大眾、小眾和網(wǎng)絡(luò)：三種文學(xué)

張頤武

當(dāng)下的文學(xué)呈現(xiàn)出和以往不同的新的形態(tài)，這種形態(tài)從新世紀(jì)開始時開始出現(xiàn)，到現(xiàn)在已經(jīng)完全成形。這里的關(guān)鍵是文學(xué)形成了一種新的“分化”和“分化”后的一種“平行發(fā)展”的形態(tài)。這里我所指明的是“大眾”和“小眾”的文學(xué)的分化和平行發(fā)展。

在二十世紀(jì)九十年代，我們常常會看到人們所強烈關(guān)心的是大眾文化對于“純文學(xué)”的擠壓，人們對于文學(xué)的未來表現(xiàn)了巨大的憂慮。近期關(guān)于中國文學(xué)是“垃圾”或者“已死”的言辭激烈的爭論其實正好反映了這種焦慮的極端化的表現(xiàn)。但進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，情況反而發(fā)生了重要的變化，一種“大眾”和“小眾”文學(xué)在分化之后平行發(fā)展的狀態(tài)反而開始出現(xiàn)。這兩種文學(xué)各有各的讀者，各有各的趣味。兩者幾乎并不構(gòu)成過去的競爭的關(guān)系。它們都已經(jīng)獲得了自己的文學(xué)空間。

所謂“大眾”文學(xué)是指擁有眾多讀者的“青春文學(xué)”和諸如玄幻、穿越、職場等類型文學(xué)。由于青少年具有的巨大的文化消費的能力和他們對于自己所喜愛的事物往往有強烈的迷戀，變成忠實的“粉絲”。青少年所喜愛的“青春文學(xué)”往往具有巨大的銷售量和廣泛的影響力，形成社會的熱點。如郭敬明小說所受到的持續(xù)的歡迎顯然就是這種“大眾”讀者中青少年占據(jù)很大讀者份額的例子。而其他類型化的文學(xué)寫作也有了自己相當(dāng)穩(wěn)定的愛好者。這種“大眾”文學(xué)占據(jù)了小說出版的主要部分，構(gòu)成了一般讀者文學(xué)生活的重要部分。其實這一部分的文學(xué)過去就已經(jīng)存在，但它們曾經(jīng)是隱在我們一般認(rèn)為的文學(xué)的后面的不引人注目，或者多少有些不登大雅之堂的部分。而在今天它在大眾的文學(xué)市場中的地位已經(jīng)穩(wěn)固，這一部分的作家也已經(jīng)成功地開拓了一個規(guī)模相當(dāng)大的市場。如海巖這樣一個持續(xù)寫作二十多年的作家一直在這一市場中具有穩(wěn)定的影響力。

而所謂“小眾”文學(xué)，其實是八十年代以來我們一直當(dāng)作文學(xué)主體部分的那部分文學(xué)創(chuàng)作。現(xiàn)在它主要以“純文學(xué)”的形態(tài)出現(xiàn)。伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的整個文化水準(zhǔn)的提升，這部分文學(xué)一方面受到社會的相當(dāng)多的支持，另一方面也開始在迅速擴(kuò)展的追求優(yōu)雅文化的中等收入者中的“小眾”中擁有自己的市場。它其實也早已走出了過去的困境和低迷狀態(tài)，而具有了自己的穩(wěn)定性。其實這一部分的“小眾”的市場已經(jīng)完全可以支撐一部分創(chuàng)作和出版的運作了。但在這樣一個‘小眾市場中具有影響力的作家也不超過十人。這大約十個人左右的作家是在這一市場中穩(wěn)定地居于一線的作家，他們固定在一年半到兩年左右時間推出一部長篇小說，以適應(yīng)市場的節(jié)奏。而這個“小眾”市場中的其他許多作家則難以獲得市場份額和影響力。

伴隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)的寫作的新的商業(yè)模式也開始日趨成熟，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不再僅僅是文學(xué)愛好者的自發(fā)的行為了，它業(yè)已成為了一種新興的出版業(yè)，一種改變我們閱讀方式的巨大的現(xiàn)實方向。當(dāng)年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始的時候，人們往往期望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展出一種新的文學(xué)，一種通過鏈接和許多人參與的新的文學(xué)。但其實這種新的文學(xué)并未如期待的一樣有長足的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)這種大眾化的文化媒介當(dāng)然也給精英式的文學(xué)實驗留下了空間，但其實網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流并不是這樣的形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)所具有的公眾參與的特性決定了它必然是一種大眾的媒介。隨著網(wǎng)民數(shù)字的不斷的爆炸性的增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間的擴(kuò)大也極為迅速，特別是青少年的讀者幾乎從開始自己的閱讀時起就依賴網(wǎng)絡(luò)生存。網(wǎng)絡(luò)當(dāng)然也是他們閱讀的一種主要的來源。像盛大文學(xué)這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的供應(yīng)商也應(yīng)運而生，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要的推手和支撐力量。而年輕的白領(lǐng)和青少年讀者的新的閱讀習(xí)慣的生成則是它的發(fā)展的前提和條件。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展其實也為傳統(tǒng)的紙面出版的文學(xué)提供了資源。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的許多成功的作品被紙面出版業(yè)吸納而變成了紙面出版的重要資源，另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實起到了溝通傳統(tǒng)出版業(yè)現(xiàn)實的已經(jīng)分化為“大眾”和“小眾”文學(xué)的作用，成為二者之間的橋梁。如過去我們所習(xí)慣的“純文學(xué)”的產(chǎn)能相對過剩，一些傳統(tǒng)作家的作品出版后難有反響，也有的甚至難以出版，但也可以在網(wǎng)絡(luò)上一顯身手，而一些流行作家也嘗試通過網(wǎng)絡(luò)連載小說創(chuàng)造新的閱讀模式等，這些都是新的積極的嘗試。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)今天的發(fā)展已經(jīng)使得它和十多年前痞子蔡的《第一次親密接觸》出版時大不相同了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)的紙面出版“雙峰并峙”的狀態(tài)已經(jīng)形成。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一方面是文學(xué)的新的潮流和走向的最集中的展示空間，另一方面是文學(xué)的各種形態(tài)包容匯集的空間。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何像傳統(tǒng)紙面文學(xué)那樣有相當(dāng)便捷的盈利和運作的模式，同時如何更加有力地吸引成熟的讀者仍然是它面臨的挑戰(zhàn)。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來顯然是樂觀的。

選樣的文學(xué)狀況已經(jīng)開始逐步穩(wěn)定，且已經(jīng)接近西方社會的文學(xué)形態(tài)。而這里兩者呈現(xiàn)平行發(fā)展，缺少聯(lián)系的狀態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則異?；钴S地粘合起二者。大眾、小眾和網(wǎng)絡(luò)三種文學(xué)支撐起今天的文學(xué)生態(tài)。