讓紙站起來

一　隅

吉勝久，59歲，政府官員，資深紙模藝術愛好者，現(xiàn)居北京。

卷云飛檐的岳陽樓，壯觀典雅的祈年殿，古樸滄桑的永定門城樓，秀麗多姿的故宮角樓，現(xiàn)代時尚的鳥巢和水立方，韻味無窮的老火車頭，玲瓏可愛的小提琴……一件件作品潔白如玉，惟妙惟肖，巧奪天工。

遠遠望去，不禁讓人驚嘆：“是象牙，還是漢白玉雕刻的？”其實，如果你仔細觀察就不難發(fā)現(xiàn)它們竟然都是用板紙制作的！

不“紙”如此

從一張普通的白紙，變身為一件讓人嘆為觀止的精美藝術品，除了心靈跟手巧缺一不可之外，更重要的是源于吉勝久對中國傳統(tǒng)文化的熱愛。

“造紙術是中國四大發(fā)明之一，古建筑是中華民族建筑史上的瑰寶，而把二者完美地結合在一起，使這些燦爛的傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，這是多好、多有趣的事?！碧崞鹱约旱倪@些寶貝，他如數(shù)家珍，就像疼愛自己的孩子一樣珍視，眼睛里滿是興奮。

這是吉勝久多年來的一個愿望。中國擁有諸多歷史文化遺產(chǎn)，特別是古建筑古韻濃厚，瑰麗多姿，以這些建筑為原型制作的工藝品不少，有金屬的、玉石的、樹脂的等，也有紙制的，但這些紙制品一般都制作簡單，特別是細微處基本都采用印制圖案然后剪貼的辦法，所以顯得粗糙，立體效果不佳。

吉勝久想在這方面有所突破和創(chuàng)新，制作出一種完全立體的紙制模型，既要環(huán)保又要保持民族風格。然而要想把平面的板紙制作成立體的模型又談何容易。古建筑造型復雜，形狀繁多，而板紙的可塑性很小，只能依據(jù)其特點采取巧妙的辦法來表現(xiàn)，所以每制作一件作品乃至一個部件都是一個反復斟酌、試驗的創(chuàng)新過程。經(jīng)過幾年的摸索實踐，他終于制作出這些獨樹一幟的紙制藝術品。

讓紙站起來的藝術

“這就像建筑師用磚搭建成瑰麗多姿的建筑一樣，所不同的只是，材料變成了可塑性更柔軟的紙?！奔獎倬眯χf。

而從古建筑開始，隨著對紙模研究的深入，吉勝久的創(chuàng)作不再局限一隅，開始嘗試用紙來制作火車頭、小提琴等藝術品，以及鳥巢、水立方這樣很有特點的現(xiàn)代建筑。

所有的藝術都是方法和創(chuàng)意的完美結合，吉勝久做紙模也不例外。在幾年來的實踐中，研究整理的各種資料堆成了厚厚的一摞，讓他也摸索總結出了一套讓紙站起來的訣竅。

首先是要放縮適度。制作模型不能完全按照實際比例，要堅持“小放大，大縮小”的原則。比如，祈年殿與漢白玉圍欄的實際比例差距很大，如果機械照搬做出的模型就會像一個靶心很難看；而采取廣角鏡頭拍攝的視覺效果，縮小圍欄比例去做，就會顯出祈年殿的宏偉壯觀。

其次要繁簡得當。比如祈年殿、岳陽樓的頂部瓦楞必須采取“工筆”手法，一根一根粘勻才能顯出古建筑精細的效果，而檐下的斗拱、椽頭則采取“寫意”的手法，用紙的折疊凹凸變化來表現(xiàn)其基本形態(tài)就恰到好處了。這好比齊白石的畫，昆蟲精細，藤蘿粗放。

還有就是要從上至下。蓋房子必須從地基開始往上蓋，而做模型則要從上往下制作。因為古建筑一般都是底大頂小，先把頂部做好，然后逐步往下延伸擴展做起來才好把握尺寸、角度、平衡，“好比書法，從上入筆才好掌握字的間架、結構，寫出來的字才工整、好看?！?/p>

“凡是美的東西，都可以想辦法用紙來表現(xiàn)。”在吉勝久的眼里，紙就是美的載體。他十分享受設計和制作紙模的過程。在他看來，采取巧妙的方法，研究設計出各種不同的作品，再平心靜氣地用一雙巧手將它實現(xiàn)，這既是充滿樂趣的挑戰(zhàn)，又能帶來極大的成就感。