陽翰笙對中國現(xiàn)代革命電影的貢獻(xiàn)

任 動(dòng)

[摘要]陽翰笙是中國左翼電影運(yùn)動(dòng)的開拓者之一，對中國現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面。正是由于在這兩個(gè)方面的卓越貢獻(xiàn)，陽翰笙在1949年的第一次文代會(huì)上當(dāng)選為中華全國電影工作者協(xié)會(huì)主席。1993年，在中國第13屆金雞獎(jiǎng)暨第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上，陽翰笙又被授予“終生成就獎(jiǎng)”。

[關(guān)鍵詞]陽翰笙；現(xiàn)代革命電影；貢獻(xiàn)

陽翰笙是中國左翼電影運(yùn)動(dòng)的開拓者之一，對中國現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。整體上看，其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面。

一、中國現(xiàn)代革命電影的組織領(lǐng)導(dǎo)者

陽翰笙作為中國現(xiàn)代革命電影的組織者與領(lǐng)導(dǎo)者，他的電影創(chuàng)作生涯開始于20世紀(jì)30年代。

1930年，陽翰笙參加了中國左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起和籌備工作，并擔(dān)任“左聯(lián)”的黨團(tuán)書記。從1932年下半年起，陽翰笙改任中共中央文委和中國左翼文化同盟黨團(tuán)書記，積極從事左翼文藝運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)工作。1931年9月，中國左翼戲劇家聯(lián)盟通過了《最近行動(dòng)綱領(lǐng)——在現(xiàn)階段對于白區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)》，提出了關(guān)注并參與電影運(yùn)動(dòng)的明確要求。為了加強(qiáng)電影界的進(jìn)步力量，發(fā)展左翼電影，迅速占領(lǐng)電影這塊最通俗、最具有群眾性的陣地，1932年夏，中共中央文委派夏衍、阿英、鄭伯奇等進(jìn)人當(dāng)時(shí)中國最重要的民營電影企業(yè)——明星影片股份有限公司，擔(dān)任顧問與編劇，介入電影事業(yè)。1933年2月，成立了以共產(chǎn)黨員為中堅(jiān)力量的“中國電影文化協(xié)會(huì)”，在發(fā)表的宣言中提出，中國電影要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，建設(shè)“新的銀色世界”。同年3月，又成立了由夏衍、阿英等五人組成，夏衍任組長的黨的電影小組，以便加強(qiáng)對左翼電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)。在這樣的背景下，陽翰笙正式進(jìn)入電影界，開始電影劇本的創(chuàng)作，并從事革命電影的組織領(lǐng)導(dǎo)工作。

涉足左翼電影以后，陽翰笙在大量創(chuàng)作電影劇本的同時(shí)，也逐漸嶄露了出色的組織、領(lǐng)導(dǎo)才能。1932年成立的藝華影業(yè)公司，是黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)開辟的一個(gè)重要陣地。藝華影業(yè)公司原是由當(dāng)時(shí)上海灘的黑社會(huì)人物嚴(yán)春堂投資創(chuàng)辦的，公司籌建時(shí)，邀請?zhí)餄h幫忙。而田漢則請陽翰笙、夏衍等左翼作家參與劇本創(chuàng)作。因此，藝華影業(yè)公司后來成了左翼電影運(yùn)動(dòng)的生力軍。陽翰笙不僅直接參與了藝華影業(yè)公司的籌建工作，而且與田漢一起主持公司的“編劇委員會(huì)”，開始從事左翼電影的組織領(lǐng)導(dǎo)，并顯示了卓越的組織才能。

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)以后，陽翰笙積極投身抗戰(zhàn)救亡運(yùn)動(dòng)。1938年1月20日，在一次文化工作者招待茶會(huì)上，陽翰笙提議發(fā)起一個(gè)團(tuán)結(jié)全國電影界人士的抗日愛國組織，獲得了與會(huì)者的一致同意。經(jīng)過三次籌備會(huì)議，1月29日，中華全國電影界抗敵協(xié)會(huì)在武漢宣告成立。陽翰笙等當(dāng)選為協(xié)會(huì)的理事，直接領(lǐng)導(dǎo)電影界人士以電影為武器，進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳。陽翰笙同時(shí)還介入并領(lǐng)導(dǎo)了中華全國電影界抗敵協(xié)會(huì)“關(guān)于國防電影之建立”的討論，呼吁電影人要借助電影揭露日寇的暴行，教育民眾奮起抗戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)時(shí)期的文藝宣傳盡心盡力，做了大量切實(shí)有效的工作。

