《馬蘭花》:媲美迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫的非凡之作

楊曉林

[摘要]國(guó)產(chǎn)獻(xiàn)禮片《馬蘭花》不但有經(jīng)典選材與正義戰(zhàn)勝邪惡的主題、青春化的主角設(shè)計(jì)、匠心獨(dú)運(yùn)的反角藤妖及配角群像，還有美輪美奐、東方神秘主義色彩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，所有這些使其成為可以媲美迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫并有所超越的非凡之作。但是與近年來(lái)的好萊塢新動(dòng)畫電影相比，如若在角色設(shè)計(jì)方面注意突出個(gè)性，角色的主次更分明；在細(xì)節(jié)方面加進(jìn)更多的人情人性因素，則會(huì)更臻完美。

[關(guān)鍵詞]《馬蘭花》；迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫；好萊塢新動(dòng)畫電影

《馬蘭花》被中宣部確定建國(guó)六十周年重點(diǎn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫獻(xiàn)禮片，投資1500萬(wàn)，歷時(shí)3年制作完成，被媒體稱為美影廠集結(jié)全部力量組成的“夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)的傾情制作”。林志玲、黎明、陳好、姚明等參與配音，臺(tái)灣歌手吳克群、許茹蕓、溫嵐演唱主題歌和插曲，眾多明星的參與讓這部動(dòng)畫電影贏得了更多的青少年觀眾。

《馬蘭花》在保留中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫特色的同時(shí)，加入了大量富有時(shí)代審美氣息的元素，被譽(yù)為“故事很中國(guó)、造型很民族、音樂(lè)很經(jīng)典、呈現(xiàn)很時(shí)尚、配音很強(qiáng)勢(shì)。”其整體品質(zhì)不遜色于歐美以及日韓影院動(dòng)畫，堪稱“民族奇幻”。上映首日便取得了200萬(wàn)票房的驕人成績(jī)，上映一周突破500萬(wàn)票房。對(duì)比迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫如《白雪公主》(1937)、《仙履奇緣》(1950)《小姐與流氓》(1955)、《睡美人》(1959)、《小美人魚》(1989)、《美女與野獸》(1991)、《阿拉丁》(1992)、《獅子王》(1994)、《風(fēng)中奇緣》(1995)等，我們看以看出，無(wú)論從主題、敘事策略、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還是文化的表現(xiàn)等方面都可以視為媲美迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫，并有所超越的非凡之作。但是與近年來(lái)的好萊塢新動(dòng)畫電影相比，也有一些值得思考的問(wèn)題。

一、經(jīng)典選材與正義戰(zhàn)勝邪惡的主題

以迪斯尼為代表的好萊塢動(dòng)畫，在選材時(shí)廣泛采用世界各國(guó)的童話、神話、民間傳說(shuō)和名著故事進(jìn)行改編，用美國(guó)人的價(jià)值觀重新改裝。就選材而言，在經(jīng)典的迪斯尼動(dòng)畫中，有關(guān)王子與公主愛(ài)情的故事總是一個(gè)永不衰老的話題。盡管這些來(lái)自異國(guó)的題材，經(jīng)過(guò)“好萊塢化”后，在故事原產(chǎn)地的人看來(lái)已經(jīng)荒誕不經(jīng)，但是在后現(xiàn)代社會(huì)改寫和重構(gòu)經(jīng)典的大語(yǔ)境下，卻在世界范圍內(nèi)取得了商業(yè)上的巨大成功。

中國(guó)動(dòng)畫電影近10年來(lái)發(fā)展迅猛，從《寶蓮燈》《魔比斯環(huán)》《勇士》《風(fēng)云決》《喜洋洋之牛氣沖天》等，由叫座不叫好向叫座又較好轉(zhuǎn)變。而從選材來(lái)看，像好萊塢動(dòng)畫電影一樣，有一定知名度的經(jīng)典故事依然很重要。所以，被稱為“中國(guó)動(dòng)畫夢(mèng)工廠”的上海美影廠，選擇知名度很高的《馬蘭花》經(jīng)典兒童劇制作影院動(dòng)畫，在選材方面的確是獨(dú)具慧眼。

