《牧羊》、《訪友》憶蓮英

林　一

1954年-1955年，長(zhǎng)沙市民眾花鼓戲劇團(tuán)在中山路上演大型花鼓戲《八百里洞庭》，戲好、演員唱功好、做功好,引起陣陣轟動(dòng)。城區(qū)居民奔走相告：除胡華松、張漢卿這些名角外、又出了個(gè)新演員謝蓮英。湘江沿岸，上至坪塘、暮云市，下到銅官、靖港，不少農(nóng)民、漁民劃著船來(lái)看戲。晚黑邊，中山路碼頭多泊了一片船，都是來(lái)看《八百里洞庭》的。

古老的花鼓戲劇目中有出《牧羊下?！?，戲中有一段打儺腔[十二月放羊]。這首順口而歌、不用管弦的民歌，在洞庭湖區(qū)流傳甚廣，幾乎婦孺皆知?！赌裂蛳潞！穭≈械呐鹘?，是龍王敖廣的女兒，戲中稱她為三公主；只因失手打碎寶瓶，被貶到湖濱卿家為奴，卿公子納以為妻。小姑不賢，刁唆婆母折磨她，被逐到湖西牧羊。書(shū)生柳云英路過(guò)憐之，為她捎血書(shū)至東海。龍王派性格暴燥的弟弟領(lǐng)兵救她，一怒之下，龍尾掃出一個(gè)八百里洞庭湖來(lái)。獲救后的三公主，被許配給云英，夫婦二人奉龍王之命鎮(zhèn)守洞庭湖。這故事與唐人傳奇《柳毅傳書(shū)》相近，但劇中的情景、風(fēng)俗習(xí)慣、語(yǔ)言、人情物理都洋溢著洞庭湖泥土的芳香。民眾花鼓戲劇團(tuán)整理本，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有揚(yáng)棄、發(fā)展和創(chuàng)新，劇名叫《八百里洞庭》，更富傳奇色彩。尤其《牧羊下海》一場(chǎng)，舞臺(tái)上朔風(fēng)呼嘯，雪絮飛揚(yáng)；謝蓮英唱的[十二月放羊]，一字一淚，一腔一泣，使不少觀眾淚水盈眶。

此時(shí)的謝蓮英二十歲剛出頭，學(xué)戲才幾年。她1932年出生在洞庭湖邊的沅江縣草尾。草尾是個(gè)水運(yùn)碼頭，農(nóng)民、漁民、船民都愛(ài)花鼓戲，常有戲班在草尾演出。謝蓮英和當(dāng)?shù)卦S多青少年一樣，耳濡目染，從小愛(ài)看愛(ài)唱花鼓調(diào)。沅江解放后，謝蓮英參加了當(dāng)?shù)氐慕值牢乃囆麄麝?duì)。1950年文華花鼓戲班來(lái)演出，她拜龔福元為師學(xué)戲。開(kāi)蒙戲是《玉堂春·大審》，先學(xué)會(huì)唱，然后學(xué)身法，動(dòng)作。上臺(tái)試演，一炮打響，便參加文華班。1951年，她隨戲班——不久改成劇團(tuán)在湖區(qū)流動(dòng)演出；7月到了長(zhǎng)沙。正好長(zhǎng)沙市要舉行會(huì)演，他們排演了李煥章從呂劇改編來(lái)的《李二嫂改嫁》，受到好評(píng)。演李二嫂的謝蓮英被長(zhǎng)沙市民眾花鼓戲劇團(tuán)看中，她也看中了有何冬保、蔡教章、張漢卿、胡華松、姚悟卿、孫少云、楊福生等名角薈集的民眾花鼓戲劇團(tuán)。從此，她成為長(zhǎng)沙民眾花鼓戲劇團(tuán)的一員。此時(shí)劇團(tuán)收入不高，她的工資也低，還靠母親擺個(gè)小攤，搓紙煝、卷紙煙、繰襪底，接衣洗來(lái)維持生活。