1938年2月，國共合作后的國民政府改組軍事委員會(huì)，郭沫若出任軍事委員會(huì)政治部第三廳廳長，陽翰笙任第三廳主任秘書。隨后，陽翰笙以主任秘書的身份，兼任中國電影制片廠(簡稱“中制”)的編導(dǎo)委員會(huì)主任委員，直接領(lǐng)導(dǎo)了“中制”的抗戰(zhàn)電影工作?？箲?zhàn)時(shí)期，“中制”拍攝了《熱血忠魂》《八百壯士》《勝利進(jìn)行曲》《民族萬歲》等一大批優(yōu)秀影片，在當(dāng)時(shí)發(fā)揮了重要的宣傳抗戰(zhàn)的作用。這一切，是與陽翰笙的辛苦工作分不開的。

抗戰(zhàn)勝利后，國民黨通過中央電影攝影場、中國電影制片廠、中華教育電影制片廠和中國農(nóng)村教育電影公司，并利用電影檢查、統(tǒng)一發(fā)行等手段，對中國電影實(shí)施了壟斷。針對這一現(xiàn)實(shí)，陽翰笙參與領(lǐng)導(dǎo)了反對國民黨電影壟斷、譴責(zé)國民黨電影檢查制度的斗爭。1946年1月，陽翰笙與其他進(jìn)步電影人共50余人，聯(lián)合發(fā)表了《致政治協(xié)商會(huì)議各委員意見書》，強(qiáng)烈要求打破國民黨對電影的壟斷。在1948年1月上海《大公報(bào)》召開的“國產(chǎn)影片出路問題”座談會(huì)上，陽翰笙與其他進(jìn)步電影工作者一起，嚴(yán)厲譴責(zé)了國民黨電影檢查制度的危害性。

與此同時(shí)，陽翰笙還直接領(lǐng)導(dǎo)、參與籌組了昆侖影業(yè)公司，拍攝進(jìn)步電影，以真正打破國民黨對電影的壟斷。1946年6月，陽翰笙與蔡楚生、史東山、鄭君里等在上海成立聯(lián)華影藝社。1947年5月，陽翰笙又做了大量工作，將聯(lián)華影藝社與夏云湖、任宗德等投資的昆侖影業(yè)公司合并，改組成新的“昆侖影業(yè)公司”。合并后的昆侖影業(yè)公司聚集了一大批當(dāng)時(shí)電影界的精英，如編劇有陽翰笙、歐陽予倩等；導(dǎo)演有蔡楚生、史東山等；演員則有白楊、趙丹等，都是當(dāng)時(shí)中國電影界第一流的人物。陽翰笙作為昆侖影業(yè)公司的編輯委員會(huì)主任，直接從事進(jìn)步電影的領(lǐng)導(dǎo)，與其他進(jìn)步電影人一起制定了站在人民的立場上，暴露與控訴國統(tǒng)區(qū)社會(huì)的黑暗與罪惡，表現(xiàn)廣大人民群眾的災(zāi)難與痛苦、覺醒與抗?fàn)幍闹破结槪估鲇皹I(yè)公司成為進(jìn)步電影創(chuàng)作的中心。遵循著這樣的制片方針，昆侖影業(yè)公司拍攝了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《萬家燈火》《麗人行》《三毛流浪記》等優(yōu)秀影片，粉碎了國民黨對電影進(jìn)行壟斷的企圖，鑄就了中國革命電影的輝煌。而所有這一切，都浸透了陽翰笙的心血，與他出色的組織領(lǐng)導(dǎo)分不開。

二、碩果累累的電影劇本創(chuàng)作

作為成績卓著的電影劇作家，陽翰笙建國前一共創(chuàng)作了14部電影劇本，除《新娘子軍》與《草莽英雄》因各種原因未能拍攝成影片外，其他均被搬上銀幕。這些影片大多已經(jīng)成為了中國現(xiàn)代革命電影的經(jīng)典，對中國現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

陽翰笙認(rèn)為：“電影，在藝術(shù)領(lǐng)域中是新起的藝術(shù)，因此也是能夠突破時(shí)間性和空間性限制的藝術(shù)，因此有人認(rèn)為它是藝術(shù)部門中最犀利無比的武器?！薄谶@樣的創(chuàng)作理念指導(dǎo)下，陽翰笙的電影劇本善于表現(xiàn)尖銳的階級(jí)沖突與劇烈的民族矛盾，充分發(fā)揮電影藝術(shù)作為“最犀利無比的武器”的作用。

