從《中彩》到《最后的王爺》

王硯波

2008年春節(jié)前后，韓剛導(dǎo)演的《最后的王爺》和《臺(tái)灣1895》兩部電視劇剛在全國(guó)登場(chǎng)開播，便呈現(xiàn)出收視率直線上升的火爆場(chǎng)面。連我的朋友“半個(gè)電視人”著名畫家李燕雖忙得不可開交，也擠時(shí)間收看這兩部“有文化、又好看”的大片。10多年來(lái)，韓剛為廣大電視觀眾奉獻(xiàn)了一道道“好看又好吃”的精神大餐。有時(shí)幾個(gè)電視臺(tái)同時(shí)播放他的一部或幾部電視劇，讓他占盡風(fēng)光。但他卻很少在熒屏和公共場(chǎng)所“閃亮登場(chǎng)”，他作品高調(diào)，做人低調(diào)，打心底就不愿出頭露面。

2008年12月25日，在紀(jì)念改革開放30周年、中國(guó)電視劇藝術(shù)誕生50周年之際，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)為中國(guó)電視藝術(shù)作出貢獻(xiàn)的電視劇編劇、導(dǎo)演、出品人進(jìn)行評(píng)選活動(dòng)，這位“以作品說(shuō)話”的實(shí)力派導(dǎo)演榜上有名，其主要代表作品：《宰相劉羅鍋》《咱爸咱媽》《鋼鐵是怎樣煉成的》《大清藥王》《突圍》《梨園生死情》《陸軍特戰(zhàn)隊(duì)》《清宮秘檔之德齡公主》《臺(tái)灣1895》《最后的王爺》等,正式列入《關(guān)于向全國(guó)優(yōu)秀電視劇編劇、導(dǎo)演、出品人學(xué)習(xí)的決定》所出版的紀(jì)念畫冊(cè)中，此外，廣電總局對(duì)他執(zhí)導(dǎo)的32集電視劇《曹操與蔡文姬》的思想性、藝術(shù)性、觀賞性、綜合評(píng)估4大指標(biāo)都打了優(yōu)等分，并稱“該劇無(wú)愧是一部精品”。

默默奉獻(xiàn)的韓剛就是這樣憑自己雄厚的實(shí)力，成為影視界引人注目的大贏家！

數(shù)創(chuàng)第一 德藝雙馨

1984年韓剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，留校任教,同時(shí)從事導(dǎo)演工作。他首次推出的處女作《中彩》，播映時(shí)間僅30分鐘，卻一舉獲得第14屆奧斯卡大學(xué)生電影節(jié)提名獎(jiǎng)并榮獲第7屆歐登塞國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。此后他導(dǎo)演的成名作《宰相劉羅鍋》以其幽默、詼諧和輕松的風(fēng)格深受各年齡段和文化層觀眾的喜愛和好評(píng)。

再看由他執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》更是大手筆：這是中國(guó)電視人第一次拍攝“洋戲”；第一次全部在國(guó)外拍攝；中國(guó)導(dǎo)演第一次啟用外國(guó)演員，為中國(guó)攝制組“打工”；該劇播出后，一口氣奪得了最佳長(zhǎng)篇電視劇特別獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、美術(shù)特別獎(jiǎng)、表演特別獎(jiǎng)等7項(xiàng)桂冠，可謂奪“飛天”擒“金鷹”，把中國(guó)電視劇界最大的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)——第18屆電視劇“金鷹獎(jiǎng)”和第20屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”的最佳電視劇和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)攬入懷中；被圈里人戲稱為“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”和“金牌導(dǎo)演”。

最近熱播的《臺(tái)灣1895》，則如著名文藝評(píng)論家李準(zhǔn)評(píng)價(jià)的“第一次創(chuàng)作出這樣系統(tǒng)反映這一歷史風(fēng)云的大型電視劇”。廣電總局電視局管理司司長(zhǎng)李京盛也稱贊這部戲是“國(guó)家戲”。