兒童劇《馬蘭花》是新中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的建院劇目，當(dāng)年一上演便十分轟動(dòng)，周恩來(lái)總理對(duì)該戲提出“大蘭是可能教育好的，不要讓她和老貓一起死掉”的建議，更使它成了家喻戶曉的劇目。“馬蘭花，馬蘭花，風(fēng)吹雨打都不怕，勤勞的人在說(shuō)話，請(qǐng)你馬上就開(kāi)花”，這支童謠曾經(jīng)伴隨了億萬(wàn)孩子的成長(zhǎng)，流淌在每個(gè)孩子內(nèi)心的最柔軟處，是每一代人童年最經(jīng)典的美好回憶。《馬蘭花》從首演至今，50年盛演不衰，成為中國(guó)兒童劇史上的里程碑。從某種意義上講，它已成為“世紀(jì)之花”?！敖?jīng)典之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗谌藗兊挠洃浬钐幙滔铝穗y以磨滅的印記。這印記永不褪色，而且一旦再現(xiàn)必將還會(huì)讓記憶升華。”

美國(guó)動(dòng)畫的商業(yè)性、娛樂(lè)性總是第一位的，講求老少咸宜，技術(shù)總是大于思想。在這種觀念的主導(dǎo)下。主題總是較為淺顯的，表達(dá)的是友誼、愛(ài)情、正義戰(zhàn)勝邪惡、個(gè)人英雄主義、冒險(xiǎn)、尋寶等與人類現(xiàn)實(shí)生存困境關(guān)系不很密切的主題。

改編的《馬蘭花》不但延續(xù)了原名兒童舞臺(tái)劇的童話風(fēng)格，還加入了更多創(chuàng)新的元素。原作中故事的核心是勤勞勇敢與懶惰怯懦的對(duì)立，導(dǎo)演姚光華認(rèn)為再用這點(diǎn)作為核心是不夠的，改編經(jīng)典就要有突破，使原來(lái)的兒童劇主題得到進(jìn)一步升華，并融入全球語(yǔ)境下的價(jià)值觀。因此《馬蘭花》除了保留舞臺(tái)劇“勤勞、淳樸、勇敢”的價(jià)值觀，加上了“寬容、堅(jiān)毅”等元素，賦予環(huán)保、生存、和諧的主題。增加反角藤妖，使原來(lái)由勤、懶為主要矛盾的戲，轉(zhuǎn)為以善、惡為主要矛盾的戲，主題也由原來(lái)的勤勞戰(zhàn)勝懶惰變?yōu)樯屏颊x戰(zhàn)勝邪惡和野心，這是符合商業(yè)動(dòng)畫片懲惡揚(yáng)善的主流價(jià)值觀的。

二、青春化的主角設(shè)計(jì)

角色是一部動(dòng)畫片成功的關(guān)鍵因素。在角色的刻畫上，經(jīng)典迪斯尼動(dòng)畫一般以正邪分明、臉譜化的扁平人物為多，具有個(gè)人英雄主義和冒險(xiǎn)精神的美國(guó)化了的非凡人物總是影片永恒的主角。男主角總是英俊高大，女主角總是美麗年輕，影片充滿著青春的活力，滿足著時(shí)代的審美需求。

從塑造人物性格、動(dòng)作特點(diǎn)和語(yǔ)言特征看，影院動(dòng)畫片《馬蘭花》也與經(jīng)典迪斯尼動(dòng)畫的角色設(shè)置很相似。導(dǎo)演姚光華執(zhí)導(dǎo)過(guò)一系列國(guó)內(nèi)著名動(dòng)畫片，他說(shuō)：