到民眾劇團(tuán)時(shí)，她學(xué)戲才五年多，劇目少，又沒(méi)有童年功底。她平日靦腆，說(shuō)話有點(diǎn)口吃，但在學(xué)戲求師上她不靦腆，面對(duì)劇團(tuán)里這么多名老藝人，這么多好師父，她公開(kāi)說(shuō)要當(dāng)“公眾徒弟”。她也是這樣做的，尊敬每一位老藝人，虛心求教，不懂便問(wèn)便學(xué)，學(xué)劇本、學(xué)臺(tái)步、學(xué)身法、學(xué)唱、學(xué)演技。和她同臺(tái)的老藝人，特別是常演對(duì)手戲的胡華松對(duì)她幫助最多。她只讀過(guò)兩年小學(xué)，對(duì)劇本、臺(tái)詞不僅不能全理解，有時(shí)字都不認(rèn)得。她向老同志、向觀眾請(qǐng)教后，一字一句死摳硬記；身段不漂亮、圓場(chǎng)（臺(tái)步）不好，散戲后在房里對(duì)著鏡子練身段，圍著桌子跑圓場(chǎng)。有點(diǎn)閑暇，她會(huì)跑很遠(yuǎn)路去找湘劇名演員彭俐儂、王福梅和省花鼓戲劇團(tuán)的同行學(xué)水袖、學(xué)身段，學(xué)現(xiàn)代戲。那時(shí)長(zhǎng)沙沒(méi)有公共汽車，她不會(huì)騎單車，坐不起人力車，全靠走路。說(shuō)她認(rèn)真，讀劇本認(rèn)真，排演戲認(rèn)真，化妝也認(rèn)真。平常演出，她都提前到后臺(tái)，妝要花兩個(gè)小時(shí)。她說(shuō)自己動(dòng)作慢，其實(shí)是細(xì)致、認(rèn)真、一絲不茍。為演《兩兄弟》、《姑嫂忙》等現(xiàn)代戲，她跑到鄰近居民家、效區(qū)農(nóng)民家，觀察、體驗(yàn)喂豬、推磨，回來(lái)不厭其煩地練，直到同臺(tái)演員認(rèn)可，觀眾滿意?！栋税倮锒赐ァ吩趦扇曛醒莩鼋?00場(chǎng)。謝蓮英的藝術(shù)得到磨煉提高，她的名聲也不脛而走。1955年冬天，她和何冬保、胡華松、李國(guó)文合作演出花鼓戲《中秋之夜》，獲得湖南第二屆戲曲會(huì)演演員一等獎(jiǎng)。

謝蓮英藝術(shù)上的全面提高，是1956年夏天參加文化部在北京舉辦的全國(guó)第二期戲曲演員講習(xí)會(huì)。這期講習(xí)會(huì)上，不僅有張庚、羅合如、阿甲等專家講了戲曲藝術(shù)理論和演員道德、修養(yǎng)，還有梅蘭芳、程硯秋和川劇、越劇的許多名家，理論聯(lián)系實(shí)際，現(xiàn)身說(shuō)法。講習(xí)會(huì)結(jié)業(yè)時(shí)，她和胡華松、保冬保、蕭重珪把學(xué)習(xí)的收獲，融化到自已的藝術(shù)里，合作演出《山伯訪友》。他們分別飾演祝英臺(tái)、梁山伯、四九、人心?；t葉綠，相得益彰，得到專家的贊許，同行的肯定。他們把劇中人物的愛(ài)、怨、離、恨表現(xiàn)得絲絲入扣，淋漓盡致，聲情并茂。特別是劇的結(jié)尾，山伯第三次上馬時(shí)英臺(tái)不松馬韁，被山伯咬手失聲的細(xì)節(jié)，感人肺腑。難怪當(dāng)時(shí)省文聯(lián)主席、作家康濯看了后題詩(shī)贈(zèng)她：“泣會(huì)樓臺(tái)眾客哀，打神告廟萬(wàn)家悲。蓮英永葆青春旺，花鼓長(zhǎng)沙國(guó)譽(yù)輝?！保ㄗⅲ涸?shī)中“泣會(huì)樓臺(tái)”指花鼓戲《樓臺(tái)會(huì)》；“打神告廟”指花鼓戲《情探》）康濯還多次在談話和文章中，認(rèn)為她刻畫(huà)人物深刻，表演具有湖南特色，符合農(nóng)民想像。

