《狼毒花》人物語言的邏輯力量

李艷霞

[摘要]邏輯是關(guān)于思維的學(xué)說，源于生活并指導(dǎo)生活，同樣制約著藝術(shù)作品的創(chuàng)作。電視劇《狼毒花》亦莊亦諧、深邃幽默，意趣迥然而又水乳交融的兩種元素打造了該劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從邏輯角度來看，這是由于常規(guī)和變異地運(yùn)用了邏輯手段。邏輯手段的常規(guī)運(yùn)用使作品呈現(xiàn)出凝練厚重的特色，而變異的運(yùn)用則使作品展現(xiàn)出輕松幽默的格調(diào)。

[關(guān)鍵詞]人物語言；邏輯力量；常規(guī)，變異

邏輯是關(guān)于思維的學(xué)說，源于生活并指導(dǎo)生活，生活的方方面面部需要邏輯。反映生活而又高于生活的藝術(shù)作品同樣離不開邏輯。有效正確地遵循邏輯規(guī)律固然能使作品情理兼具、耐人尋味，變異反常地應(yīng)用邏輯手段亦能使人物鮮明生動，別具一格。

電視劇《狼毒花》是一部抗日題材的作品，著力塑造了“問題人物”和“魅力英雄”于—體的有缺陷的英雄常發(fā)。圍繞這一核心人物的塑造，電視劇呈現(xiàn)出兩種迥然不同卻又渾然一體的元素：深邃和幽默、莊重與詼諧，正是這兩種元素造就了電視劇《狼毒花》的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：亦莊亦諧，雋永幽默。

本文主要考察該劇人物語言的邏輯力量，因?yàn)槿宋镎Z言是劇作的重要元素，也是該劇邏輯力量的重要載體。

一、邏輯手段的常規(guī)運(yùn)用

電視劇《狼毒花》多處正確有效地使用了邏輯手段，奠定了作品深沉厚重的格調(diào)。而給人印象最深刻、對于作品來說最重要、作為作品邏輯支撐的是貫穿整部作品的一個(gè)聯(lián)言命題：常發(fā)是狼，常發(fā)是花。常發(fā)作為狼是毒，作為花，是藥；對于敵人來說是狼，對于人民來說是花；在敵人眼里是毒，在人民眼里是花。這一聯(lián)言命題對于人物形象的塑造、作品主題的展現(xiàn)、故事情節(jié)的連接都起到了至關(guān)重要的作用。這一聯(lián)言命題揭示了該劇主人公常發(fā)性格中最核心的、彼此對立而又和諧統(tǒng)一的兩個(gè)方面。圍繞主人公這兩個(gè)方面的塑造來展開情節(jié)并在扣人心弦的情節(jié)中塑造血肉豐滿的人物形象、表達(dá)對人物的禮贊和生動地詮釋作品的主題就成為這部電視劇的靈魂。為了突出這一點(diǎn)，在該劇中，這一聯(lián)言命題通過該劇中孟長勝、戴遠(yuǎn)征和甄一然這三位我軍最高領(lǐng)導(dǎo)人之口，在劇作的前、中、后不同位置、以不同的方式、從不同的側(cè)面進(jìn)行了詮釋，成為貫穿全劇的一條主線，從而打造了《狼毒花》這部抗日題材正劇作品的凝練厚重。

首先表達(dá)了這一命題并進(jìn)行闡釋的是常發(fā)的現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)、我軍司令孟長勝：

“是一種草，比狼還毒的草，不過，也是一種藥，能治病!他常發(fā)在鬼子眼里是毒，在咱們的眼里他自然應(yīng)該是藥了!”

這一段活出現(xiàn)在電視劇的開始，就為整部作品情節(jié)的展開勾勒了一個(gè)框架，更開宗明義地揭示了作品的主題，在整部作品中起著提綱挈領(lǐng)的作用。

在該劇的中間，政委戴遠(yuǎn)征對這一思想再次進(jìn)行了論述，使這一命題表述的更充分、更全面，給人留下了鮮明深刻的印象。

甄一然搖頭一笑：“這狗日的!”又突然想起7什么，“對了，政委博學(xué)多才，你給我說說這狼毒花到底是啥玩意兒?”

“不就是沙漠邊上的一種草嘛!”

“真的有毒?”甄一然問。

“有，而且毒性還不小呢!不過，我聽一個(gè)老中醫(yī)說，它也能入藥，能害人，也能治病!”

“就像老孟說的，用好了是藥，用不好就是毒?”

戴遠(yuǎn)征道：“我也和你這知識分子轉(zhuǎn)兩句吧：對于罪惡來說，它就是恐懼和威脅，而對于善良來說，它就是希望和生命!夠不夠有哲理?”