“從心理學(xué)角度看，動(dòng)畫片無(wú)疑是成年人心中不老的童話，但在中國(guó)觀眾的印象里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片就是給孩子們看的，最多是陪孩子們湊湊熱鬧。觀眾形成這樣的思維定式，說(shuō)明我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片還沒(méi)有從傳統(tǒng)的美術(shù)片中突圍出來(lái)。但從近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的創(chuàng)作、公映情況來(lái)看，已經(jīng)出現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片青春化的態(tài)勢(shì)?！睙o(wú)論是《寶蓮燈》《魔比斯環(huán)》，還是《勇士》《風(fēng)云決》都有這種趨勢(shì)，也就是說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)將目光從兒童和幼兒身上轉(zhuǎn)移到了日美動(dòng)畫的主力消費(fèi)群體少年以至青年身上。這必將帶來(lái)動(dòng)畫在主題和角色設(shè)計(jì)方面的一系列重要變化。就《馬蘭花》而言，這種青春化的特征主要體現(xiàn)在對(duì)影片的主人公馬郎、小蘭和大蘭的角色設(shè)計(jì)上。

在經(jīng)典迪斯尼動(dòng)畫電影中，與溫柔漂亮、歷經(jīng)磨難的女主人公相對(duì)的，總會(huì)有一個(gè)完美的男子(男主角)出現(xiàn)，這個(gè)男子純真、善良、勇敢、靦腆，是個(gè)文雅的合乎主流階層口味的漂亮的大男孩。如《白雪公主》《仙履奇緣》《睡美人》《小美人魚》中的王子，《風(fēng)中奇緣》中的拓荒者莊邁斯、《花木蘭》的將軍李翔、《阿拉丁》的阿拉丁、《大力士》中赫拉克里斯，另外一些男主角以動(dòng)物的形象出現(xiàn)，盡管外貌各異，但是其善良可愛(ài)勇敢處幾乎與“完美男子”的形象如出一轍，如《小姐與流氓》中流浪狗、《美女與野獸》的野獸、《獅子王》中的小獅子辛巴等無(wú)不如此。

在《馬蘭花》中，主角馬郎的形象也是依照這種理念創(chuàng)作出來(lái)的，他20歲左右，作為馬蘭花的守護(hù)神，高大、英俊、勇敢、完美、癡情、善良、憨厚、正直、真誠(chéng)，就像所有迪斯尼動(dòng)畫中的男主角一樣，棱角分明的臉，漂亮?xí)r尚的打扮，因?yàn)榧冋娑p信他人，以至于上當(dāng)受騙。馬郎缺乏個(gè)性特點(diǎn)，完全是迪斯尼早期動(dòng)畫中“完美王子”的形象翻版，是僅僅欲救公主脫離災(zāi)難的輔角。

女主角小蘭18歲左右，端莊淑雅、身段苗條。像迪斯尼動(dòng)畫中的女主人公一樣，勤勞善良、活潑慧黠、敢愛(ài)敢恨，又善解人意，向往純真美好的愛(ài)情。這種設(shè)計(jì)合乎一般商業(yè)片對(duì)女性角色的定位。與經(jīng)典的迪斯尼愛(ài)情動(dòng)畫電影一樣，女主角和男主角一般總是受盡磨難，他們多舛的命運(yùn)發(fā)展構(gòu)

成了影片主線，所有矛盾的發(fā)生發(fā)展高潮結(jié)局都是圍繞她或他而展開(kāi)。

進(jìn)入新千年，好萊塢動(dòng)畫的主角呈現(xiàn)個(gè)性化、多面化、叛逆化的發(fā)展趨勢(shì)?？v觀近年來(lái)的迪斯尼、皮克斯和夢(mèng)工廠動(dòng)畫，無(wú)論是《快樂(lè)大腳》《小鼠大廚》還是《功夫熊貓》，主人公也早已不像經(jīng)典動(dòng)畫那樣是扁平化的完美人物，在出身方面也不是那么高貴，而是有著各種各樣的無(wú)傷大雅的人性弱點(diǎn)的平民化人物。也就是說(shuō)，當(dāng)代動(dòng)畫的主角已經(jīng)從經(jīng)典動(dòng)畫的童話式的高貴人物向現(xiàn)實(shí)型生活化的小人物轉(zhuǎn)化。這些角色具有先天性的不足，具有各種缺憾。如《花木蘭》中花木蘭是個(gè)不能光耀門楣、令父母尷尬，嫁不出去的“老姑娘”；《快樂(lè)大腳》中的曼波在以歌唱著稱的企鵝族群中竟然五音不全，天生的雙足亂動(dòng)，被大家恥笑，導(dǎo)致父母臉上無(wú)光。在《怪物史萊克》中，史萊克—開(kāi)始完全是個(gè)令人生厭的家伙，不光長(zhǎng)得丑，而且行事乖張，沒(méi)有同情心。在《小鼠大廚》中主角竟然是一只被人類痛恨、欲滅之而后快的小老鼠。而《功夫熊貓》中的主角是個(gè)行動(dòng)笨拙，以賣小吃為生，貪吃，毫無(wú)練武天分的笨熊貓。