《山伯訪友》又名《樓臺(tái)會(huì)》，是全本《梁?！罚ê匣ü膽蛴址Q《同窗記》）的一折。戲的開(kāi)頭，梁山伯是在嗩吶聲中騎馬出場(chǎng)的，高亢跳躍的[梁山調(diào)]唱腔，配合奔馳的揮鞭舞蹈，四九挑書(shū)箱的急步和喘息，山伯訪友求婚的喜悅心情得到渲染。他知道所許婚的九妹就是英臺(tái)本人，更是喜上加喜。當(dāng)?shù)弥⑴_(tái)已被父母許婚與馬文才時(shí)，既責(zé)英臺(tái)失約，也怨自己來(lái)遲，捶胸頓足失態(tài)，幾次不避男女嫌，將英臺(tái)拉過(guò)來(lái)責(zé)問(wèn)。英臺(tái)勸他“另配女裙釵”，他反復(fù)申明“天仙女下凡我不愛(ài)，山伯總總只愛(ài)祝英臺(tái)”。英臺(tái)被真情感動(dòng)，表示“生不同衾死同穴”，將紅綾作為愛(ài)情信物交給山伯。山伯睹物傷情，吐血昏迷，英臺(tái)將紅綾扎在山伯額上，兩人痛哭告別。離別時(shí)山伯三次上馬：第一次由書(shū)童四九帶馬，山伯心酸上不去；第二次由丫環(huán)人心帶馬，又沒(méi)上去；第三次由英臺(tái)帶馬，英臺(tái)不忍看山伯心悲痛，背過(guò)臉去。愛(ài)極恨極的山伯，輕撫著英臺(tái)抖擻而不忍松韁的手，猛然低頭口咬英臺(tái)手腕。英臺(tái)被嚙松韁，失聲痛呼。山伯欲為撫傷，英臺(tái)報(bào)以眼神后，兩人抱頭痛哭。山伯騎上馬，跌跌撞撞下場(chǎng)，英臺(tái)用輕如游絲的聲音呼喚“梁兄”。此情此景，撕肝裂肺，觀眾怎不動(dòng)容！梁山伯、祝英臺(tái)都是知書(shū)知典的人，這一咬有個(gè)典故，出于《左傳·莊公三十二年》，魯莊公愛(ài)大夫黨氏的女兒孟任，答應(yīng)娶她，孟任于是割臂向莊公表示守信，后來(lái)便把男女相愛(ài)私下訂定的婚約稱為“嚙臂盟”或“割臂盟”。這一口咬，也為梁祝的殉情化蝶作了伏筆。

觀眾喜歡謝蓮英扮演的角色，還有秦香蓮、孟姜女、江姐、《張羽煮?！返凝埮?、《情探》的敫桂英、《盤夫索夫》的嚴(yán)蘭貞……。她演出向鐘宜淳學(xué)來(lái)的《姑嫂忙》，1956年在北京招待過(guò)毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來(lái)和黨的八大代表，受到周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。1962年11月，應(yīng)邀來(lái)長(zhǎng)沙參加省三次文代會(huì)的田漢、安娥、鄭君里等看望老藝人時(shí)，曾到她家問(wèn)寒問(wèn)暖。就這么一個(gè)謝蓮英，文革中被打成“三名三高”、“黑線人物”打入牛棚，遭受批斗。1969年，她所在的長(zhǎng)沙市花鼓戲劇團(tuán)撤消，被下放到九龍服裝廠勞動(dòng)，后又轉(zhuǎn)入人民印刷廠。工廠有不少干部和工人看過(guò)她的戲，知道她的為人，十分尊重她、照顧她，在印刷廠，只要她做裝訂工作，也不給她下定額。1979年，省市文藝界為一批在文革中受迫害的同志平反，其中就包括她。1983年，長(zhǎng)沙市委分管組織和文化工作的副書(shū)記朱尚同、宣傳部長(zhǎng)謝作孚，邀我一起到她家做思想工作，才使她回到闊別多年的劇團(tuán)?；貓F(tuán)后立即投身排練，和胡華松等一道，恢復(fù)停演十七年的《情探》，1983年10月6日起在青少年宮劇場(chǎng)連演半個(gè)多月，座無(wú)虛席。由于年齡日大、身體很差，她把精力轉(zhuǎn)向培養(yǎng)接班人。她帶的陳香云、鄭艷春等幾個(gè)徒弟，都有所成就，在市會(huì)演中獲獎(jiǎng)。

2004年12月17日，謝蓮英病逝。文憶萱、尹伯康、金式和我，寫(xiě)的挽聯(lián)是：“從藝歷艱辛，湖畔牧羊憐龍女；遺響成天籟，樓臺(tái)訪友憶蓮英?！?/p>

責(zé)任編輯：曉芳