面對(duì)觀眾文化需求的多元性，他努力拓展自己的戲路。即使同是歷史題材，《宰相劉羅鍋》幽默、輕松的喜劇風(fēng)格與《臺(tái)灣1895》莊嚴(yán)、悲壯的正劇風(fēng)格迥異,但他都能莊諧自如，指揮若定。他認(rèn)為藝術(shù)最忌雷同，所以既不步他人后塵，也不落自己套路。無(wú)論是描寫英雄壯麗的一生，還是講述百姓的平凡故事，他都拍得感人至深，催人淚下。而《咱爸咱媽》和《農(nóng)家十二月》反映同屬現(xiàn)代題材的平民生活，但前者通過(guò)一個(gè)家庭故事，以平常的心態(tài)和平常的視角描寫了整個(gè)社會(huì)的人情、倫理、道德；后者則圍繞一家發(fā)生的一系列喜劇故事，有些荒誕，甚至黑色幽默。但兩劇同樣好看，給觀眾留下許多回味和思考。特別是作為賀歲片的《農(nóng)家十二月》，從整體風(fēng)格、拍攝技法、節(jié)奏把握以及演員選擇等方面下功夫，拍出了既不同于一般的室內(nèi)劇，也異于常見的情景喜劇。不只是博得觀眾開懷一笑，還具有審美的特質(zhì)。

出于求真求美的藝術(shù)追求和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心，韓剛始終堅(jiān)守藝術(shù)家應(yīng)有的執(zhí)著情結(jié)和精神熱土。他常說(shuō)“做不到極致，我就不做”。每當(dāng)他全身心地投入一部電視劇時(shí)，每天只能睡四五個(gè)小時(shí)，但他從不言苦，也不急功近利，甚至坦城地說(shuō)：“我要是稍微放松一下對(duì)自己的要求，就會(huì)很容易地得到上百萬(wàn)元的好處，但我從來(lái)不做。”這在爭(zhēng)名逐利激烈的影視圈里更是難能可貴。早在2001年，第7屆中國(guó)電視藝術(shù)家“雙十佳”評(píng)選中，他就榮登“十佳導(dǎo)演”之列。他的德藝雙馨得到國(guó)家和廣大電視觀眾的充分肯定。

平民意識(shí) 后聲奪人

韓剛的電視劇，拍一個(gè)成功一個(gè)，播一個(gè)火一個(gè)，并多有獲獎(jiǎng)，其成功決竅，最重要的就是貼近百姓，貼近生活。因此，他的每一部作品都凸現(xiàn)出強(qiáng)烈的平民意識(shí)，認(rèn)為“關(guān)注普通百姓的生存方式，才會(huì)有真實(shí)動(dòng)人的故事”。如《咱爸咱媽》《農(nóng)家十二月》《葛老爺子》等都是“講老百姓自己的故事”，《宰相劉羅鍋》盡管不是現(xiàn)實(shí)題材，但戲說(shuō)的好處是能把當(dāng)代社會(huì)大家關(guān)注的事情編到劇里去，于是就有了觀眾緣，也就有了平民性。

連《鋼鐵是怎樣煉成的》中的英雄保爾，在韓剛的眼中也是“平民英雄”，即“他有著與我們同樣的喜怒哀樂(lè)，是我們中的一員?！彼貏e強(qiáng)調(diào)“平民英雄”這一概念，因而把保爾拍攝得更本質(zhì)，也更易于被觀眾接受。

《最后的王爺》劇中的主人公壽元，雖出身皇族，但其“命運(yùn)多舛”，最后還是從王爺變成了平頭百姓。而更重要的是他的性格，如韓剛在該劇的導(dǎo)演闡述中分析的，“亦正亦邪是壽元性格的核心。正，便是氣節(jié)、骨氣，舍生取義。邪，絕不是邪惡的意思，在此有兩種解釋，一為‘邪性，二為‘機(jī)靈”，并認(rèn)為“這正是壽元性格的可愛之處”。這里就有平民意識(shí)，乃至人性的東西。

