論《城南舊事》的經(jīng)典化歷程

許軍娥

摘要：林海音的《城南舊事》是一部“非兒童本位的兒童文學(xué)”的作品，作家運(yùn)用童年視角抒寫著一曲深婉的人生驪歌，平實(shí)而深遠(yuǎn)的文字復(fù)原著讓人留戀的童年時(shí)光；散發(fā)著經(jīng)典的光芒；小說(shuō)與電影攜手，為我們打造了兒童文學(xué)的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：林海音；城南舊事；經(jīng)典化

中圖分類號(hào)：1207.8文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004-0544(2009)11-0124-04

林海音“是海峽兩岸共同培養(yǎng)和造就的臺(tái)灣第一位女作家，以她天才的創(chuàng)作，為臺(tái)灣文壇奠下了第一塊女性小說(shuō)的基石?！绷趾Ｒ羰桥_(tái)灣文學(xué)史上第一位本土女性小說(shuō)家。1998年獲世界華文作家協(xié)會(huì)頒贈(zèng)的“終身成就獎(jiǎng)”。《城南舊事》是她的短篇小說(shuō)集代表作。

《城南舊事》，創(chuàng)作于一九六○年十月。它由《惠安館傳奇》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》、《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》五個(gè)既獨(dú)立、又有連貫的短篇組成。不足十萬(wàn)字，卻是林海音最為人稱道的作品。它緣起于作者強(qiáng)烈的懷鄉(xiāng)情感和童年記憶，并帶有作者創(chuàng)作歷程中特殊的生命印記。北平是她的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)銘刻著她一生中唯一的童年歲月，見(jiàn)證著她初涉世事時(shí)的足跡，也記載著她曾經(jīng)有過(guò)的悲歡離合。在北平城南胡同度過(guò)的童年歲月，使身居孤島的林海音首先把懷鄉(xiāng)的情感投向北平。它借一個(gè)小女孩英子的目光。將五個(gè)短篇綴連而成的以其童年時(shí)代的北平生活為背景所寫的成年人的故事聯(lián)系起來(lái)，成功地將二十年代的北京風(fēng)俗和平民生活展現(xiàn)出來(lái)。這曲深婉的人生驪歌，平實(shí)而深遠(yuǎn)的文字復(fù)原著讓人留戀的童年時(shí)光。

《城南舊事》是一部“非兒童本位的兒童文學(xué)”的作品。所謂“非兒童本位的兒童文學(xué)”是指：“這類文學(xué)的中心讀者是成年人，它是以表現(xiàn)成年人眼光中的現(xiàn)實(shí)世界或心靈中的幻想世界為中心內(nèi)容，以再現(xiàn)和提升成年人的審美意識(shí)為重要美學(xué)特征的文學(xué)。”但它為什么又同樣深受到兒童的喜歡，成為兒童文學(xué)經(jīng)典性的作品?它是通過(guò)什么方式走向經(jīng)典化之路的?這將是下面要探討的問(wèn)題。

一、童年情結(jié)與兒童視角

童年是生命的起點(diǎn)，是全部人性的最初展開(kāi)。對(duì)于作家藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，童年情結(jié)不僅在情感上始終纏繞著他們。在生命律動(dòng)方面影響著新的起伏漲落。而且?！澳切┳畛醯摹⒆园l(fā)的(然而也是強(qiáng)烈的)情感體驗(yàn)像澆在心田深處的第一層水泥漿。完整的個(gè)性大廈就在這層‘墻基上逐漸構(gòu)建起來(lái)。”同時(shí)，童年情結(jié)又以這樣或那樣的方式與作家或藝術(shù)家以后主要的創(chuàng)作文本發(fā)生關(guān)聯(lián)，成為一定創(chuàng)作思維定勢(shì)的某種定向路標(biāo)，或一口取之不盡的靈感的泉眼。對(duì)兒童來(lái)說(shuō)，家庭是一個(gè)有意義的世界。家庭包括了人生早期歷程中最有意義的部分?！皫缀鯇?duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，家庭都是人生歷程的始發(fā)港，臨行前發(fā)生的事情將對(duì)日后的航程產(chǎn)生重要影響。”童年情結(jié)就始終表現(xiàn)在《城南舊事》作品中。

