心靈之花

主持人：楊曉林

主持人導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)動(dòng)畫在21世紀(jì)第一個(gè)十年呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)益多師、多方尋求突破的局面，為第二個(gè)十年的全面中興打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本期的七篇文章有的放矢，都具有極強(qiáng)的問題意識(shí)?！恶R蘭花》的問世可以說是2009年中國(guó)動(dòng)畫界的一件盛事，導(dǎo)演姚光華的創(chuàng)作闡釋是解密這部影片的重要依據(jù)，楊曉林副教授則對(duì)《馬蘭花》的成敗得失做了深入獨(dú)到的分析。日本2006年的名片《紅辣椒》深?yuàn)W晦澀，聶欣如教授應(yīng)用弗洛伊德和拉康的精神分析理論進(jìn)行了解讀。袁潔玲博士從受眾審美心理學(xué)角度探討了動(dòng)畫電影成為后工業(yè)時(shí)代越來越占據(jù)主流地位的重要審美類象的根本原因之所在。資深動(dòng)畫師鄧杉論述了動(dòng)畫藝術(shù)在觀念與技術(shù)快速更新下的蝶變，劉麗穎老師針對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中存在的幾個(gè)較突出問題，提出了一些建設(shè)性的意見和建議，碩士路曉對(duì)日美動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展及代表作品的設(shè)計(jì)進(jìn)行了比較研究。

影院動(dòng)畫片《馬蘭花》自上映以來，引起了社會(huì)各界的熱情關(guān)注，從上映首目的200萬(wàn)票房、上映一周的500萬(wàn)票房來看，我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的辛勤勞作沒有付之東流。在影片上映之際，作為導(dǎo)演有諸多的感慨，電影是使人激動(dòng)的藝術(shù)，同時(shí)也是讓人遺憾的藝術(shù)。以下我將用“電影”“民族”“細(xì)節(jié)”和“力量”四個(gè)關(guān)鍵詞，來對(duì)這部影院動(dòng)畫片做一下描述。

一、電影

中國(guó)電視動(dòng)畫每年以幾萬(wàn)分鐘的增長(zhǎng)速度，快速攀升。1993年到2003年10年間我國(guó)的動(dòng)畫總產(chǎn)量?jī)H為4.6萬(wàn)分鐘，到2006年躍上了一個(gè)臺(tái)階，年產(chǎn)為8萬(wàn)分鐘。2008年的產(chǎn)量達(dá)13萬(wàn)l千多分鐘，共249部，但作為反映一個(gè)國(guó)家動(dòng)畫片水準(zhǔn)的影院片卻從1999年的《寶蓮燈》開始，到《喜洋洋與灰太郎》只有區(qū)區(qū)五六部。把經(jīng)典的舞臺(tái)劇《馬蘭花》搬上動(dòng)畫銀幕，以電影的方式延續(xù)其不朽的生命力，既是領(lǐng)導(dǎo)的決策、我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的愿望，也是眾望所歸。

舞臺(tái)劇雖然有親近觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感，但作為想象力豐富的童話的表現(xiàn)還是有局限，當(dāng)一朵馬蘭花順著鋼絲滑落到馬郎手中的時(shí)候，不免會(huì)使神奇打上折扣。因此，把《馬蘭花》用動(dòng)畫電影的形式來表現(xiàn)其神奇和想象，使其突破舞臺(tái)的局限。在敘事手法上，諸如平行剪輯等電影語(yǔ)言的運(yùn)用；在場(chǎng)面調(diào)度上，諸如翻山越嶺、水中戲，以及人妖大戰(zhàn)的廣度與深度上高度上都可以讓藝術(shù)手段暢快淋漓地馳騁于無(wú)限的銀幕之上。

作為電影的《馬蘭花》絕不照搬舞臺(tái)劇《馬蘭花》。既要傳承經(jīng)典又要再創(chuàng)新篇。

首先在主題上，進(jìn)行了深化和拓展，勤勞、勇敢、真誠(chéng)這些美德固然要傳承，但由于時(shí)代的變遷，人們關(guān)注的問題自然也會(huì)有所異同。因此新版的《馬蘭花》融入了環(huán)保、生存、和諧的新理念，把當(dāng)前全球人類所關(guān)注的問題作為本片的觀點(diǎn)，使新《馬蘭花》有了一個(gè)全球語(yǔ)境下的價(jià)值觀，當(dāng)然不是西方價(jià)值觀。它是一個(gè)源于中華文化所倡導(dǎo)的“其恕乎”“和為貴”為理念的價(jià)值觀。主題由原來的勤勞戰(zhàn)勝懶惰變?yōu)樯屏颊x戰(zhàn)勝邪惡和野心。

其次在人物設(shè)置和設(shè)定上，新《馬蘭花》作了較大的調(diào)整。主角馬郎的戲份大大多于舞臺(tái)劇，使馬郎不僅保持原劇的善良勇敢、正直和真誠(chéng)，而且還增加了憨厚、術(shù)訥和癡情的特征，使其避免高大全，使人物形象更有親切感。為了多側(cè)面展示馬郎，新《馬蘭花》增加了馬郎的朋友——八喜，一只愛說大話的八哥鳥，經(jīng)常給馬郎出些餿主意，使馬郎出盡洋相。

