試論瓊劇打擊樂的革新與發(fā)展

打擊樂在戲曲音樂中占有特殊的位置。他的節(jié)奏鮮明，音響效果很強(qiáng)，在配合舞蹈身段、渲染戲劇氣氛、以及表現(xiàn)人物內(nèi)心情緒的變化等方面，都能發(fā)揮很大的作用。在戲曲音樂中，他是一個(gè)重要的、不可缺少的組成部分。

瓊劇與其他的地方戲曲劇種一樣，無論是表演或唱念，與打擊樂都有很密切的關(guān)聯(lián)，都少不了打擊樂的直接配合。它不僅在節(jié)奏上有很豐富的變化，而且它概括了多方面的戲劇情緒，通過音響和節(jié)奏，給予突出的表現(xiàn)。在很多地方、很大程度上，它彌補(bǔ)了戲曲音樂中管弦樂表現(xiàn)能力的不足。這一點(diǎn)，是我國戲曲音樂的特點(diǎn)之一。在戲曲音樂中打擊樂這樣被廣泛地使用，就促使它得到了相當(dāng)高度的發(fā)展。

但另一方面，打擊樂也有它待以改進(jìn)的缺點(diǎn)。比如說，它在音響上過于強(qiáng)烈，就使人感到嘈雜、刺耳；節(jié)奏上的變化雖然豐富，但在結(jié)構(gòu)上和運(yùn)用上，卻又形成了固定的套子程式，相襲沿用，束縛了許多豐富的表演內(nèi)容的表現(xiàn)。如何使它有更進(jìn)一步的創(chuàng)造和發(fā)展，就成為戲曲音樂發(fā)展上的一個(gè)重要課題。

在談到打擊樂的革新與發(fā)展問題的時(shí)候，必須對(duì)打擊樂伴奏作一公正恰當(dāng)?shù)墓纼r(jià)。首先，必須承認(rèn)這一事實(shí)：我國戲曲音樂中，打擊樂的運(yùn)用是達(dá)到了相當(dāng)高度的成就。例如說，在節(jié)奏的變化上，它極為豐富多樣；在樂器的組合上，它有著相當(dāng)精密完整的組織方法；在各個(gè)樂器性能的發(fā)揮上，也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，使得每一件樂器都能在不同的場(chǎng)合發(fā)揮各自的特殊效果。所有這些技巧上的成就綜合起來，就使得打擊樂在戲曲中運(yùn)用的范圍異常廣泛，但不能把各種不同的戲劇情緒加以強(qiáng)烈的渲染，而且能造成一種獨(dú)特的、為管弦樂所不能替代的色彩和效果。這些成就應(yīng)該說是我國戲曲音樂的一種傳統(tǒng)。研究和繼承這種傳統(tǒng)，不但對(duì)于戲曲音樂的革新和發(fā)展有著重要的意義，而且對(duì)民族音樂的創(chuàng)作和發(fā)展也具有很大的價(jià)值。

其次，打擊樂在戲曲藝術(shù)中有著特殊的地位與作用。作為戲曲藝術(shù)的一個(gè)組成部分，打擊樂與戲曲的表演形式、表現(xiàn)方法有著極為密切的聯(lián)系。戲曲表演形式的特點(diǎn)是唱、做、念、打這幾種不同的表現(xiàn)手段的綜合。不論是哪一種表演手段，和打擊樂都有著血肉的聯(lián)系。例如說，在表演動(dòng)作上，大至開打、亮相，小至整冠、投袖，以至瞬間的內(nèi)心活動(dòng)，舞蹈性都是很強(qiáng)的，這些舞蹈性的動(dòng)作就需要以節(jié)奏鮮明的音樂來與之配合，使這些舞蹈性動(dòng)作更夸張、更突出；在如念白也是這樣。戲曲的念白具有強(qiáng)烈的音樂性，它不僅需要打擊樂來突出它的節(jié)奏感；此外，打擊樂在唱、做、念、打這幾種表現(xiàn)手段之間，又起著銜接與連貫的作用，不但使得各種表現(xiàn)手段的轉(zhuǎn)接、過度非常自然，而且從節(jié)奏上使它們貫串，統(tǒng)一起來。正因?yàn)榇驌魳泛蛻蚯谋硌菪问?、表現(xiàn)方法有著這樣緊密的聯(lián)系，所以它與戲曲演員舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造也有著血緣關(guān)系，演員常常從打擊樂得到啟發(fā)與幫助，來掌握表演動(dòng)作的節(jié)奏。打擊樂的這種特殊的地位和功能，是形成我國戲曲藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)重要因素。

和任何文化遺產(chǎn)一樣，打擊樂當(dāng)然也有它的不足。假如打擊樂的使用不加選擇、不加節(jié)制、不分主次，任何一個(gè)地方都強(qiáng)調(diào)動(dòng)作突出，都要求打擊樂來發(fā)揮作用，其結(jié)果必然會(huì)使得無關(guān)緊要的地方?jīng)_淡了那些最精彩富有表現(xiàn)力的地方。處處是都要造成高潮，結(jié)果處處顯不出高潮。這種運(yùn)用上的缺陷，也應(yīng)該認(rèn)為是打擊樂在發(fā)展上不足的一面。

正因?yàn)榇驌魳酚羞@樣一些不足，所以打擊樂的改革、改進(jìn)和發(fā)展的問題便被提了出來。但是這種“改”究竟是怎樣的一種改法?是承認(rèn)打擊樂已經(jīng)累積起來的成就，并在這個(gè)基礎(chǔ)上逐步地去發(fā)展它呢，還是根本抹殺它的已有成就，而簡(jiǎn)單粗暴地取消它，消滅它呢?正確的態(tài)度是前者而不是后者。因此在談到打擊樂的改革或改進(jìn)時(shí)，必須遵循這樣兩個(gè)原則：第一、打擊樂里所有的優(yōu)秀的部分，那些精彩、很富有表現(xiàn)力的部分，不應(yīng)該廢棄，而應(yīng)該加以發(fā)揚(yáng)；第二、必須充分考慮到我國戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)特點(diǎn)。打擊樂與戲曲的緊密結(jié)合，構(gòu)成了我國戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)風(fēng)格，這一點(diǎn)不應(yīng)該破壞，而應(yīng)該予以保留和發(fā)展。例如我在瓊劇《春草闖堂》第二場(chǎng)“闖堂”中，配合春草“闖堂”的一段舞臺(tái)表演動(dòng)作，就是將傳統(tǒng)鑼鼓的中鑼鈸組合使用，改為中鑼配京鈸加小手鑼，這樣，就有清脆、明亮的音響效果，再配上堂鼓和軍鼓，就把春草的聰明、伶俐、果敢的青年女性藝術(shù)形象充分地表現(xiàn)了出來。

總之，關(guān)于改革和改進(jìn)打擊樂的問題，可以從各個(gè)方面進(jìn)行各種不同的嘗試。目的是為了把打擊樂已有的成就加以創(chuàng)造和發(fā)展，將它不足的地方給予改進(jìn)，使得打擊樂能發(fā)展到更高的水平。

我國打擊樂是一部很豐富的遺產(chǎn)，需要我們有系統(tǒng)地去整理研究。這篇文章的整理研究工作，不過是戲曲打擊樂中的一小部分。但即使這一小部分，也還不能說許多問題就理解和闡述得很透徹。我國的戲曲音樂遺產(chǎn)真是浩瀚如煙海，更廣泛深入整理和研究還有待于繼續(xù)展開。