與當(dāng)下好萊塢動(dòng)畫的主角設(shè)置相比，《馬蘭花》就有了些美中不足。小蘭的戲份顯然有些弱，被父親、大蘭等喧賓奪主。要說(shuō)她的命運(yùn)有曲折的話，只是些小的誤會(huì)造成的，也就是說(shuō)本片的男女主角沒(méi)有成為藤妖的時(shí)時(shí)刻刻的對(duì)立面。此外因?yàn)橥庠谠煨蜕弦晃兜刂v求唯美，反而使這個(gè)角色高度的概念化和模式化，不像一個(gè)藥師的女兒，沒(méi)有勞動(dòng)者基本的個(gè)性特征(當(dāng)代好萊塢動(dòng)畫中的女主角也有溫順淑雅的，但大都很頑皮、桀驁不馴)，而像一位養(yǎng)在深官大院中的貴族小姐。同樣，馬郎也似乎是個(gè)只知射箭和談情說(shuō)愛(ài)的標(biāo)準(zhǔn)的貴族公子，也是概念化人物。

當(dāng)下好萊塢的主角，一般是剛開(kāi)始時(shí)受盡屈辱和挫折，但因緣際會(huì)，由于一場(chǎng)大劫難或事關(guān)部族存亡的大爭(zhēng)斗，激發(fā)了其潛藏的能力，戰(zhàn)勝了邪惡而強(qiáng)大的對(duì)手，最終成為英雄。實(shí)際上這種角色的變化滿足了當(dāng)代草根階層潛在的愿望和心理需求：沒(méi)有天生的英雄，沒(méi)有完美的人性，只要通過(guò)個(gè)人的努力創(chuàng)造條件，就能變不可能為可能，在危機(jī)關(guān)頭激發(fā)潛在的智慧和能力，小人物也會(huì)創(chuàng)造奇跡，改變歷史，建立功勛，贏得同類的尊重，獲得名譽(yù)和地位。而且，這些先天性的不足和人性中可以原諒的缺點(diǎn)也是制造喜劇氣氛的最好的元素。如花木蘭相親時(shí)的尷尬和鬧劇，功夫熊貓賣面條等。實(shí)際上，早期的迪斯尼動(dòng)畫反映的是兒童的心理和愿望，單一扁平化的人物，善惡分明的形象便于單純的兒童很快建立心理認(rèn)同，進(jìn)入隋景。而當(dāng)代迪斯尼動(dòng)畫實(shí)際上在某種程度上還是以少年或者更年長(zhǎng)一點(diǎn)的人群作為預(yù)定的觀眾群。人物形象的復(fù)雜化和圓形化更能使他們找到認(rèn)同感。這種角色變化的實(shí)際上反映了迪斯尼動(dòng)畫由童稚化向青春化，成人化發(fā)展的趨勢(shì)。這種特點(diǎn)在《大力士》(1997)、《恐龍》(2000)、《變身國(guó)王》(2000)、《公主日記》(2001)、《失落的帝國(guó)：阿特蘭蒂斯》(2001)、《怪獸電力公司》(2001)、《星際寶貝》(2002)、《圣誕快樂(lè)又瘋狂2》(2002)、《星銀島》(2002)、《海底總動(dòng)員》(2003)、《熊的傳說(shuō)》(2003)、《放牛吃草》(2004)、《超人總動(dòng)員》(2004)、《四眼天雞》(2005)、《賽車總動(dòng)員》(2006)等都有突出的體現(xiàn)。