小說(shuō)《城南舊事》借童稚未消的女孩英子的那雙明亮而無(wú)邪的眼睛來(lái)觀察和審視發(fā)生在她身邊的人和事。為我們勾勒了一個(gè)兒童視角中的透著淡淡憂傷的成人世界?！盀槭裁础冻悄吓f事》能同時(shí)得到成人和兒童的喜愛(ài)?什么樣的成人作品能同時(shí)為孩子接受?兒童文學(xué)家認(rèn)為《城南舊事》追尋的童年往事并不是單純的童年，只知盡情享受天真童年，而是充滿著人性的刻畫、人生的描述及社會(huì)的描寫，是一種彌漫著哲思和詩(shī)情的童年世界”。

兒童視角是作品成功的主要因素之一?！冻悄吓f事》成功地運(yùn)用了兒童視角給予作品中的人物以人性的觀照，童年視角再現(xiàn)了記憶中的童年。兒童視角是一種敘事策略，一種獨(dú)特的語(yǔ)話表達(dá)方式。是指作家化身為兒童，以兒童的眼睛和心靈去觀察、體悟人生百態(tài)。透過(guò)小英子觀察周圍的人和事，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍，刻畫人性，描繪出了一幅幅人生圖景。兒童視角的小說(shuō)包括兩種類型。即“向外看”和“向內(nèi)看”。前者是由兒童來(lái)看林林總總的世相?？锤魃娜松賾B(tài)。它立足點(diǎn)在社會(huì)，是通過(guò)兒童的眼睛揭示社會(huì)問(wèn)題。后者著重于對(duì)兒童生活以及兒童特有體驗(yàn)的反映。由兒童充當(dāng)敘事人乃至主人公，看自然、天真的萬(wàn)事和萬(wàn)物，述說(shuō)個(gè)人情感?！冻悄吓f事》將這兩種方式融為一體，透過(guò)主人公英子這一雙處處流盼著機(jī)警、聰穎光芒的眼睛來(lái)觀察周圍的人和事，展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍，描繪了一幅幅人生圖景。從這雙童稚的眼睛；一雙純凈的眼睛；一雙思索的眼睛；一雙求知的眼睛；映襯著天真、幽默、童話般幻想的眼睛中，我們看到了一顆善良、溫馨的心靈。《城南舊事》由五個(gè)故事組成。這五個(gè)故事又有著不同的核心人物，他們?cè)谟⒆拥膬和澜缰夂狭?gòu)筑了一個(gè)復(fù)雜的成人世界。林海音曾說(shuō)：“我是多么想念童年住在北平城南的那些景色和人物啊!我對(duì)自己說(shuō)。把它們寫下來(lái)吧，讓實(shí)際的童年過(guò)去，心靈的童年保留下來(lái)。就這樣，我寫了一本《城南舊事》”。小說(shuō)正是從這個(gè)角度出發(fā)，讓心靈的童年以童年的視角重現(xiàn)。

《惠安館》中秀貞一出場(chǎng)，我們就看到一個(gè)和別人沒(méi)有什么兩樣的“梳著油松大辮子”的大姑娘，她總是“倚著門墻站著，看來(lái)來(lái)往往過(guò)路的人”。這里的秀貞本是個(gè)活潑、善良、癡情的少女。她不顧傳統(tǒng)禮教的束縛，“跟了”苦學(xué)生思康，生下了女兒小桂子。但思康一去不復(fù)返，父親又把小桂子扔掉。加之周圍人們的指指點(diǎn)點(diǎn)，迫使她精神失常。在成人看來(lái)，她分不清幻想與現(xiàn)實(shí)的界限，總沉溺在虛構(gòu)的妄想之中，把年畫里的孩子當(dāng)成了小桂子，是反常，是“瘋”的表現(xiàn)，令人心酸。在小英子的眼里，秀貞“的眼睛真透亮，一笑，眼底下就像宋媽說(shuō)的，怎么也有兩個(gè)淚坑兒呀!”她為那個(gè)再未謀面的女兒精心準(zhǔn)備了一套又一套的漂亮衣服，她對(duì)那個(gè)再也不露面的思康如此深情款款，一次次地把他留下的幾件舊衣物反復(fù)整理、清洗、晾曬；一次次地壓低音量，生怕干擾到思康!英子只覺(jué)得秀貞那么可憐，那么可愛(ài)，她只是找她的思康和妞兒。我想，她是在和我玩“過(guò)家家兒”吧?……我一邊走著一邊想，跟秀貞這樣玩，真有意思；假裝有一個(gè)小桂子；還給小桂子做衣服。為什么人家都不許他們的小孩子跟秀貞玩呢?還管她叫瘋子?特別是，秀貞向“吃人”的世界抗議地說(shuō)：“人家都說(shuō)我得了瘋病，你說(shuō)我是不是瘋子?人家瘋子都是滿地?fù)鞏|西吃，亂打人，我怎么會(huì)是瘋子。你看我瘋不瘋?”而“我”年幼，分不清什么是瘋，什么是不瘋，反以為是在玩“過(guò)家家兒”，“真有意思”。小說(shuō)這樣寫。自然是符合六歲兒童的認(rèn)知水平與心理特征的。英子并沒(méi)有視秀貞的“瘋”為瘋，而是和秀貞真誠(chéng)地交起了朋友，真切地和秀貞的悲歡、優(yōu)喜相與共。一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，秀貞拉著女兒奔向火車去尋找那個(gè)想象中的思康，卻永遠(yuǎn)也沒(méi)有回來(lái)。