這一命題第三次是通過常發(fā)的后任領(lǐng)導(dǎo)、地委書記甄一然之口來表述的，他的評價(jià)相對于前兩位的評價(jià)更權(quán)威、更有說服力，因?yàn)樵谠搫≈兄坍嬃怂麑Τ０l(fā)的由厭惡到接受最后到喜歡甚至是依戀的情感變化。

“沒有，我能有什么秘方!就是牢記司令員和政委的教導(dǎo)。我也請教過老中醫(yī)了，狼毒花確實(shí)毒性很大，但藥性也很強(qiáng)。它的前面是危險(xiǎn)和死亡的威脅，它的身后是勝利和希望。這好像……怎么說呢?好像是一種生命力極強(qiáng)，又很喜歡與命運(yùn)抗?fàn)幍奈镔|(zhì)!”

戴遠(yuǎn)征點(diǎn)點(diǎn)頭：“它的生命力正好是小鬼子的克星!”

“也是一切敵人的克星!”甄一然補(bǔ)充道。

這三處的同一思想同一命題的不同表述，全面、深刻、鮮明、突出，起承轉(zhuǎn)合而又渾然天成。表達(dá)了對英雄的謳歌和禮贊，使整部劇作呈現(xiàn)出了渾厚凝重的風(fēng)骨和氣魄，常發(fā)的“狼”和“花”的特點(diǎn)成為電視劇中最動人的音符。

誠然如此，在常發(fā)的性格特征中“狼”和“花”是最核心的東西，其他一切內(nèi)容都被這兩個(gè)詞覆蓋、包容。常發(fā)是“狼”，滿懷對日本侵略者的刻骨仇恨，更重要的是，他有“狼”的本領(lǐng)，強(qiáng)悍勇猛而又不乏智慧；常發(fā)是“花”，有點(diǎn)無賴、無知、魯莽，甚至粗俗，還有點(diǎn)不守紀(jì)律，但更多的是義氣、不屈和氣節(jié)。這就是真實(shí)的常發(fā)，在落后的中國從小沒有受過教育、14歲就拉山頭打鬼子、練就了一身的武藝、憑著樸素的民族感情和江湖義氣為人做事的常發(fā)。但無賴、無知、魯莽、粗俗、不守紀(jì)律等缺陷卻無法掩蓋他身上的凜然正氣、錚錚鐵骨和民族氣節(jié)。所有這些都使得英雄平民化、人性化，可歌而且可愛，真實(shí)而又可信?？梢哉f，常發(fā)就是一株土生土長、不加雕琢、自然天成的花。

作品正是通過把彼此矛盾對立的兩個(gè)思想巧妙地組織在一個(gè)聯(lián)言命題里，在對比映襯中鮮明地刻畫了一個(gè)有缺陷的英雄常發(fā)的形象，在對這一聯(lián)言命題的反復(fù)申述中深化了作品的主題。也正是這一聯(lián)言命題把瑣碎、復(fù)雜的情節(jié)構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體，使得這部作品余音繚繞、深刻雋永。

二、邏輯手段的變異運(yùn)用

較之常規(guī)用法，電視劇《狼毒花》中更多地變異地使用了邏輯手段來刻畫人物形象，從而形成了這部電視劇又一重要特色：輕松幽默、詼諧風(fēng)趣。

《狼毒花》中有一個(gè)情節(jié)是孫大寶到延安去尋找他的媳婦夏雨，夏雨不跟他走，于是常發(fā)出來阻止孫大寶帶走夏雨，孫大寶問常發(fā)和夏雨是什么關(guān)系，常發(fā)說：

“往大說呢，我是毛主席派來的，毛主席你知道吧?專管天下不平事，路不平有人鏟，事不平有人管!往中間說呢，她是我的……同志!同志你懂不懂?劉關(guān)張?zhí)覉@結(jié)義，喝血酒，拜把子，不念同年同月同日生，只愿同年同月同日死!再往小說呢，她是我的先生，先生你懂不懂?就是教書的；一日為師，終身為父。這父親呢，就是爹!你們闖到家里來要搶走我爹，我該不該管?”

在這一段話中，常發(fā)經(jīng)過幾次偷換概念，從先生到師傅，從師傅到父再到爹，最后得出“你搶她就是搶我爹”，由于違反了“同一律”而得出了令人捧腹的結(jié)論。結(jié)合下面一段常發(fā)的言辭，我們對常發(fā)就有了更深刻的了解。

“可她現(xiàn)在是共產(chǎn)黨、八路軍的人，你們強(qiáng)迫她，就是強(qiáng)迫共產(chǎn)黨、八路軍!”

這段話在常發(fā)說來是義正詞嚴(yán)、擲地有聲、慷慨激昂，但卻掩蓋不了其內(nèi)在的邏輯錯(cuò)誤。在這里通過違反邏輯規(guī)律，深刻地刻畫了常發(fā)有點(diǎn)無賴、有點(diǎn)無知、無賴又無知的性格特征。常發(fā)可能是故意這樣說的，從十幾歲就開始闖蕩，他性格中確實(shí)有無賴的成分；常發(fā)也可能不是故意這樣說的，跟夏雨、陸佳萍、甄一然包括孫大寶等相比，他確實(shí)無知，甚至不會寫自己的名字。但常發(fā)的動機(jī)是好的，他認(rèn)

為自己是在幫夏雨。所以，除了有點(diǎn)無賴、有點(diǎn)無知、無賴又無知外。又讓人覺得有點(diǎn)可愛。劇中常發(fā)的無賴和無知、可愛和狡黠可以說表現(xiàn)得鮮明淋漓、入木三分。

《狼毒花》中還通過故意違反充足理由律生動刻畫了常發(fā)的無賴和狡黠：

常發(fā)比劃著：“拿刀的手是日本人的手，手拿的刀是日本人的刀，日本人的手拿著日本人的刀捅進(jìn)日本人的肚皮里，關(guān)我常發(fā)鳥事?”

