，革命、國家、現(xiàn)實生活是藝術(shù)家創(chuàng)作的主題——歷史題材的繪畫有一股英雄主義的色彩，工農(nóng)題材呈現(xiàn)得很泥土和汗水氣息，山野風(fēng)景則是一派的平和自然，讓你感覺有點像中國60至80年代的藝術(shù)作品。

“前一陣，中國美術(shù)館有一個建國60周年的美術(shù)作品展，當(dāng)我看到中國上世紀(jì)50年代、60年代的作品時，就好像到了自己的畫廊一樣，因為朝鮮的繪畫題材很多也是那樣，農(nóng)民在地里干活的情形、工人工作的情景和戰(zhàn)爭時期保家衛(wèi)國的宣傳畫?！北本┯^音堂大道上專門收藏朝鮮各類藝術(shù)品的北京萬壽臺畫廊的宋蓮說。

朝鮮藝術(shù)被打上了高度統(tǒng)一的意識形態(tài)的烙印，甚至對民眾的宣傳就是朝鮮藝術(shù)的主要功能。

國家領(lǐng)導(dǎo)人顯然是朝鮮寫實藝術(shù)風(fēng)格的確定者。從1948年建國以來，傳統(tǒng)朝鮮畫的創(chuàng)作對象基本上是政治和社會，到了1960年代，金正日認(rèn)為油畫這種藝術(shù)形式可以被朝鮮藝術(shù)家吸收，1970年代，風(fēng)景又成了最有價值的創(chuàng)作對象。

金正日曾經(jīng)說過：“繪畫必須被人們所理解，如果人們看不懂你畫的是什么，無論你的作品藝術(shù)天分有多高，都不能稱之為一個好作品?！?/p>

這樣，寫實主義的風(fēng)格被一脈相承地奠定下來，抽象畫、概念畫和實驗畫都被排除在藝術(shù)創(chuàng)作之外。

朝鮮藝術(shù)家們也為了“寫實”竭盡心力，重視視覺藝術(shù)的微小細(xì)節(jié)成了他們的藝術(shù)追求。在2009年6月份的《朝鮮》畫報中，如此描述一位朝鮮頂級藝術(shù)家的創(chuàng)作過程：“僅畫一幅白頭山的作品，他曾多次登上了海拔2750米的白頭山?！?/p>

藝術(shù)品歸國家所有

《農(nóng)民起義》 金勇福 油畫

傳統(tǒng)水墨畫即朝鮮畫并非是朝鮮當(dāng)代藝術(shù)作品的唯一，油畫、木版畫、鉛筆畫、水彩畫、寶石畫、刺繡、雕塑、陶瓷等藝術(shù)形式共同構(gòu)成了朝鮮當(dāng)代藝術(shù)。

作為最傳統(tǒng)的朝鮮當(dāng)代藝術(shù)的朝鮮畫很考驗藝術(shù)家的功底，這種在宣紙上的藝術(shù)創(chuàng)作要求作者從開始到結(jié)束一氣呵成，不能停頓，不得修改，這需要10年到20年的美術(shù)功底。

而寶石畫堪稱朝鮮藝術(shù)家的獨創(chuàng)，它是一種用寶石石粉在平面上造型的新的繪畫形式。一開始它的名字叫“粉末畫”，后來被金日成命名為“朝鮮寶石畫”，也有點“如寶石般璀璨光澤”的意味。

“他們的水平很高，他們在同一個模式下被培訓(xùn)，他們的油畫水平一般，但寫實風(fēng)格的藝術(shù)教育讓朝鮮水墨畫的水平很高，有些甚至是世界上最好的水墨畫?！遍L期收集并珍藏大量朝鮮當(dāng)代藝術(shù)品的英籍電影制片人Nick Bonnen說。

據(jù)Nick Bonner介紹，朝鮮藝術(shù)家往往從小就表現(xiàn)出很好的藝術(shù)天分，在進(jìn)入藝術(shù)學(xué)府之前，他們會師從某位藝術(shù)家學(xué)習(xí)繪畫，經(jīng)過選拔，很可能16、17歲就進(jìn)入高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，學(xué)年是頗長的7年制。

