論影像藝術(shù)《貧民富翁》創(chuàng)作的閃光點(diǎn)

王年文 吳莉瑩

[摘要]《貧民富翁》是丹尼·鮑爾首度具有大氣平和氣度的電影。首先，基于影片的故事情節(jié)，分析了其橫掃奧斯卡獎(jiǎng)的原因。然后，分別從拍攝手法、敘事風(fēng)格、編劇構(gòu)思、劇情把握等幾個(gè)角度對(duì)該影片展開(kāi)了評(píng)論。最后，針對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的現(xiàn)狀提出了一些新的思考。

[關(guān)鍵詞]影像藝術(shù)；《貧民富翁》；人性

《貧民富翁》是丹尼·鮑爾首度具有大氣平和氣度的電影。有著好萊塢式的流暢的敘事、懸念叢生、驚心動(dòng)魄的講故事的方法；有美國(guó)式故事的浪漫和光明；有史詩(shī)片式的大格局；有歐洲電影的人文關(guān)懷；有丹尼-鮑爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目、影像感的新奇和敏銳。也不像《28天》系列般，在一個(gè)架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰(zhàn)人性與道德所能承受的極限。

全片以智力有獎(jiǎng)問(wèn)答作為中心，以男女主人公坎坷的愛(ài)情經(jīng)歷為線索，向我們展示了鮮為人知的印度貧民窟生活，以及政治宗教等敏感問(wèn)題。在這部影片的背后，沒(méi)有大投資，有的是導(dǎo)演用心的聆聽(tīng)；沒(méi)有高科技，有的是簡(jiǎn)潔、流暢而不失細(xì)膩的畫面；沒(méi)有明星，有的是年輕人特有的羞澀、含蓄而又成熟的表演。這部小成本的電影讓我們知道，不是花錢多就可以拍出好的電影，關(guān)鍵是看觀眾需要的是什么，想表達(dá)的又是什么?其實(shí)往往最好的片子表達(dá)的東西都是我們長(zhǎng)長(zhǎng)掛在嘴邊的東西!電影就應(yīng)該反映最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，或是反映社會(huì)迫切需要的情理。能反映社會(huì)現(xiàn)象，能體現(xiàn)人間真情的電影才是真正意義上的經(jīng)典。

一、緣何橫掃奧斯卡

強(qiáng)烈的批判主義風(fēng)格。盡管該片在印度遭到了不少人的抵制和批評(píng)，指其暴露印度黑暗面，毋庸諱言，影片中大量的寫實(shí)鏡頭，尤其是對(duì)暴力、犯罪、欺騙、邪惡、腐敗等毫不留情的揭露和批判，對(duì)于貧窮、宗教、兩極分化、社會(huì)不公等社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和反思，給人以震撼和感慨。是的，我們需要?dú)g樂(lè)和笑聲，需要幸福和美滿，但不能粉飾和虛構(gòu)，應(yīng)當(dāng)最大限度地釋放來(lái)自底層的活力。我想，《貧民富翁》讓我們心酸的同時(shí)，也已經(jīng)體現(xiàn)了來(lái)自底層的昂揚(yáng)的活力。

濃郁的民族文化底蘊(yùn)。越是民族的，就越是世界的，《貧民富翁》的成功，再次驗(yàn)證了這一真理。我看過(guò)一些印度影片，其中一些影片如《流浪者》《大篷車》《啞女》《阿育王》等至今歷歷在目，就因?yàn)槠渲兴灤┑臐庥舻拿褡逦幕L(fēng)情：熱情奔放的歌舞、曲折的劇情、對(duì)忠誠(chéng)與背叛的詮釋等等。印度電影能夠在世界影壇上占有一席之地，不能不說(shuō)是對(duì)本民族文化傳統(tǒng)堅(jiān)守和創(chuàng)新的結(jié)果。