這里常發(fā)故意違反充足理由律來為自己開脫，是無賴，是胡攪蠻纏。而甄一然巧妙地運(yùn)用類比推理把這—錯(cuò)誤返還到常發(fā)身上，以其人之道還治其人之身，則更為作品增添了詼諧的氛圍。

看著快瘋掉的常發(fā)，甄一然平穩(wěn)地站起來：“常發(fā)!去提壺水來!”

“是!”常發(fā)提著一壺水來，很殷勤地倒了三碗，“三位首長請喝水!”

“來!”甄一然把手邊的水往常發(fā)面前一推，“把這碗水喝了!”

“甄書記，我從來不喝水，您……您是知道的!”

甄一然突然板起臉來：“必須喝，這是命令!”

“是!”常發(fā)很不情愿地端起碗，喝毒藥般地齜牙咧嘴地把水灌進(jìn)肚子里，“甄書記，您可真會為難我!”

“我可沒有為難你!拿水的手是你常發(fā)的手，手拿的水是你常發(fā)的水，你常發(fā)的手拿著常發(fā)的水喝進(jìn)你常發(fā)的肚皮里，關(guān)我甄一然鳥事?”

常發(fā)呆住了，傻傻地站了半天才回過神兒來，他突然筻了：

“甄書記，原來秀才也有不講理的時(shí)候?”

此外，這部作品還通過故意錯(cuò)誤地使用假言命題來為人物塑造服務(wù)。

“我們不槍斃你，不等于你沒有犯錯(cuò)誤，就像你自己說的，是給你一次立功贖罪的機(jī)會!這次突圍，我就把他交給你了!如果他活著，你死了，你就是烈士；如果你活著，他死了，你就是漢奸!我一樣還會要你的命!”

這是甄一然給常發(fā)下的命令，在對常發(fā)的性格有了一定了解的基礎(chǔ)上，甄一然抓住了常發(fā)“最怕當(dāng)漢奸”的死穴，故意錯(cuò)誤地使用了一個(gè)充分條件的假言命題：如果你活著他死了，你就是漢奸。實(shí)際上常發(fā)活著而機(jī)要員死了并不能必然地得出常發(fā)是漢奸，也就是說有前者并不一定有后者，前者并不是后者的充分條件，這一點(diǎn)甄—然是非常清楚的，這樣做是為了激發(fā)常發(fā)的主動性以更好地完成任務(wù)，正應(yīng)了孟長勝所說的“亂世用人亂著來”。但這一對邏輯的故意違反出現(xiàn)在軍事命令的嚴(yán)肅場合，就賦予了作品以新的輕松幽默的元素。而常發(fā)卻把這一對邏輯的故意違反通過類比鄭重其事地用在了他的上司孟長勝身上，則使得作品在輕松詼諧中使人心酸，催人淚下，使莊重和詼諧彼此交融，讓人在輕松中感悟沉重，在詼諧中體味蒼涼。

常發(fā)很認(rèn)真地把文件綁在孟長勝的身上，一邊說：“人在文件在，你不能死，它也不能丟!否則就以漢奸論處!”他準(zhǔn)備把手榴彈也綁上去，想了想，還是掛在了自己的脖子上，起身對其他戰(zhàn)士威嚴(yán)地下令：“你們都可以死!”一指孟長勝，“他不行!你們死了，他活著，你們就是英雄；你們活著他死了，你們就是漢奸，老子就槍斃你們!”

甄一然故意把不是充分條件關(guān)系的兩個(gè)思想表述為一個(gè)充分條件的假言命題是為了特殊的目的，是輕松，是調(diào)侃，是策略，是手段；而常發(fā)的煞有介事的錯(cuò)誤類比則是無知，是可愛，更是悲壯和豪邁。作品在對邏輯的故意違反中把深邃與幽默、莊重和詼諧、凝重和輕松等彼此對立的元素有機(jī)地融合在了一起，在對立與統(tǒng)一之中給人以深思，以啟迪，以更多的回味和遐想。

三、余論

語言是思維的載體，思維是語言的內(nèi)容，只有抓住底層的邏輯思維才能真真正正地深入人物的思想和靈魂，展現(xiàn)真實(shí)的人性，剖析本真的生活。透過語言把握深層的邏輯意蘊(yùn)，對于藝術(shù)作品的解讀來說既是必要的又是可行的。惟有如此，我們才能切實(shí)全面地了解藝術(shù)作品的內(nèi)涵和深意，把握人類深層的思想、思維、情感和性格。