“正是這種漫長的培訓(xùn)機制讓他們的藝術(shù)水平很高?！痹谟浾呙媲?，Nick Bonner對朝鮮當(dāng)代藝術(shù)有點贊不絕口。

平壤美術(shù)大學(xué)是朝鮮最高的藝術(shù)學(xué)府，也是朝鮮政府不吝于對外宣傳的學(xué)府之一。朝鮮很多的頂級藝術(shù)家都畢業(yè)于這所高校。

它設(shè)有水墨畫系、油畫系、雕塑系、陶瓷系、筆畫系和工藝美術(shù)系，靜物和工廠的生活多是學(xué)生們的寫生對象，沒有裸體模特，但有穿泳裝的女?？晒┳鳛槿宋锬Ｌ亍?/p>

學(xué)生畢業(yè)后，以分配的形式被吸納到某個國營藝術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，從此開始了他們?yōu)閲依L畫的職業(yè)生涯，創(chuàng)作出來的藝術(shù)品歸國家所有，他們定期領(lǐng)取國家發(fā)放的工資，每年會參加國家舉辦的全國美展，國家也會針對他們在美展中和工作中的藝術(shù)表現(xiàn)為他們評定級別。

據(jù)宋蓮介紹，在一般畫家以上，藝術(shù)家的級別被評定為一級藝術(shù)家、二級藝術(shù)家和三級藝術(shù)家，一級藝術(shù)家是最高級別。除了評定級別以外，國家還會給藝術(shù)家授予一定的榮譽稱號，依次是“功勛藝術(shù)家”、“人民藝術(shù)家”和最高榮譽“金日成獎”桂冠人。

創(chuàng)作社擁有海外項目公司

《102兒童》 樸永日 油畫

當(dāng)朝鮮在很多方面都顯得比較保守時，朝鮮當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)用一種相對開放的態(tài)度讓自己亮相。

譬如時下朝鮮的三大國營美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)——萬壽臺創(chuàng)作社、白虎創(chuàng)作社、朝鮮中央美術(shù)室放開了對外交流和宣傳。

可以說，作為朝鮮最好的美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，萬壽臺創(chuàng)作社是朝鮮最成功推廣自己的創(chuàng)作社之一：針對西方，它建有英文官方網(wǎng)站推廣自己;針對東方，它甚至將美術(shù)館開進(jìn)了北京的798。

就在去年的8月份，在798的靜僻一角，萬壽臺創(chuàng)作社美術(shù)館作為朝鮮唯一對外投資的藝術(shù)機構(gòu)開館。三層的展覽空間，依次展示著萬壽臺創(chuàng)作社藝術(shù)家的油畫、朝鮮畫和木版畫。它那不起眼、有點偏僻的門簾總能吸引到絡(luò)繹不絕的訪客，盡管美術(shù)館墻壁上掛著示意牌提醒訪客禁止拍照，仍然有人按捺不住好奇之心將繪畫攝入到鏡頭中。

根據(jù)萬壽臺創(chuàng)作社美術(shù)館中文網(wǎng)站的資料顯示，該社直屬勞動黨中央宣傳部領(lǐng)導(dǎo)，下設(shè)10個創(chuàng)作團分為60個創(chuàng)作室和一個美術(shù)展示場，早期作品《千里馬銅像》是朝鮮主體藝術(shù)的象征性標(biāo)志，出自該社數(shù)十位雕塑創(chuàng)作家之手。除此之外，《主體思想紀(jì)念塔》、《凱旋門》、平壤地鐵站里的大型壁畫及朝鮮的大型紀(jì)念碑等都是他們的集體創(chuàng)作，這些創(chuàng)作無不具有政治符號的意義。

為了更好地推廣自己，萬壽臺創(chuàng)作社擁有一個海外項目集團公司（簡稱M.O.P），在它40年的歷史中一直從事藝術(shù)品的出口和紀(jì)念碑等建筑的海外建設(shè)業(yè)務(wù)。