《我們看海去》寫小英子在偶爾的情況下結(jié)識(shí)了一個(gè)嘴唇“厚厚敦敦”的大朋友?！拔也恢浪呛萌耍€是壞人，我分不清這些，就像我分不清海跟天一樣，但是他的嘴唇是厚厚敦敦的?！彼齑粼诓輩仓?，他最大的心愿是送弟弟飄洋過(guò)海去深造。就嘴唇而言，“是個(gè)老實(shí)人的相”。但他分明偷人東西，似乎應(yīng)是壞人。然而。他的

偷，是為了供弟弟上學(xué)讀書，養(yǎng)活瞎眼的老娘，又很難說(shuō)就是壞。小說(shuō)中描寫了這種復(fù)雜而又矛盾的現(xiàn)象使孩子迷離、惶惑，是準(zhǔn)確的。偷兒。是一個(gè)由黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)逼迫出來(lái)的“畸零人”。他希望有一天。他的弟弟能飄洋過(guò)海去念書。他家里連粗糙的窩窩頭也吃不上，這也是“賊”所以為賊的一個(gè)社會(huì)原因。他和英子的相識(shí)、交談，他在廠甸小學(xué)畢業(yè)典禮上的露面。以及他的最后被捕……言行不多印象深，使我們產(chǎn)生同情、憐憫之感。

《蘭姨娘》中的蘭姨娘是舊社會(huì)孕育出來(lái)的一個(gè)“畸零人”。由于家境的貧困，哥哥的臥病，才迫使她的母親把她賣進(jìn)了北京。從十六歲起，過(guò)了整整四年的“煙花巷”的凄涼生活；到了二十歲又嫁給一個(gè)六十三歲的老鬼。小英子初見(jiàn)蘭姨娘，她有“一排整整齊齊的白牙”，笑時(shí)左嘴巴還有一處隨著笑聲打旋兒的“酒渦”；她的麻花髻梳得比媽的元寶髻俏皮多了，而且跟蘭姨娘一塊兒坐洋車很舒服，不像媽媽的大肚子頂?shù)秒y受。在聽(tīng)說(shuō)了蘭姨娘不幸的童年遭遇之后，小英子居然做主讓蘭姨娘在自己家長(zhǎng)期住下。只是有一次。也僅僅是那一次——爸爸因?yàn)楹吞m姨娘枕著媽媽繡的“荷葉邊的繡花枕頭”，面對(duì)面地躺著抽大煙。蘭姨娘的手被爸爸“一把捉住時(shí)”，小小的心靈受到了莫名的刺激，萌生了憎恨蘭姨娘、同情母親的心理。原來(lái)喜歡蘭姨娘的心，打了大大的折扣。到底為什么而憎、而恨，小小的英子當(dāng)然說(shuō)不清。小說(shuō)很準(zhǔn)確地描繪了這種不可名狀的心理：“爸爸也許真的忘記我在屋里了，他側(cè)抬起頭，沖我不自然的一笑，爸的那副嘴臉哦打了一個(gè)冷戰(zhàn)，不知怎么，立刻想到媽。我站起來(lái)，掀開(kāi)布簾子，走出臥室，往外院的廚房跑去，我不知道為什么要在這時(shí)候找母親，跑到廚房，我喊了一聲：‘媽!背手倚著門框?！?/p>