契合的時(shí)代背景。在金融海嘯的時(shí)代背景下，好萊塢需要?jiǎng)?lì)志題材的影片。本屆奧斯卡最佳影片提名中，除了《生死朗讀》，幾乎全與勵(lì)志和奮斗有關(guān)?！敦毭窀晃獭方^對(duì)不是一部應(yīng)景之作，也許是“無(wú)心插柳柳成蔭”，匪夷所思地契合了時(shí)代背景。經(jīng)濟(jì)危機(jī)將現(xiàn)實(shí)中的富翁變成了貧民，《貧民富翁》將一個(gè)窮小子變成了富翁，你可以說(shuō)它是一個(gè)成人童話，可以說(shuō)它是黑色幽默，但誰(shuí)能否認(rèn)，它在現(xiàn)實(shí)情況下的寓意呢?

二、超越國(guó)界的人性之歌

很佩服《貧民富翁》這部電影，雖然它是由一部英國(guó)導(dǎo)演拍攝一個(gè)完全印度的電影，但是，在文化表現(xiàn)上極其自然，絕無(wú)生硬之感。而且對(duì)于中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，又如此感同身受，毫無(wú)隔閡。當(dāng)我看完這部電影后，打動(dòng)我的并不是畫面的沖擊、音樂(lè)的感動(dòng)，而是其感人的劇情，一次真正的心靈上的體驗(yàn)，一次與導(dǎo)演編劇的全新的心與心的交流。當(dāng)時(shí)我也不知道為什么要哭，或許是激動(dòng)，或許是感動(dòng)，或許是同情，或許是悲傷……百味雜陳，很難說(shuō)清楚。

本片開(kāi)端就給人一個(gè)充滿遐想的空間，全片故事在一個(gè)又一個(gè)的問(wèn)題中徐徐展開(kāi)，而主人公的身世也在問(wèn)題中一點(diǎn)點(diǎn)浮現(xiàn)。無(wú)論是導(dǎo)演對(duì)拍攝手法、鏡頭的把握，還是編劇對(duì)主角艱難的人生的敘述，都是那么貼近生活。親情、友情和愛(ài)情在這部影片中被表現(xiàn)得淋漓盡致。影片最妙的地方就是用其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，以印度版“開(kāi)心辭典”所提的問(wèn)題，穿起了主人公貧民窟生活到獲得百萬(wàn)富翁獎(jiǎng)金的整個(gè)經(jīng)歷，從側(cè)面赤裸裸地反映了印度貧民窟民眾、社會(huì)宗教、階級(jí)沖突、治安混亂、環(huán)境惡劣等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，揭示出了印度這些年來(lái)貧富差距的加大。讓我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在叩問(wèn)自己的心靈，活著應(yīng)該堅(jiān)持什么，生活應(yīng)該有怎樣的信仰。

看著這部影片，我心里一直驚訝、恐懼，不停地反思。鏡頭里如此欣欣向榮、繁華美麗的都市，卻有那么多的陰暗角落不為人知：生存環(huán)境的惡劣；宗教的沖突；種族仇殺；人性的冷淡；窮人為了吃飽飯而無(wú)奈地去偷，去搶；把流浪孩子殘忍地弄成殘疾去乞討；中了大獎(jiǎng)卻會(huì)遭到警察的拷打和猜疑；以暴制暴才能生存。一切刻畫的是那么真實(shí)。從宗教沖突到社會(huì)暴力，從身份鄙視到社會(huì)貧困，從社會(huì)環(huán)境以及各種各樣不同的人性到主人公堅(jiān)定的信念和不屈的精神，無(wú)不于其中展現(xiàn)得淋漓盡致。這是一個(gè)怎樣的世界?所謂的富麗堂皇背后還有多少艱難生活的人啊。我也慶幸自己是一個(gè)中國(guó)人，感謝我們沒(méi)有生活在有那么多欺騙、傷害，沒(méi)有人權(quán)的環(huán)境，可以為自己的命運(yùn)而奮斗，可以吃飽穿暖，上良好的學(xué)校，有不錯(cuò)的工作。也許導(dǎo)演也想告訴一些平常因生活的挫折與不順利而怨天尤人的人一個(gè)道理吧：珍惜自己眼前的生活，幸福來(lái)之不易。