大蘭、小蘭一對(duì)雙胞胎的戲，也由原來的大蘭為了滿足物質(zhì)的愿望而將小蘭推入河中的極端做法，變?yōu)橛商摌s心而被藤妖利用；老貓由原劇的十惡不赦的壞蛋，成了被壞人利用的角色，最終幡然悔悟救出小蘭。新設(shè)置的大反角藤妖，是新劇的一個(gè)大亮點(diǎn)，它喜怒無(wú)常，心狠手辣，善使陰招，厭惡一切美好的東西，一心想奪取馬蘭花，以實(shí)現(xiàn)其毀滅其他動(dòng)植物，霸占馬蘭山的陰謀，加強(qiáng)了戲劇沖突。

因?yàn)橛辛颂傺R郎和小蘭的真情真愛得到了考驗(yàn)和謳歌；因?yàn)橛辛颂傺?，大蘭、老貓也得到教育和反思；因?yàn)橛辛颂傺?dòng)物的命運(yùn)和品質(zhì)得到了生動(dòng)體現(xiàn)；因?yàn)橛辛颂傺?，才使矛盾沖突激烈，使得高潮戲大決斗氣勢(shì)磅礴；由于藤妖的強(qiáng)大，才使正邪斗爭(zhēng)的艱巨性得到了充分體現(xiàn)，也為馬蘭花的正義力量的不可阻擋作了鋪墊。

在故事結(jié)構(gòu)上，新《馬蘭花》做了調(diào)整，使原劇中馬郎、小蘭的大部分夫妻戲，改成他們相識(shí)、相知、相戀的感情戲，使有情人終成眷屬。把他們的結(jié)合改在了結(jié)尾，這是符合主流動(dòng)畫片敘事結(jié)構(gòu)的。不妨看看《睡美人》《水晶鞋》，到現(xiàn)在的《史瑞克》和《僵尸新娘》等。另外由于藤妖的設(shè)置，使得故事結(jié)構(gòu)更有新意和張力。

新《馬蘭花》以“把幻想融入情感深入”作為創(chuàng)作理念，突出電影的功能、電影的視角、電影的敘事方式，加之以動(dòng)畫的想象力來重塑《馬蘭花》。這次《馬蘭花》的創(chuàng)作是以二維手繪為主的創(chuàng)作流程，在如今三維充斥市場(chǎng)的當(dāng)口，二維手繪依然作為一個(gè)重要而行將作為遺產(chǎn)的工藝受到重視。據(jù)悉，迪斯尼也將推出純手繪的動(dòng)畫大片。當(dāng)然，為了體現(xiàn)時(shí)代氣息和更好表現(xiàn)內(nèi)容，我們也運(yùn)用了三維的技術(shù)來制作部分場(chǎng)景和人景合成的場(chǎng)面，以加強(qiáng)視覺沖擊力。作為視聽藝術(shù)的電影，新《馬蘭花》在主題歌、片中曲、作曲及配音的陣容上也花了大力氣，請(qǐng)出人氣旺旺的吳克群、許茹蕓等當(dāng)紅歌手，更盛邀國(guó)際大牌明星姚明、林志玲、黎明、陳好、及李揚(yáng)、周立波、葉惠賢高原等加盟配音，使聲畫更加貼切，交相輝映。

二、民族

新《馬蘭花》是用一顆民族心、中國(guó)心，來講一個(gè)符合全球語(yǔ)境價(jià)值觀的故事。從故事到視聽的藝術(shù)處理，都離不開中國(guó)元素。

在美術(shù)設(shè)計(jì)上，我們力排他國(guó)動(dòng)畫片的做派和痕跡，強(qiáng)調(diào)中國(guó)元素。在創(chuàng)作中，我們有意淡化了時(shí)代特征，只強(qiáng)調(diào)古代；淡化了地域特點(diǎn)，只強(qiáng)調(diào)我國(guó)西南部的植被及建筑特點(diǎn)；淡化了民族區(qū)分，不刻意突出漢族或某個(gè)少數(shù)民族，比如苗族、傣族等。這樣我們就放開手腳，只要是中國(guó)的、只要是美的、只要是有特色的，我們就去捕捉，就去采納。從人物造型可以看出大蘭、小蘭的裝束，不是古代漢族的長(zhǎng)袍大袖，而是具有現(xiàn)代審美意識(shí)，也有少數(shù)民族元素的短打扮，顯得簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代，并展示了形體美，又便于動(dòng)畫制作。藤妖的設(shè)計(jì)也具想象力，無(wú)數(shù)個(gè)小藤妖如同多頭蛇，斬?cái)嘤珠L(zhǎng)出，既符合藤的植物生長(zhǎng)特點(diǎn)，又把中國(guó)神話中九頭怪的形象加以夸張地發(fā)揮。有評(píng)論把我說成是完美主義者，也許有那么一點(diǎn)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，我們吸收中國(guó)山水畫及近代裝飾畫的風(fēng)格，突出東方審美情趣和意境，概括而不是簡(jiǎn)單，自然又不寫實(shí)，畫面氣勢(shì)宏大又不失精致，奇險(xiǎn)又不失沉穩(wěn)，色彩斑斕又不失和諧統(tǒng)一，郁郁蔥蔥，又云霧繚繞，使馬蘭山有了仙氣，有了神秘。