蘭姨娘最終和德先叔——個(gè)戴眼鏡的大學(xué)生相識(shí)。在英子的計(jì)劃下，蘭姨娘和德先叔慢慢相愛(ài)，結(jié)合了。這令英子“興奮得不得了，恨不得飛回家，飛到媽的身邊告訴她?！敝钡教m姨娘和德先叔“同進(jìn)了馬車”，離英子一家而去時(shí)，英子是“想哭，也想笑，不知什么滋味”。小說(shuō)描寫了英子真切的內(nèi)心感受：喜歡蘭姨娘——憎恨——留舍兩難，它準(zhǔn)確地表達(dá)了一個(gè)純潔、幼稚的兒童心理和兒童目光。

《驢打滾兒》中的傭人宋媽善良、勤勞、淳樸、無(wú)私。她是整日和英予廝守在一起的傭人。宋媽每天做一些平平淡淡的瑣事：為英子梳頭、幫弟弟洗腳、做雜務(wù)、說(shuō)新聞，整天忙忙碌碌的。每隔一些日子，他的男人就來(lái)了，牽著一頭驢，向她騙去幾塊銀元。她總是這樣默默地干活。不斷地愿望著、不斷地受著騙……這些平平淡淡、瑣瑣碎碎的生活細(xì)節(jié)，象一顆顆無(wú)色無(wú)味的珠子。用一根特定的人物性格的絲線串了起來(lái)。平凡中蘊(yùn)藏著一顆為了謀生，忍痛丟下家鄉(xiāng)的兩個(gè)孩子來(lái)城里當(dāng)女傭，結(jié)果兒子放牛時(shí)被淹死，女兒又被嗜賭如命的“黃板兒牙”丈夫賣掉的普普通通勞動(dòng)?jì)D女崇高、純樸的心靈。寄托了作者對(duì)宋媽的深沉的懷念和由衷的贊美之情。

作者運(yùn)用“兒童視角”來(lái)映照“成人世界”的哀傷和悲苦?！冻悄吓f事》彌漫著是哀婉的情感：為她染指甲的不幸的秀貞死了。和她在廂房里唱歌的妞兒離她而去，有著厚厚嘴唇的憨厚的“賊子”被抓了，怪怪的德先叔與為她制西瓜燈的蘭姨娘離她而去，最愛(ài)管她的宋媽離她回老家了，威嚴(yán)而不失慈愛(ài)的爸爸也病故離她而去，而曾經(jīng)度過(guò)悲欣交集的童年和青春歲月的北京城也離她而去?！迤适略诮Y(jié)尾時(shí)，其主角都離“我”而去，這悲涼、凄惋的結(jié)局使作品染上了一層悲劇的色彩。如泣如訴的淡雅情調(diào)。流露著作者的沉沉相思和淡淡的哀愁，一種凄涼而傷感的氛圍涌上我們的心頭。林海音說(shuō)：“每段故事的結(jié)果，里面的主角都是離我而去，一直到最后一篇《爸爸的花兒落了》，親愛(ài)的爸爸離去了，我的童年結(jié)束了?！边@部小說(shuō)強(qiáng)烈地透露出作者對(duì)往事濃郁的戀情和憂傷。這組小說(shuō)的恬淡、質(zhì)樸、含蓄、深沉的風(fēng)格，深深的念舊情懷，巨大的感人力量，使它的無(wú)窮魅力會(huì)長(zhǎng)久地繚繞在中國(guó)的閱讀空間。但“我”，不正是在與上述人物的各種交往中接觸到了執(zhí)著、向往、善良與博愛(ài)，并逐漸長(zhǎng)大了嗎?社會(huì)不可能完美，生活充滿了悲歡離合?！冻悄吓f事》能給予小讀者的，正是感受生活的勇氣和面向未來(lái)的探求精神——從而為他們?nèi)蘸筮M(jìn)入社會(huì)生活提供了必要的準(zhǔn)備。

樸素典雅的語(yǔ)言，是《城南舊事》的主要藝術(shù)特色之一。林海音是位創(chuàng)作風(fēng)格樸實(shí)無(wú)華的作家，她運(yùn)用淡雅的筆調(diào)，采取白描的手法，來(lái)表現(xiàn)人物，突出主題。她在《婚姻的故事·后記》中談到自己小說(shuō)中的女性形象時(shí)這樣說(shuō)：“當(dāng)我寫她們的時(shí)候，是隨其自然發(fā)展，并未想到什么結(jié)構(gòu)呀、藝術(shù)呀，這些令人頭痛的事情。我不知道她們的結(jié)構(gòu)如何，因?yàn)槟切┤宋锏牡湫?，故事的?jīng)過(guò)和給我的感觸，是早結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的儲(chǔ)存在我的腦子里許多年了。我寫她們的時(shí)候，不容我有所改變，我也不要改變。因此，順著早刻在我腦子中的次序，就流水般的奔放于我的筆端?！?/p>