作為一部為中國(guó)影院動(dòng)畫尋找中興之路的大制作，《馬蘭花》的主創(chuàng)人員的確在創(chuàng)新方面花費(fèi)了心思，也敏銳地捕捉到了當(dāng)代世界動(dòng)畫發(fā)展的趨勢(shì)，但是如果在主要角色性格設(shè)計(jì)方面再大膽地往前走—步的話，定能給觀眾以更多的驚喜。

三、反角藤妖及配角群像

迪斯尼動(dòng)畫中的反角，一般都是歹毒的巫婆巫師或惡人，如《白雪公主》中的皇后、《仙履奇緣》中壞心的后母、《睡美人》中的黑巫婆、《小美人魚》的海底女巫烏蘇拉、《美女與野獸》中的惡霸加斯頓、《阿拉丁》中的巫師賈法、《獅子王》中覬覦王位的刀疤、《風(fēng)中奇緣》中的總督雷利夫、《花木蘭》中的匈奴單于等。他們不光在外形上被設(shè)計(jì)成顯而易見(jiàn)的壞人，而且品質(zhì)敗壞，做事不講道德，野心勃勃，總是覬覦不屬于他們的王位、財(cái)產(chǎn)、愛(ài)情，胡作非為，結(jié)果給正面角色造成了毀滅性的災(zāi)難。正面角色非得用超常的智慧和勇氣才能戰(zhàn)勝他們，取得最終的勝利。這種角色設(shè)計(jì)容易使影片的敵我斗爭(zhēng)的線索清晰明了，也會(huì)使劇情單純好理解，通過(guò)善惡有報(bào)的結(jié)局滿足人們簡(jiǎn)單的懲惡揚(yáng)善的心理。

《馬蘭花》中的藤妖就是依照這種理念而設(shè)置的，成了最大的亮點(diǎn)。原作中的貓是反角，但他是過(guò)去時(shí)代的產(chǎn)物，作為一個(gè)以道德教育為主旨的兒童劇，告訴兒童是要做勤勞善良的孩子，培養(yǎng)愛(ài)勞動(dòng)的好習(xí)慣，因此對(duì)于反角貓消滅它是下策，讓它從善才是上策。但是時(shí)移世易，當(dāng)年的兒童都已長(zhǎng)大成人，作為一部影院動(dòng)畫，影片定位為青春劇，也是為了吸引更多的年輕觀眾。因此，在此次電影版中，老貓由原劇十惡不赦的壞蛋變成了被壞人利用的角色，最終幡然悔悟救了小蘭。新設(shè)置的反角藤妖有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)、喜怒無(wú)常、心狠手辣，善使陰招。厭惡一切美好的東西，一心想奪取馬蘭花，以實(shí)現(xiàn)其毀滅其他動(dòng)植物霸占馬蘭山的陰謀，這樣就加強(qiáng)了戲劇沖突。藤妖造型設(shè)計(jì)也極具想象力，無(wú)數(shù)個(gè)觸手如同多頭蛇，斬?cái)嘤珠L(zhǎng)出，既符合藤這種植物的生長(zhǎng)特點(diǎn)，又把中國(guó)古神話中九頭怪的形象加以夸張性的發(fā)揮。

《馬蘭花》中馬郎等與藤妖決戰(zhàn)的分寸度也把握得很好，戰(zhàn)斗場(chǎng)面不血腥、不殘暴，藤妖雖然很兇狠狡詐，但整個(gè)畫面驚心動(dòng)魄卻不會(huì)使人恐怖揪心。因?yàn)橛辛颂傺?，小?dòng)物的命運(yùn)和品質(zhì)得到了生動(dòng)體現(xiàn)；因?yàn)橛辛颂傺?，馬郎和小蘭的真情真愛(ài)得到了考驗(yàn)和謳歌；因?yàn)橛辛颂傺?，大蘭、老貓等也得到了教訓(xùn)和反思；因?yàn)橛辛颂傺?，才使矛盾沖突激烈，使得高潮部分的善惡大決斗氣勢(shì)磅礴；由于藤妖的強(qiáng)大，才使正邪斗爭(zhēng)的艱巨性得到了充分體現(xiàn)，也為馬蘭花的出現(xiàn)做好了鋪墊。如網(wǎng)友所言：“《馬蘭花》跳出了以前好丫頭與懶丫頭的評(píng)判，把馬蘭山的動(dòng)物家族歸到花神馬郎的旗下，同時(shí)讓對(duì)手變得兇狠狡猾，形成藤妖的黑暗勢(shì)力，雙方的戰(zhàn)爭(zhēng)是為了美化環(huán)境還是毀了森林，一個(gè)藤妖讓戲大大增加了懸念和可看性?！?/p>