尤其在近10年來，M.O.P在亞洲、歐洲等地區(qū)舉辦朝鮮藝術(shù)展覽方面功不可沒。根據(jù)它的官方網(wǎng)站記載，它分別參加過1995年在東京的和平藝術(shù)展、1997年在東京的韓國大師藝術(shù)展、2003年在波蘭的朝鮮寶石畫圖片展和2005年的北京國際藝術(shù)博覽會等藝術(shù)展;在建筑方面，M.O.P的主要業(yè)務(wù)在非洲，它為非洲等國家修建了紀(jì)念碑、博物館或者總統(tǒng)府、花園等建筑。

藝術(shù)品和建筑的海外業(yè)務(wù)開展無疑成了朝鮮展示自己的價值觀和意識形態(tài)的最明亮的窗口之一。

朝鮮藝術(shù)被西方收藏者看好

《昔日的年幼主人公》 李正燦 朝鮮畫

顯然，在海外宣傳中，朝鮮藝術(shù)中的意識形態(tài)并不能完成價值輸出，但因藝術(shù)作品飽含強烈的政治色彩和藝術(shù)家遠(yuǎn)離市場的無功利創(chuàng)作，讓朝鮮的藝術(shù)品在國際收藏者眼里頗具獨特性和藝術(shù)性。

2007年8月，朝鮮當(dāng)代藝術(shù)在倫敦國家美術(shù)館的一次集中展示，算是它在西方世界的首次亮相。

《亞洲時報》以《時尚倫敦歡迎朝鮮藝術(shù)》為題報道了此次展覽：“朝鮮民主人民共和國的旗幟在倫敦Pall Hall畫廊上空迎風(fēng)飄揚，與周圍時髦商店極不協(xié)調(diào)，再向里瞧，你會發(fā)現(xiàn)偉大和敬愛的領(lǐng)袖肖像在盯著你看?！?/p>

此次藝術(shù)展的策展人是45歲的收藏家David Heather，他描述這次約70個藝術(shù)品的展覽為：“這是一次機會，是人們看到來自一個神秘和保守國家的第一手藝術(shù)品的機會?！?p>

《不要去朝鮮》 鄭光洙 版畫

在展覽開幕沒多久，David Heather就售出750張海報，每張250～300英鎊，同時以幾千英鎊的價格售出了兩張大型繪畫。

在那次展覽中，朝鮮宣傳畫的投資前景尤其被看好。在David Heather看來，將會是一種很聰明的投資，盡管300英鎊的價格看起來有點昂貴，但在宣傳畫成為時尚藝術(shù)的今天，比起中國上世紀(jì)60年代到70年代造價不過幾美分的大規(guī)模生產(chǎn)的宣傳畫都已經(jīng)動輒幾百美元，朝鮮的這種人工繪就的宣傳畫將是一種更有投資前景的藝術(shù)作品。

英籍電影制片人Nick Bonner也對朝鮮當(dāng)代藝術(shù)的收藏前景看好，他本人熱衷收藏朝鮮的木版畫、宣傳畫和朝鮮畫，他于2008年12月在布里斯班舉辦的亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展也被認(rèn)為是朝鮮藝術(shù)的一場重要展示。

Nick Bonner致力于收藏早期的朝鮮當(dāng)代藝術(shù)，也致力于推廣朝鮮的年輕藝術(shù)家。他正打算在12月底在澳大利亞為朝鮮的3位年輕藝術(shù)家辦展，打算通過推廣朝鮮藝術(shù)家的方法來進(jìn)一步推介朝鮮藝術(shù)。在Nick Bonner看來，大部分西方人還是不太了朝鮮藝術(shù)，但朝鮮藝術(shù)是值得挖掘的一塊瑰寶，給人們了解朝鮮藝術(shù)家的途徑和通道，他們才會更有興趣去欣賞和購買。

編輯 曉波 美編 黃靜