小說(shuō)是從小女孩英子的視角看世界，以“我”第一人稱的形式向讀者敘述往事。把“我”在童年的所見(jiàn)所聞，用淡雅、樸素的語(yǔ)言，向讀者溫情地傾訴。如：“我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長(zhǎng)的牙，那樣安靜的態(tài)度。它們咀嚼的時(shí)候，上牙和下牙交錯(cuò)地磨來(lái)磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動(dòng)起來(lái)?！薄拔野驯亲禹斨痿~缸向里看，金魚一邊游一邊嘴巴一張一張的在喝水，我的嘴也不由得一張一張的在學(xué)魚喝水。有時(shí)候金魚游到我的面前，隔著一層玻璃，我和魚鼻子頂牛兒啦!”《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》里“我哭了，我們畢業(yè)生都哭了。我們是多么喜歡長(zhǎng)高了變成大人，我們又是多么怕呢!當(dāng)我們回到小學(xué)來(lái)的時(shí)候，無(wú)論長(zhǎng)得多么高，多么大，老師!你們要永遠(yuǎn)拿我當(dāng)個(gè)孩子呀!”此處，無(wú)論是“哭”的外部表現(xiàn)，還是又“喜”又“怕”的內(nèi)心矛盾，都符合成長(zhǎng)中的小女孩的情感特征。一經(jīng)作家之筆的點(diǎn)染，便躍然于紙上。

林海音以兒童視角描寫童年世界，帶給人的是一種時(shí)光倒流的共鳴。作品的魅力在于她用心靈觸摸生活的美與趣，用自然真摯的文字?jǐn)懼鎸?shí)而感人的童年世界，引發(fā)人們對(duì)記憶的遙思。慢慢的讀，默默的想，心頭猶如飄過(guò)一縷恩戀的游云，淌過(guò)一條緩流的清溪。于是，冬陽(yáng)下的駝隊(duì)；悅耳動(dòng)聽(tīng)的鈴聲；小胡同里的井窩子，穿街繞巷的“唱匣子”，以及癡情綿綿的秀貞：渾厚純樸的宋媽，草叢中的偷兒，歪著嘴笑的蘭姨娘……所有的一切，隨著小說(shuō)淡雅、細(xì)膩的筆觸，一一浮現(xiàn)在我們的眼前……

二、小說(shuō)與電影攜手。《城南舊事》走向經(jīng)典

林海音是臺(tái)灣文壇祖母級(jí)的人物，是20世紀(jì)50、60年代臺(tái)灣文壇重要的作家。林海音的人生經(jīng)歷及作品內(nèi)容恰恰迎合適時(shí)意識(shí)形態(tài)的要求。故林海音便隨著《城南舊事》電影“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，問(wèn)君此去幾時(shí)來(lái)，來(lái)時(shí)莫徘徊。……”的凄婉動(dòng)人的歌聲走進(jìn)了大陸。其作品也走向了通往經(jīng)典的道路上。

眾所周知，電影是一門以視覺(jué)形象為主的綜合性藝術(shù)，它的聲、畫、動(dòng)、靜諸因素的高度立體的混合交叉效果，是大大有利于渲染、強(qiáng)化小說(shuō)所不能企及的藝術(shù)感染力的。上海電影制片廠吳貽弓導(dǎo)演將《城南舊事》于1982年改編成電影，它成為中國(guó)電影史上一顆璀璨的明珠。影片的序幕是隨著畫面上依次迭印出現(xiàn)的綿延的長(zhǎng)城；緩慢行進(jìn)中的駝隊(duì)；風(fēng)中搖曳的枯草；在鴉雀和駝鈴聲中，出現(xiàn)了一位渾厚、深沉的中年婦人的旁白：“不思量，自難忘，半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了。我是多么想念住在北京城南的那些景色和人物啊，而今或許物異人非了?？墒?，隨著歲月的蕩滌，在我，一個(gè)遠(yuǎn)方游子的心頭卻日漸清晰起來(lái)。我所經(jīng)歷的大事也不算少了，可都被時(shí)間磨蝕了。然而，這些童年的瑣事，無(wú)論是酸的、甜的、苦的、辣的，卻永久永久地刻印在我的心頭。每個(gè)人的童年不都是這樣的愚欣而神圣嗎?”