我想，這部片子在倡導(dǎo)愛(ài)的同時(shí)也在倡導(dǎo)誠(chéng)實(shí)、善良。男主角正是這種經(jīng)歷了人世間的悲情冷暖仍然保留著那份純真與善良的人。正因?yàn)樗@樣的品質(zhì)，以致后來(lái)，在主持人故意用一個(gè)錯(cuò)誤的答案誤導(dǎo)他時(shí)，當(dāng)時(shí)的鏡頭是他很驚喜，他認(rèn)為是告訴了他正確答案，但是也是因?yàn)樗谋拘?，他選擇了另外的一個(gè)答案，出人意料。

看了此片，我想到了30年前的拉茲，也看到了《無(wú)主之城》中的孩子，我覺(jué)得這是關(guān)于印度的一部好電影，也是超越國(guó)界的一部好電影，我能夠看懂他們的感情，而且被他們的感情而感動(dòng)，這部片子要比《無(wú)主之城》陽(yáng)光，也比《流浪者》的情節(jié)離奇。相對(duì)客觀的角度和悲憫的情懷是它成功或者感動(dòng)人的關(guān)鍵。最讓我震撼的就是這對(duì)兄弟童年的寫實(shí)生活，很真實(shí)的貧民窟生活。真實(shí)的世界里的種種現(xiàn)象都在這部戲里被描述得淋漓盡致。沒(méi)有浮夸的造詞，只有真實(shí)的世界。兄弟童年時(shí)期的相同遭遇，兄弟之間迥異的性格，通過(guò)各種事件的梳理回憶，都表現(xiàn)得非常棒。兄弟兩個(gè)是生活中的強(qiáng)者，從他們身上可以看到生命的頑強(qiáng)。在這里，我看到了許多平常看不到和不知道的事情，我明白了幫助那些生活在痛苦中的人們的意義。作為新時(shí)代的我們，面對(duì)困難，又有什么好逃避的呢?

我喜歡這部片子的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗憩F(xiàn)了生活最真實(shí)的一面。男主角出身孟買貧民窟，沒(méi)錢沒(méi)權(quán)，沒(méi)有地位也沒(méi)有文化。參加節(jié)目只為尋找心愛(ài)的女孩。不想竟一步步拿到巨額獎(jiǎng)金，也因此引來(lái)“上流社會(huì)”的懷疑和拷問(wèn)。而正確答案的背后，是一個(gè)個(gè)令人心酸落淚的故事。將這些故事串起來(lái)，呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的印度：貧困的生活、社會(huì)底層的掙扎與陰暗、警察的非正常詢問(wèn)、所謂上流社會(huì)的鄙夷，蔑視與欺詐。但是就是這一片直面現(xiàn)實(shí)的

灰色空間里，導(dǎo)演還是給我們展示了樂(lè)觀、積極的人生，一如影片開(kāi)始，拉提卡在車站時(shí)那明媚的顏色。

編劇從大家常見(jiàn)的一個(gè)現(xiàn)象，用精巧的構(gòu)思引發(fā)出一個(gè)深遠(yuǎn)的人文主題，讓大家看到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，貧困、犯罪以及命運(yùn)的無(wú)常，使觀眾不得不審視我們?nèi)诵灾械寞彴?。讓我的心靈進(jìn)行了一次思想的撞擊，一次磨礪的旅程——苦難的經(jīng)歷也能是一筆財(cái)富。這對(duì)我們而言何嘗不是呢?生活中遇到挫折困難未必就全是壞事，它銳利了我們的斗志，堅(jiān)忍了我們的性格，要我們時(shí)刻都要主宰著生活，而不是被生活主宰。我們不要求像片中主人公一樣都能把這種經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為一筆物質(zhì)財(cái)富，留在自己內(nèi)心又何嘗不是一筆巨大的精神財(cái)富呢?

