毛澤東與湘劇

黎建明

“瀏陽(yáng)河，彎過(guò)了九道灣，五十里水路到湘江。江邊有個(gè)湘潭縣，出了個(gè)毛主席，世界把名揚(yáng)，咿呀咿吱喂?！边@首瑯瑯上口而親切的湖南民歌，唱出了人民對(duì)偉人的心聲。毛主席雖然去世已經(jīng)三十二個(gè)年頭了，但他的豐功偉績(jī)，人民世代相傳，永遠(yuǎn)懷念。

毛主席愛(ài)好甚廣，喜歡戲曲，特別是對(duì)家鄉(xiāng)的湘劇更是情有獨(dú)鐘。這可能是鄉(xiāng)情關(guān)系，但湘劇前輩藝術(shù)家在表演藝術(shù)方面，確有與眾不同的造詣，因此受到毛主席的喜歡，這也是情理之中的事。毛主席究竟看過(guò)多少次湘劇演出（包括電視錄像），筆者雖系親身參與，也很難說(shuō)出一個(gè)準(zhǔn)確次數(shù)，不過(guò)有幾次特殊的演出，可向讀者予以簡(jiǎn)介。

毛主席三看《回窯》而不厭

《回窯》即湘劇傳統(tǒng)彈腔劇目《打雁回窯》，毛主席曾經(jīng)三次看過(guò)演出。第一次是1956年7月9號(hào)晚上，當(dāng)時(shí)湖南省湘劇團(tuán)第一次參加全國(guó)戲曲巡回演出，經(jīng)武漢、鄭州、石家莊、保定等地巡演，6月5號(hào)到達(dá)向往已久的首都北京。到北京最大的愿望是想到中南海為黨中央和毛主席演出，展現(xiàn)古老的湘劇藝術(shù)形式。大伙一直盼望這一天的到來(lái)。在我們即將告別北京演出的頭一天，即7月9號(hào)，突然接到通知，要我團(tuán)今晚到中南海向中央首長(zhǎng)匯報(bào)演出。這一消息傳開(kāi)，全團(tuán)頓時(shí)就像開(kāi)了鍋的熱水，沸騰起來(lái)。當(dāng)天下午5點(diǎn)吃飯，5點(diǎn)半上車，5點(diǎn)45到達(dá)中南海懷仁堂，各部門認(rèn)真地準(zhǔn)備，當(dāng)時(shí)鐘快到7點(diǎn)半的時(shí)候，懷仁堂內(nèi)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，大家知道是毛主席來(lái)了。見(jiàn)到毛主席，我們心情激動(dòng)地跳躍著，個(gè)個(gè)臉色緋紅；口里雖未喊毛主席萬(wàn)歲，每個(gè)人內(nèi)心里都在祝福毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆。當(dāng)晚演出的節(jié)目，第一折是《小將軍打獵》，由訓(xùn)練班的小演員項(xiàng)漢演劉承佑、李自然演李三娘；第二折是《打雁回窯》，由彭俐儂演柳迎春、楊福鵬演薛仁貴；第三折是《轅門斬子》，由劉春泉演楊延昭、熊云欽演佘太君、吳淑巖演趙德芳、黃福明演楊宗保、莊麗君演穆桂英、賀華元演焦贊、蔣華金演孟良。演出過(guò)程中，我們窺見(jiàn)主席看得認(rèn)真，毛主席時(shí)而鼓掌為演員們助興。這是建國(guó)后毛主席第一次在北京懷仁堂看湘劇，也是我們第一次見(jiàn)到毛主席。

毛主席第二次看湘劇《打雁回窯》，是1958年11月，當(dāng)時(shí)黨中央在湖北武昌召開(kāi)黨的八屆六中全會(huì)。湖南省委組織了以湘劇團(tuán)為首的湖南藝術(shù)團(tuán)赴武漢為大會(huì)服務(wù)演出。11月29號(hào)晚，我團(tuán)在武昌的洪山賓館禮堂為毛主席演出。演出節(jié)目有《轅門斬子》和《打雁回窯》等，這是毛主席第二次看《打雁回窯》。六中全會(huì)期間我們?yōu)榇髸?huì)演出五個(gè)專場(chǎng)。

毛主席第三次看《打雁回窯》是1960年3月8號(hào)在湖南省委小禮堂，當(dāng)晚演出有《斷橋》、《攔馬》和《打雁回窯》等。過(guò)了兩天，當(dāng)時(shí)的湖南省委書記張平化同志約了彭俐儂等幾位演員去見(jiàn)毛主席。毛主席和演員們親切地談起了湘劇《打雁回窯》。主席把唐朝確有薛仁貴其人，但不在正史而在野史的歷史情況向演員作了介紹，建議把薛仁貴射死兒子薛丁山這一節(jié)不近人情的戲能否改一下（不是原話，是大意）。這就是后來(lái)社會(huì)上流傳毛主席三看《回窯》而不厭的佳話。