影片透過(guò)一個(gè)小女孩純真的眼光，展示了20世紀(jì)20年代舊北京的社會(huì)籠罩著愁云的生活。影片結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性。編導(dǎo)排除了由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基礎(chǔ)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起三段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)，使影片具有多棱鏡的功能。從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。同時(shí)，影片又輔以舒緩的節(jié)奏，象征、含蓄、對(duì)比，重復(fù)等藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種近乎中國(guó)水墨畫般的寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的意境。影片以精巧的藝術(shù)構(gòu)思。把中國(guó)20世紀(jì)20年代社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)影片，表現(xiàn)得意境深邃，富于韻味，具有和諧的美，在探索電影繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)方面，獲得了可喜的成果。影片被譽(yù)為“吳貽弓系列片最優(yōu)秀的代表作，是中國(guó)電影的經(jīng)典之作，也是20世紀(jì)80年代中國(guó)散文電影最優(yōu)秀的代表?！薄啊冻悄吓f事》在藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)揚(yáng)了我國(guó)優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)，散文化、純藝術(shù)，正如著名電影評(píng)論家李少白先生所評(píng)價(jià)的：‘這是一首清新、淡雅的散文詩(shī)。它有敘事散文的特點(diǎn)，又有抒情詩(shī)的意趣?！冻悄吓f事》呈現(xiàn)的是一種完整的電影藝術(shù)美，而正是這種美把它蘊(yùn)涵的生活實(shí)感表現(xiàn)得更真實(shí)!這是電影藝術(shù)的辯證法，也是《城南舊事》動(dòng)人之所在?！?/p>

電影《城南舊事》在中國(guó)大陸受到觀眾的歡迎。這時(shí)，出版社趕搭電影熱的順風(fēng)車，推出各種版本的《城南舊事》。時(shí)至今日，林海音作品(包括各種選集與文集)的出版，已有30多種。如：小說(shuō)《城南舊事》先后由1983年花城出版社出版、1984年北京出版社出版、1997年浙江文藝出版社出版、1998年新世紀(jì)出版社出版、2000年人民文學(xué)出版社出版、2004年中國(guó)青年出版社出版、2006年湖北少年兒童出版社出版。2004年當(dāng)代世界出版社出版《林海音經(jīng)典作品》。1983年《文匯月刊》第2期刊登了插圖本的《城南舊事》?！冻悄吓f事》出版了許多次，如1960年光啟出版社出版。1980年純文學(xué)出版社出版。1983年?duì)栄懦霭嫔绯霭妫?992年香港中文大學(xué)英文版，1994年格林文化(圖繪本)，1997年株式會(huì)社新潮社日文版、(杉野元子譯)，1997年德文版，1999年格林文化(圖繪本)，2000年韓文版，2001年中國(guó)青年出版社(圖繪本)。2002年香港中文大學(xué)(中英對(duì)照本)等等?！耙痪虐巳甓露迦詹堂狼僖浴读趾Ｒ艉?城南舊事)》為題，在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表，透過(guò)報(bào)紙向讀者們介紹臺(tái)灣作家林海音和她以20世紀(jì)20年代北京為背景的小說(shuō)《城南舊事》，此后大陸方面有關(guān)林海音及其作品的研究陸續(xù)出現(xiàn)在各大報(bào)刊與大學(xué)院校的學(xué)報(bào)里。慢慢地林海音的文學(xué)地位，在大陸文學(xué)研究界逐漸建立起來(lái)?！?/p>

電影《城南舊事》為同名小說(shuō)走向經(jīng)典起了推動(dòng)作用。

這部電影先后獲得多種國(guó)際大獎(jiǎng)：第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女配角和最佳音樂(lè)獎(jiǎng)：菲律賓第二屆馬尼拉國(guó)際電影節(jié)之最佳影片金鷹獎(jiǎng)；南斯拉夫第七屆貝爾格萊德國(guó)際兒童節(jié)最佳影片獎(jiǎng)：厄瓜多爾國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金鷹獎(jiǎng)，南斯拉夫第十四屆貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。

《城南舊事》走在了通往經(jīng)典的道路上。

責(zé)任編輯張國(guó)強(qiáng)