三、影片背后的反思

這是一部觸及了全世界、全人類、全社會(huì)的影片，它向我們展示了這個(gè)世界的真實(shí)：真實(shí)的貧民窟、真正的窮人、真實(shí)的生活掙扎、真實(shí)的生死邊緣、真實(shí)的豪強(qiáng)惡霸、真實(shí)的兄弟情、真實(shí)純潔的愛(ài)情和真實(shí)的印度環(huán)境。我想看過(guò)該片的國(guó)人，更多的是對(duì)國(guó)產(chǎn)電影寄予的希望。中國(guó)的影片，現(xiàn)在仍然沒(méi)有擺脫浮躁。有時(shí)候大制作、大場(chǎng)面、大投資，華麗的明星陣容并不能給人帶來(lái)久違的感動(dòng)，反而讓人感到厭惡。從《無(wú)極》到《滿城盡帶黃金甲》，再到《赤壁》，我已經(jīng)沒(méi)興趣去瞄一眼。那些電影一味地投在了新技術(shù)大手筆的漩渦中，丟掉了電影的真實(shí)。除了能吸引觀眾的眼球，看過(guò)之后我們能回想到什么?過(guò)癮而已?希望中國(guó)電影在時(shí)代發(fā)展的車輪下博采眾長(zhǎng)，蒸蒸日上，而不是把歷史上的每一個(gè)寫在書(shū)上大家都熟知的事件(《武則天》《鹿鼎記》《水滸傳》《三國(guó)演義》《西游記》等)拍了又拍。中國(guó)是個(gè)文化底蘊(yùn)很深的國(guó)家，故事的資源很豐富，不是只能靠動(dòng)作片才能哄老外的。我們都存在這樣或那樣的相似的社會(huì)問(wèn)題?？吹脚箖和难劬Γ妥屓讼肫鸾稚峡蓱z的乞討之人；也都有堆積如山的垃圾；同樣有社會(huì)暴力；同樣有一些宗教上的不和；更有著非常相似的電視節(jié)目……為什么我們就拍不出這么好的電影呢，是不敢正視我們社會(huì)中存在的問(wèn)題?還是體制制約著自身?是文化封鎖?還是對(duì)生活挖掘得不夠?不管是什么，我想，凈化我們視覺(jué)和心靈的東西還是太少啦。生活才是真正的藝術(shù)殿堂。那些華麗的鏡頭只會(huì)在人的頭腦中一閃而過(guò)。只有那些很自然的親情、愛(ài)情才會(huì)讓人記憶深刻。只有直面自己的缺點(diǎn)才能更好地發(fā)展，表面的東西太多，只能讓真實(shí)的東西變得越來(lái)越模糊。一個(gè)勇于面對(duì)、勇于揭示、勇于暴露黑暗的民族，才是最有希望的。沒(méi)有一顆包容世界文化的心，就不可能站在這個(gè)世界的頂點(diǎn)。我真的希望我們的電影人要向他們好好學(xué)習(xí)，靜下心來(lái)，把自己對(duì)電影的愛(ài)展現(xiàn)在銀幕上。

四、結(jié)語(yǔ)

這部影片的成功之處就在于他們敢于直面本國(guó)的缺陷，敢于真實(shí)記錄印度貧民窟的生活、社會(huì)的動(dòng)蕩、人性的美丑、社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，敢于用真實(shí)的國(guó)度現(xiàn)狀背景去描述一個(gè)精彩的故事!也難怪它能囊括4座金球獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯，3項(xiàng)英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，角逐奧斯卡最佳影片等等。也許這正如電影里說(shuō)的那樣——命中注定!一切就這么簡(jiǎn)單!是啊，當(dāng)你經(jīng)歷了足夠的磨難和考驗(yàn)而又永不放棄，一切成功的原因?qū)δ銇?lái)說(shuō)都是命中注定!結(jié)局之所以沒(méi)有安排成一個(gè)大悲劇，也許導(dǎo)演是想告訴一些抱怨生活的人一個(gè)道理吧——珍惜自己眼前的生活，幸福來(lái)之不易?；蛘哒f(shuō)他們還是想給這個(gè)社會(huì)留下點(diǎn)希望和祝福吧。