戲劇表演中主、配角的關(guān)系

朱　米

在戲劇界有這樣一句行話：“紅花須得綠葉配”。準(zhǔn)確地闡述了戲劇表演中主、配角的關(guān)系。“一花獨(dú)放不是春，萬(wàn)紫千紅春滿園”。也就是說(shuō)在今天或過(guò)去的舞臺(tái)上，無(wú)論是一臺(tái)戲，一個(gè)片段，一個(gè)折子，都有明確的主角與配角，主唱與幫腔。試想如果沒(méi)有這樣的對(duì)比關(guān)系，舞臺(tái)上會(huì)是什么局面呢？該揚(yáng)的揚(yáng)不起來(lái)，該抑的抑不下去，雜亂無(wú)章。那樣，就形成不了節(jié)奏，產(chǎn)生不了對(duì)比，突出不了主題，也就無(wú)法達(dá)到創(chuàng)作者的最終目的。因此，紅花與綠葉的辨證關(guān)系在戲劇表演中有著重要的地位，如果處理不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)“搶?xiě)颉钡默F(xiàn)象。如我院排演的歷史劇《白兔記》三娘與二娘岳氏就是一個(gè)對(duì)立的矛盾體。三娘、二娘同生活在唐五代的歷史時(shí)期，在她們身上都十分鮮明地打著封建時(shí)代被壓迫婦女深深的印記，也都擁有廣大中華婦女共有的優(yōu)點(diǎn)，如吃苦耐勞、忍辱負(fù)重、賢惠善良等等。三娘、二娘都吃了無(wú)數(shù)的苦，就吃苦而言，三娘的苦是大眾化的，二娘的苦是個(gè)性化的。在觀眾感覺(jué)中三娘所吃的苦，能夠代表他們，在許多文學(xué)作品中三娘所吃的苦隨處可見(jiàn)。過(guò)去的貧苦百姓遭受三娘之苦，是帶有普遍性的。而二娘不同，她所吃的苦帶著一種包裝，有一種華麗的外殼，許多人不覺(jué)得她苦。其實(shí)不然，請(qǐng)看白兔記第四場(chǎng)“接子”這場(chǎng)戲中二娘的苦也吃到了頭，“新婚、父死、夫去遠(yuǎn)征、新婚別離、思親念親苦熬度日”表白為拜相封候無(wú)所謂，而只想“白頭廝守”。突然得知?jiǎng)⒅具h(yuǎn)原有一子，驚悸、不解、又氣、又急、又羞、又恨、又怨、又愁，只怪為什么他沒(méi)有對(duì)她講實(shí)話，無(wú)奈當(dāng)中愿將小孩送回家鄉(xiāng)。后聽(tīng)老仆人杜忠將身世痛訴，先是心中不安，接著是同情，再是喚起母性良知，“緣何骨肉輕情意”，天性之門(mén)頓開(kāi)，人性、母性的自然流露。二娘，作為母性的偉大形象豁然站立起來(lái)，使觀眾自嘆、感慨。以后二娘不僅接受了孩子，還為孩子找醫(yī)生、奶媽，為三娘認(rèn)子打下了良好的基礎(chǔ)。那么請(qǐng)看三娘、二娘，雖然結(jié)局都是“苦盡甜來(lái)”，她們所吃的苦卻是不同的。因此在人物的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)過(guò)程中切忌雷同。用同一種苦的感覺(jué)，去創(chuàng)作不同背景，不同的生活環(huán)境，不同的人物，那樣就會(huì)失敗。從劇情上看，李三娘無(wú)疑是主角，是貫穿整劇的核心人物，而二娘這個(gè)人物在劇中的份量確實(shí)不可低估，雖然她出場(chǎng)的戲不多。

寫(xiě)到這里我的腦海里閃現(xiàn)了幾組這樣的鏡頭，老舍先生的《茶館》被北京人藝改編成了話劇，久演不衰。記得一百場(chǎng)的紀(jì)念演出，我有幸在首都劇場(chǎng)觀看了藝術(shù)家們的精彩表演。全劇結(jié)束后，大家久久不愿離去。但這場(chǎng)演出給我留下最深刻印象的不是于是之扮演的王利發(fā)，也不是鄭榕扮演的常四爺，而是只有幾句臺(tái)詞的表演藝術(shù)家黃宗珞老師，尤其是他被捕快拿去，臨走時(shí)丟給觀眾的一句臺(tái)詞，震耳欲聾：“請(qǐng)招呼好我那只黃鳥(niǎo)。”幾十年的表演精華集中在這句臺(tái)詞上，集中在一個(gè)眼神，一舉手，一抬足，使觀眾記憶猶新。再就是觀看了陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，極具個(gè)性的葛優(yōu)飾演了一個(gè)變態(tài)的政客加戲迷于一身的角色。印象最深的就是葛優(yōu)被判了刑，在公判大會(huì)會(huì)場(chǎng)，押他下去的一瞬間，葛優(yōu)的表演爐火純青了，只見(jiàn)他腿一歪，來(lái)了個(gè)戲曲臺(tái)步，使觀眾眼前一亮，“臨死還忘不了這愛(ài)好”。例舉三例，不足以說(shuō)明在戲劇表演中，紅花與綠葉的關(guān)系，但足以說(shuō)明只有大舞臺(tái)沒(méi)有小角色。記得大藝術(shù)家金乃千在體驗(yàn)屈原當(dāng)時(shí)受辱的感受時(shí)，在暴雨中沖淋，在烈日下暴曬，讓他人騎在自己身上，以獲得真實(shí)的感覺(jué)。

“紅花須得綠葉配”，這樣的辯證關(guān)系是互相依存和相互對(duì)應(yīng)的矛盾體，紅花須綠葉的陪襯，綠葉須紅花的點(diǎn)綴，相映成趣，相得益彰。

記不得是哪位戲劇大師說(shuō)過(guò)“只有大戲劇，沒(méi)有小角色”。我認(rèn)為，只要在舞臺(tái)上，不管這舞臺(tái)是農(nóng)村搭的草臺(tái)，還是工廠的露天舞臺(tái)或是豪華的劇場(chǎng)，演員都要如同士兵沖上戰(zhàn)場(chǎng)，醫(yī)生上了手術(shù)臺(tái)了一樣，均是生死攸關(guān)，同樣的重要。

責(zé)任編輯：楊建