總之，藤妖被刻畫得相當(dāng)成功，也使得《馬蘭花》引人入勝，更有新意了。

在當(dāng)今好萊塢動(dòng)畫中，調(diào)皮可愛(ài)、有著各種各樣人性缺點(diǎn)的小動(dòng)物成了襯托主要人物，制造喜劇性沖突，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的必不可少的角色。《馬蘭花》中動(dòng)物群像的確很出彩，首先是大肥貓的設(shè)計(jì)匠心獨(dú)具，顯然是受吉卜力工作室動(dòng)畫如《側(cè)耳傾聽(tīng)》《貓的報(bào)恩》的肥貓?jiān)O(shè)計(jì)的啟發(fā)，極具特色。其次是那群跟著馬郎、小蘭一起和藤妖抗?fàn)幍男?dòng)物們，不管是老羚、胖豪、小猴、小兔，還是八喜、螳螂和小鳥(niǎo)們，平時(shí)或多或少有些缺點(diǎn)毛病，但到了關(guān)鍵時(shí)候一個(gè)個(gè)變得英勇無(wú)比、團(tuán)結(jié)一心。這樣描寫很符合青少年心理，很巧妙地起到移情借喻作用，讓觀眾看得很開(kāi)心。

角色設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)方面也存在一些值得商榷之處。大蘭、小蘭的設(shè)計(jì)也太過(guò)于概念化和平面化，大蘭18歲左右，是小蘭

的孿生姐姐。懶惰、虛榮、自私、怯懦，愛(ài)耍些小聰明小手段占些小便宜。但大蘭嫌貧愛(ài)富的性格根源沒(méi)有挖掘出來(lái)，和小蘭應(yīng)該有矛盾沖突的。大蘭爹的形象定位為喜劇角色，但過(guò)于無(wú)厘頭，他竟然分辨不清朝夕相處的兩個(gè)女兒，不合情理。給女兒和馬郎制造機(jī)會(huì)約會(huì)也過(guò)于牽強(qiáng)，有點(diǎn)神經(jīng)兮兮。遇險(xiǎn)獲救的情節(jié)放在他身上有點(diǎn)喧賓奪主，若放在小蘭身上會(huì)使主角戲份更足，形象更豐滿。