為什么主席對(duì)《打雁回窯》如此青睞？我認(rèn)為可能有如下幾點(diǎn)：一是他老人家為著革命事業(yè)，離家數(shù)十年，東奔西跑地過(guò)著行伍生活，但鄉(xiāng)音未改，仍是一口地地道道的湘潭話，因而懷著濃郁鄉(xiāng)情來(lái)看家鄉(xiāng)戲，倍覺(jué)格外親切。二是《打雁回窯》的故事情節(jié)動(dòng)人，是一折反映一對(duì)患難夫妻的堅(jiān)貞愛(ài)情的故事。薛仁貴與柳迎春是一對(duì)沖破封建勢(shì)力的愛(ài)情伴侶，婚后不久仁貴別妻投軍，丈夫走后帶著背生兒子薛丁山在寒窯苦渡光陰一十八載，一直到官居平遼王才回到寒窯與妻團(tuán)圓，父子相會(huì)，此乃人間之美事也。三是《回窯》是一折表演難度較大的戲，演員之間靠?jī)?nèi)心活動(dòng)和面部表情互相交流，尤以其中一段非常細(xì)膩的啞劇式的表演，既精彩又夸張，觀眾看了均感滿意。表現(xiàn)內(nèi)容是仁貴回到寒窯后，柳迎春打水為丈夫洗滌路途之塵土。精彩的表演從此展開(kāi)：當(dāng)仁貴拿起洗臉巾往臉上擦洗之時(shí)，總覺(jué)得不對(duì)，有股濃烈的刺鼻氣味，發(fā)現(xiàn)是洗臉巾的氣味，為此仁貴使勁揉擦面巾，柳迎春在一旁著急，生怕丈夫把面巾搓?duì)€；仁貴示意叫迎春換盆水再洗，結(jié)果還是氣味難聞，仁貴在著急時(shí)突然想到自己帶有洗臉用的面巾，當(dāng)即取了投入臉盆，迎春一見(jiàn)急忙用手接??；待仁貴洗臉時(shí)不見(jiàn)剛才自己所投之面巾，問(wèn)迎春是否看見(jiàn)，迎春把精美的面巾給仁貴看，示意這是做什么用的？仁貴示意這是我洗臉的面巾，迎春示意我穿的衣裳破舊不堪，這樣好的絲綢，我要留它做衣穿；仁貴笑著在迎春肩上輕輕地拍了一下，示意我如今做了大官，今后會(huì)有好衣裳穿；迎春仍然不舍，在仁貴的求討后才勉強(qiáng)將帕投入盆中，讓仁貴洗臉。這是一段趣味性很濃的情節(jié)，觀眾看了笑聲不止。

毛主席三看《轅門斬子》的故事

毛主席三看《轅門斬子》是一個(gè)意味深長(zhǎng)而有趣的故事。本來(lái)毛主席只在1956年7月9號(hào)在北京中南海和1958年11月29號(hào)在湖北武昌的洪山賓館看了兩次湘劇《轅門斬子》的演出，不料時(shí)隔16年后又在長(zhǎng)沙看了《轅門斬子》的錄像演出。

1974年10月毛主席回到湖南，住在省委接待處的“九所”六號(hào)樓。當(dāng)時(shí)還是處于“文革”時(shí)期，沒(méi)有像文革以前那樣隆重為他老人家安排文藝活動(dòng)，有關(guān)人員都集中在接待處等待任務(wù)。那時(shí)雖然沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)為主席直接演出，但演出和錄像仍然在繼續(xù)進(jìn)行。錄好后的節(jié)目都送到六號(hào)樓播放。在此期間，有一位應(yīng)中國(guó)政府邀請(qǐng)來(lái)華訪問(wèn)的貴賓到達(dá)北京，經(jīng)中央安排請(qǐng)這位貴賓到長(zhǎng)沙與毛主席見(jiàn)面。幾天后的一個(gè)下午，我們正在看京劇的錄像片，突然工作人員通知，說(shuō)毛主席今天下午要在六號(hào)樓接見(jiàn)外賓，要以家鄉(xiāng)的湘劇招待客人。工作人員忙把早已錄制好的湘劇《打獵回書》和《轅門斬子》送到六號(hào)樓。據(jù)在場(chǎng)工作人員說(shuō)，那天毛主席精神特別好，一邊和外賓交談，一邊聚精會(huì)神地看錄像劇目；當(dāng)屏幕上出現(xiàn)精彩畫面時(shí)，主席一邊抽煙點(diǎn)頭，并用手在自己的腿上輕輕拍打，為某一段精彩唱段入神而打板。事后從報(bào)紙上才知道那天主席接見(jiàn)的外賓是馬耳他政府總理明托夫。這次雖然是看的錄像演出，但比以往看有不同的反響。在1975年的某次高干會(huì)議上還專門向干部們敘述了《轅門斬子》的故事情節(jié)。1975年正是“文革”晚期，其中有不少高干子女參與其中，所以毛主席以《轅門斬子》的故事，語(yǔ)重心長(zhǎng)地提醒和告誡高干們加強(qiáng)對(duì)自己子女的教育。毛主席的這次講話后來(lái)在各單位都做了傳達(dá)，我記得在當(dāng)年的內(nèi)參里也有報(bào)道。