三、細(xì)節(jié)

我們總不能老是弄出一個(gè)大的選題、大的立意、大的旋律，而少有細(xì)節(jié)的描寫和刻畫。

首映式上，我們有策劃部的同事，特地留意了一下現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，觀看現(xiàn)場(chǎng)有笑聲49次。

在劇本創(chuàng)作和導(dǎo)演分鏡頭的創(chuàng)作中，新《馬蘭花》嘗試著在細(xì)節(jié)刻畫上做文章。據(jù)悉和本人兩次在現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)

地調(diào)查，觀眾笑得最厲害的是馬郎相親一場(chǎng)中送禮的幾個(gè)細(xì)節(jié)。如前所說，我們把馬郎塑造成一個(gè)既勇敢、善良，同時(shí)也是憨厚癡情、不善交際的小伙子。當(dāng)他要向小蘭表示愛意時(shí)，帶去的禮物是西瓜，而且僅一個(gè)品種但又是一筐，這些顯然不值錢的單一水果當(dāng)然要使裝成小蘭的大蘭氣憤。不僅如此，被大蘭誤以為是金銀首飾盒的土制五音盒，其實(shí)是五只活生生的小青蛙，經(jīng)過一整夜的調(diào)教，發(fā)出馬郎愛之聲，更是讓大蘭氣得臉也歪了。一個(gè)是真情表達(dá)不擇財(cái)，一個(gè)是愛財(cái)不愛情，再加上勢(shì)利的肥貓的摻和，就上演了—場(chǎng)價(jià)值觀的沖突戲，使馬郎好不冤枉。

四、力量

“愛是力量”，是我們的主題歌標(biāo)題，同時(shí)也是此劇的核心?？鬃诱f：

“君子義以為上，君子有勇而無(wú)義為亂，小人有勇而無(wú)義為盜?！薄傲x”是內(nèi)心的制約，是一種為他人、為家園的安危不惜付出生命代價(jià)的愛的境界。

新《馬蘭花》在“義”上做文章，勤勞、勇敢這些詞匯本身并無(wú)太高的境界，只有當(dāng)有了“愛”，有了親情，姐妹手足情、父女情，有了友情，馬郎與動(dòng)物的情、胖豪與八喜、老羚的情，有了愛情，馬郎與小蘭純真的、無(wú)暇的情感，有了這些境界的提升，勤勞、勇敢才顯現(xiàn)其真正的價(jià)值。正是有了愛的驅(qū)使，才讓我們從劇本階段到制作階段始終邊感動(dòng)著、邊工作著。當(dāng)然，我們也想通過影片來感動(dòng)大家。北京電影學(xué)院的馬華老師評(píng)述《馬蘭花》時(shí)，有這樣的感慨，他說當(dāng)我看到馬郎、小蘭采蓮心草不成，馬郎變出馬蘭花要為小蘭如愿時(shí)，小蘭馬上婉拒了，小蘭說：

“不要——讓馬蘭花滿足更需要幫助的人吧”的鏡頭時(shí)，他深受感動(dòng)。新《馬蘭花》的主要道具馬蘭花在影片結(jié)束的時(shí)候已經(jīng)不重要了，因?yàn)樗呀?jīng)在每個(gè)有著美好心愿的人的心中了。只要有愛心，并不懈努力去實(shí)施，那么馬蘭花必將綻放在每個(gè)人的心中。她絕不滿足人們的物質(zhì)需求和貪欲，她也不是阿拉丁神燈。

在愛的召喚下，在愛的堅(jiān)持、并不張揚(yáng)的作用下，我們獲得了力量，使我們的全體攝制組成員，完成了一件原來看似是不可能完成的任務(wù)。在不到18個(gè)月的時(shí)間里，我們修改故事梗概20遍，修改劇本9遍，幾易人物造型達(dá)15個(gè)版本，我寫下的各道工序的導(dǎo)演指導(dǎo)及修改意見，初步估計(jì)有近10萬(wàn)字。

當(dāng)然如前所說，“電影是遺憾的藝術(shù)”，由于時(shí)間、檔期的制約，不能完全按導(dǎo)演意圖完成作品，另外還存在諸多問題，我們要為之總結(jié)?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！蔽覍⒉粩嗵剿鳌?chuàng)新、超越自我，希望下一部片子能使遺憾少一點(diǎn)、感動(dòng)多一些。