四、場(chǎng)景設(shè)計(jì)及其他

商業(yè)動(dòng)畫電影首先是一種商品，美國(guó)動(dòng)畫作為工業(yè)化生產(chǎn)線上出來(lái)的模式化的產(chǎn)品，經(jīng)過(guò)幾十年的運(yùn)作，形成了一套成熟的制作模式。在世界動(dòng)畫電影領(lǐng)域建立了一座又一座令人嘆為觀止的高峰，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫形成了壓力，同時(shí)也提供了前進(jìn)的目標(biāo)和動(dòng)力?！恶R蘭花》制作團(tuán)隊(duì)迎難而上，根據(jù)動(dòng)畫電影的特點(diǎn)，充分運(yùn)用相關(guān)技術(shù)優(yōu)點(diǎn)，發(fā)揮美影廠的優(yōu)勢(shì)，影片在故事性、想象力、可看性等方面均獲得極高的提升。姚光華導(dǎo)演是一個(gè)唯美主義者，他在談到《馬蘭花》的藝術(shù)品質(zhì)時(shí)說(shuō)：“本片人物造型避開(kāi)了國(guó)外動(dòng)畫畫風(fēng)，突出民族特色，更有東方文化底蘊(yùn)，場(chǎng)景偏向抒情的、簡(jiǎn)潔明快的非寫實(shí)手法……”場(chǎng)面設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)出三個(gè)特征：宏大、奇險(xiǎn)、環(huán)保，特別重視視覺(jué)沖擊力。場(chǎng)景繪制在三維中輔以二維，色彩豐富，既有油畫的濃烈，又有山水畫的清新，體現(xiàn)出中國(guó)山水畫的精髓，藏露、虛實(shí)、色調(diào)等都讓人感到美輪美奐，具有強(qiáng)烈的東方神秘主義色彩，張揚(yáng)了典型的中國(guó)文化。畫面制作美輪美奐，音效配樂(lè)豐富多彩，情節(jié)引人入勝，劇情張弛有度。因此上影集團(tuán)副總裁汪天云在接受采訪時(shí)說(shuō)：“片子的節(jié)奏是現(xiàn)代感的，有斗爭(zhēng)、魔幻但不血腥，迎合了新時(shí)代動(dòng)畫片的審美要求，打破了天、地、人、妖、魔、物之間的傳統(tǒng)界限，是適合幾代人共賞的奇幻影院動(dòng)畫片?！?/p>

但是與國(guó)外，特別是美國(guó)好萊塢動(dòng)畫相比，還有一些問(wèn)題值得思考。首先，在角色設(shè)計(jì)方面要突出人物的個(gè)性，“有缺點(diǎn)的正面人物在平庸的生活中很不如意，因緣際會(huì)，建功立業(yè)，成長(zhǎng)為受人尊敬的英雄”，幾乎可以概括當(dāng)代好萊塢商業(yè)動(dòng)畫電影一般特征。也就是說(shuō)，有缺點(diǎn)和不盡如人意的角色對(duì)當(dāng)代頗受生活壓力的普通觀眾來(lái)說(shuō)可以感同身受，觀眾的同情心使他們?nèi)菀缀芸旖⒔巧J(rèn)同感。認(rèn)同感一旦建立，角色的命運(yùn)就會(huì)吸引觀眾。其次，要注意角色的主次問(wèn)題，一般而言，要給主角足夠的戲份，次角再出色，也是為了烘云托月，為主角服務(wù)的，喧賓奪主乃是大忌。再次，在細(xì)節(jié)方面，要把更多的人情人性的因素加進(jìn)去，目前中國(guó)影院動(dòng)畫在大場(chǎng)面的渲染方面不讓歐美，但是在煽情的細(xì)節(jié)性刻畫方面還得更進(jìn)一步。

從目前的中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作情況來(lái)看，在制作技術(shù)方面已經(jīng)達(dá)到較高的水平，在管理方面也積累了不少經(jīng)驗(yàn)，但是在編劇方面卻存在許多問(wèn)題，這成為中國(guó)動(dòng)畫業(yè)發(fā)展的一個(gè)瓶頸。目前從事動(dòng)畫編劇的人員中，兒童作家和美術(shù)從業(yè)人員居多，這使動(dòng)畫片的文學(xué)與美術(shù)的含量大大提高。但是，由于這些編劇對(duì)電影語(yǔ)言運(yùn)用的不成熟，導(dǎo)致動(dòng)畫片的影視感不足，缺少視覺(jué)震撼力。馬蘭花出現(xiàn)的一些值得商榷的問(wèn)題和劇作有很大的關(guān)系。

總之，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在觀眾傳統(tǒng)觀念中，往往商業(yè)性不強(qiáng)，缺乏娛樂(lè)性，與市場(chǎng)需求脫節(jié)。而此次影院動(dòng)畫片《馬蘭花》做出可貴的探索，在主題、形象、技術(shù)、處理等方面進(jìn)行了革命性創(chuàng)新，不僅符合市場(chǎng)需求，具有可看性、娛樂(lè)性，又不乏教育意義。盡管不乏白壁之瑕，但仍不失為一部媲美迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫的非凡之作。