毛主席聽(tīng)高腔《沁園春·雪》的演唱

《沁園春·雪》是毛主席于1936年2月所作的一首氣壯山河的詩(shī)篇。在國(guó)人中廣為流傳。1945年毛主席赴山城重慶與蔣介石和談之時(shí)，此作經(jīng)新華日?qǐng)?bào)發(fā)表之后，當(dāng)時(shí)在重慶引起了教育界、文藝界的巨大轟動(dòng)。蔣介石對(duì)此反應(yīng)很大，并不惜代價(jià)聘請(qǐng)一批墨客騷人，企圖撰文來(lái)壓制《沁園春·雪》的巨大影響，結(jié)果徒勞無(wú)益，只得銷聲匿跡地甘拜下風(fēng)。

主席的這篇光輝詩(shī)作，建國(guó)以后很少有人譜曲演唱，戲曲方面就更加少有。五十年代末和六十年代初的春節(jié)期間，湘劇表演藝術(shù)大師，人稱“高腔大王”的徐紹清先生，懷著對(duì)毛主席的忠誠(chéng)和敬仰之心，想以自己的藝術(shù)才華和智慧，用湘劇高腔中最美的旋律來(lái)編唱毛主席詩(shī)詞《沁園春·雪》，這在當(dāng)時(shí)不僅是湘劇史上的首創(chuàng)，而且在全國(guó)劇壇上也較為罕見(jiàn)。徐先生憑著滿腔熱血，冥思苦想地進(jìn)行創(chuàng)作。首先在選曲方面，立意精巧，思考縝密。幾經(jīng)修改，終于成此絕唱，流傳至今，仍然受到聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

1962年3月中旬，毛主席回到湖南在省委接待處的九所小禮堂，曾親聆徐紹清先生演唱的湘劇高腔《沁園春·雪》。主席聽(tīng)后非常高興地對(duì)徐說(shuō)，謝謝你為我的小作而高唱。作為《沁園春·雪》演唱時(shí)的司鼓者，我離主席很近，所以主席說(shuō)的話，我聽(tīng)得十分清晰。記得當(dāng)時(shí)主席說(shuō)話時(shí)語(yǔ)氣謙和而親切，不是以黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的身份，而是以一個(gè)普通的詞作者的身份來(lái)向這位為自己詩(shī)詞而歌唱的勞動(dòng)者致謝。徐紹清確實(shí)唱得聲情并茂，獲得了主席的贊美。這體現(xiàn)了主席平易近人的偉大之處。

主席看湘劇演出可分為兩個(gè)時(shí)間段。1956年7月9號(hào)至1962年6月16號(hào)為第一階段，其中包括幾個(gè)重要的活動(dòng)。如1958年11月黨中央在湖北武昌召開(kāi)的八屆六中全會(huì)；1959年10月中華人民共和國(guó)成立十周年到北京參加慶典演出，這期間都是直接為他老人家現(xiàn)場(chǎng)演出。

第二個(gè)階段是1974年底和1976年的上半年。當(dāng)時(shí)處于文革時(shí)期，由于年齡關(guān)系，主席的身體狀況也日漸虛弱，不方便到現(xiàn)場(chǎng)看戲了，都是看演出錄像。尤其是1976年周總理辭世，對(duì)主席的打擊十分大，黨中央為了主席的身心健康，便通知湖南省委組織幾個(gè)毛主席愛(ài)看的地方劇種，如湘劇、花鼓、京劇和邵陽(yáng)花鼓戲等，組織演出錄像，錄好后立即飛送中南海。我們從1976年元月進(jìn)入省委接待處開(kāi)始排練演出，到7月底才結(jié)束此項(xiàng)任務(wù)。幾個(gè)劇種錄制了大大小小共七十余個(gè)折子戲，都是主席平常愛(ài)看的劇目。

毛主席不僅喜歡看湘劇表演，對(duì)部分湘劇演員也非常熟悉。有的演員年齡較小，主席連他們的乳名都叫得出。如湘劇表演藝術(shù)家彭俐儂，主席知道她的乳名叫三伢子，劉春泉除藝名六歲紅外，主席還知道她的乳名叫春伢子。更有趣的是，當(dāng)時(shí)湖南省湘劇院有兩個(gè)姓左的演員，大一些的叫左白翼，小點(diǎn)的叫左大玢，主席為了招呼方便，便將二人分別稱為大左和小左。就像一個(gè)慈祥的長(zhǎng)輩呼喚自己的后輩一樣，既親切又隨和，體現(xiàn)了主席對(duì)新文藝工作者的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)。主席與湘劇有緣，對(duì)家鄉(xiāng)的人民有深厚的感情，作為湘劇人，我們永遠(yuǎn)敬仰主席，懷念主席。

責(zé)任編輯：曉芳