《大清藥王》以金字招牌“同仁堂”為原型，似乎也不是平民家事，但韓剛表示該劇的三個(gè)亮點(diǎn)在于金字招牌得益于“仁心仁術(shù)”，堅(jiān)持細(xì)工細(xì)做，真材實(shí)料的商業(yè)道德；家族與民族命運(yùn)的緊密相連；生死戀情催人淚下。“修合無(wú)人見，存心有天知?！边@樣一個(gè)行醫(yī)之道，經(jīng)商之道，持家之道，做人之道，體現(xiàn)了平民愿望，才會(huì)為平民百姓所認(rèn)同和贊賞。

而《臺(tái)灣1895》講述的是海峽兩岸人民反侵略、反割讓，保衛(wèi)祖國(guó)，保衛(wèi)家園的浴血奮戰(zhàn)，弘揚(yáng)的是中華民族英勇不屈的民族精神，更貼近民心。更令人感動(dòng)。他在該劇的導(dǎo)演闡述中明確表示“今天，拍攝《臺(tái)灣1895》，不應(yīng)只為某種功利目的，‘前事不忘，‘后事之師。思考、警醒、圖強(qiáng)、才是拍攝《臺(tái)灣1895》的真正目的”。因此得到專家們的高度評(píng)價(jià)：“這部劇令人非常震撼”?！熬哂凶銐虻默F(xiàn)實(shí)意義”，“對(duì)認(rèn)識(shí)臺(tái)灣的歷史有很重要的意義”。

至于一部戲的成功與否，好看與否，他認(rèn)為除了有好的劇本，好的人物，還要有精良的制作。然而最主要的是對(duì)電視劇的信念，集中表現(xiàn)在一個(gè)“真”字上。這包含了對(duì)藝術(shù)事業(yè)的“真誠(chéng)”，對(duì)人的“真情”，對(duì)生活的“真意”，對(duì)社會(huì)的“真感”。正如他在《再現(xiàn)英雄保爾·柯察金》一文中說(shuō)的“沒有激情的導(dǎo)演不是好導(dǎo)演，缺乏理性思考的導(dǎo)演也同樣不是好導(dǎo)演”。有一次，韓導(dǎo)率隊(duì)伍要到離切爾諾貝利核泄漏地區(qū)僅四五十公里的地方拍攝。當(dāng)時(shí)烏克蘭的演員和工作人員都勸阻這位中國(guó)導(dǎo)演，那里是恐怖地帶不要去。但韓導(dǎo)對(duì)他們說(shuō)：我們是來(lái)拍前蘇聯(lián)的英雄和他們的事跡，拍英雄的人就不能是懦夫，為了拍出的真實(shí)效果，我必須去那里。烏克蘭電影廠年近70的老廠長(zhǎng)感動(dòng)地說(shuō)：“他一定行，只有這樣的人才能拍好《鋼鐵是怎樣煉成的》這樣的戲！”一語(yǔ)道破韓剛成功之道。

就連最近熱播的《最后的王爺》和《臺(tái)灣1895》，同樣一播就火。特別是在《臺(tái)灣1895》播后舉辦的“高端研討會(huì)”上,更是獲得了很高的評(píng)價(jià)：“最好的一部作品”,“填補(bǔ)了重大題材影視創(chuàng)作中的一個(gè)空白”，“為全行業(yè)未來(lái)電視劇的創(chuàng)作提供了多方面重要的寶貴的智慧資源”。在當(dāng)今是不尋常的。這正顯示了他以作品說(shuō)話的求實(shí)、樸實(shí)和過(guò)硬、自信。

時(shí)下，韓剛正執(zhí)導(dǎo)為慶祝中華人民共和國(guó)建國(guó)60周年的長(zhǎng)篇大片《同齡人》。人們都熱切地期待他再接再厲，為廣大電視觀眾再做一道精美的精神大餐！