霓虹燈下的城市

Ｄｅａｎ

城市，這個生活的主體，在夜間也往往會披上一層神秘的面紗，欲望與沖動在夜色中漸漸撕開了白天虛偽的外衣，如同科恩兄弟的電影《巴頓芬克》中那酒店房間的墻紙，層層剝離，露出了真實的一面。

“攝影是自我對世界的主觀認(rèn)識，而不僅僅是記錄一個事實與現(xiàn)象。”

攝影是減法的習(xí)題，這點在構(gòu)圖上必須要牢記在心。畫面的虛與實就仿佛這個夜色籠罩的世界一般琢磨不透——如果要強調(diào)拍攝的“實”，那么快門速度永遠(yuǎn)是第一位的。試著適當(dāng)提高相機的ISO，沒有必要過分擔(dān)心高感光度造成畫質(zhì)不佳的情況，而且顆粒感的增加有時還會增加圖片的氣氛；朦朧的夜色讓快門速度更容易記錄物體運動的軌跡，有些情況下畫面的抖動與虛化很多時候可以襯托出你對這個場景主觀的情緒體會，攝影是自我對世界的主觀認(rèn)識，而不僅僅是記錄一個事實與現(xiàn)象。虛與實的取舍全在于拍攝者的想法。

“很多瞬間都是轉(zhuǎn)瞬即逝，而每一次按下快門的快感，就像是一次自我的精神放逐?！?/p>

特別喜歡在夜間一個人背著一臺相機，也許是夜色給我一種掩護的感覺，很多白天看似平淡無奇的片段，都會顯得十分與眾不同。不論是不起眼的徠卡還是碩大的佳能數(shù)字單反，靜靜地一個人游走在城市的每一個角落，究竟拍什么不拍什么，似乎只是旁觀者的問題，鏡頭就像是你思維的另一個延伸，是不容許你有片刻猶豫的。如我所知，很多國外攝影大師一卷片子是不會超過5個場景的，的確，優(yōu)秀的片子是拍出來的，很多瞬間都是轉(zhuǎn)瞬即逝，而每一次按下快門的快感，就像是一次自我的精神放逐。

一直拍攝所謂的人文題材，對28mm～70mm的焦距把握性更好，不習(xí)慣長焦，感覺將被攝者與自己的距離無限拉開，缺少一種情緒上的交流，片子也缺失了一種靈魂。小于24mm的廣角出來的片子往往帶有強烈的透視感，雖然十分容易表現(xiàn)得很有張力，吸引眼球但過多形式上的元素會對拍攝事物的真實性產(chǎn)生很大的改變。掃街是每個熱愛人文的朋友在早期必須經(jīng)歷的階段，掃街能培養(yǎng)攝影者的敏銳，對一個場景虛實的把握，色彩與情緒的呼應(yīng)，畫面的和諧與矛盾的創(chuàng)造等等，都可以通過掃街來進行自我的訓(xùn)練。

“技巧，決定你的畫面，思想，決定你的內(nèi)涵”

1利用故意失焦使光源產(chǎn)生圓形或環(huán)形光點的效果。

2利用變焦鏡頭在曝光期間同時變焦，產(chǎn)生放射狀爆炸式效果。

3重疊影像或同物不同時拍攝。

4利用色偏的特性來產(chǎn)生特殊與變化多端的氣氛。

打開百度搜索、翻開攝影教材，有太多太多技巧、方法和所謂的經(jīng)典教科書一樣的詞條去讓我們能夠記錄這霓虹燈下的城市，但是請記住；技巧，決定你的畫面；而思想，會決定你的內(nèi)涵。我們的鏡頭所留下的光影交錯，也應(yīng)該留下這座城市只屬于自己的理解和依戀。

富士FinePix F200EXR

獨有的Super CCD EXR技術(shù)讓F200EXR能夠同時在HR——高像素照片、SN——高ISO低噪點、SR——豐富明暗細(xì)節(jié)，三種模式中隨意轉(zhuǎn)換。小巧的機身、5倍光學(xué)變焦、28mm廣角和全手動功能的結(jié)合，讓F200EXR成為游走黑夜城市里的利器。