1933年春，陽翰笙為明星公司創(chuàng)作了電影劇本《鐵板紅淚錄》。據(jù)他回憶：“1932年底，洪深想拍個(gè)影片，找到夏衍，夏衍將我介紹給洪深。洪深為人熱情、直爽。過去我是寫小說的，從未寫過電影劇本，洪深告訴我，就按寫小說的寫法來寫，3、4萬字就夠了。我就根據(jù)自己熟悉的農(nóng)村真實(shí)生活構(gòu)思了一個(gè)農(nóng)村農(nóng)民反抗地主剝削的劇本，這就是《鐵板紅淚錄》，是我進(jìn)入電影界的第一個(gè)作品。”《鐵板紅淚錄》描寫清朝末年，四川農(nóng)民因不堪忍受官僚地主的殘酷壓迫而進(jìn)行武裝反抗的故事。這部作品是陽翰笙的電影劇本處女作，也是中國電影史上第一部反映農(nóng)民武裝斗爭的影片，展示了舊中國農(nóng)村存在的尖銳的階級(jí)矛盾，成為當(dāng)時(shí)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄，從而在中國電影史上占有重要地位?！惰F板紅淚錄》與夏衍的《狂流》、田漢的《民族生存》等一起，構(gòu)成了中國左翼電影

開拓時(shí)期的第一批作品。這些作品運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義手法，以其鮮明的反帝反封建的時(shí)代主題，一掃當(dāng)時(shí)充斥銀幕的男歡女愛、神怪武俠以及好萊塢商業(yè)電影的烏煙瘴氣。使中國電影開始了歷史性的轉(zhuǎn)折，從此以后，現(xiàn)實(shí)主義成為中國現(xiàn)代電影創(chuàng)作的主流。

由于日本帝國主義對中國的侵略，民族矛盾加劇，中國人民的抗日情緒日益高漲。這樣的背景下，陽翰笙高呼：“大敵當(dāng)前，委肉虎蹊，電影界同仇敵愾，有了巨大的覺醒，反帝抗日的怒火燃燒起來了。”于是在1934年，陽翰笙創(chuàng)作了電影劇本《逃亡》，反映20世紀(jì)30年代中國人民日益高漲的抗日救亡情緒。電影中那些在日本帝國主義侵略和國民黨賣國政策逼迫下四處流浪的人民群眾，歷經(jīng)苦難，飽受煎熬，在一系列的現(xiàn)實(shí)事件的教育下，終于覺醒了，喊出了“投義勇軍打回老家去”的時(shí)代呼聲。由于《逃亡》發(fā)出了時(shí)代的最強(qiáng)音，影片于1935年上演后，引起了強(qiáng)烈的反響，被譽(yù)為中國電影的重大收獲。

抗戰(zhàn)期間，陽翰笙創(chuàng)作的4部電影劇本：《八百壯士》《塞上風(fēng)云》《青年中國》和《日本間諜》，“都是突出抗日救亡這一主題的?！盻3其中，《塞上風(fēng)云》是抗戰(zhàn)時(shí)期第一部反映各民族團(tuán)結(jié)御敵共同抗日的電影。影片通過蒙族青年迪魯瓦、蒙族少女金花兒與漢族青年丁世雄的情感沖突與盡棄前嫌、團(tuán)結(jié)抗日的故事，表現(xiàn)了蒙漢兩族人民同仇敵愾、粉碎日寇企圖制造民族分裂的陰謀?！度巷L(fēng)云》對抗戰(zhàn)宣傳及抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的鞏固，均發(fā)揮了積極的作用。陽翰笙早在1937年“八一三”上?？箲?zhàn)爆發(fā)時(shí)，就創(chuàng)作了電影劇本《塞上風(fēng)云》，但由于種種原因，未能拍攝制作。這一年的冬天，陽翰笙在漢口應(yīng)上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)的要求，用一個(gè)星期的時(shí)間，將電影劇本《塞上風(fēng)云》改編為同名話劇劇本。話劇隨即由洪深導(dǎo)演，于11月26日開始在漢口的天聲舞臺(tái)公演，觀眾爭相觀看，當(dāng)時(shí)的報(bào)刊曾有“擁擠，百看不厭”的贊譽(yù)。1940年，陽翰笙又根據(jù)話劇劇本，將《塞上風(fēng)云》改成電影劇本，由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演。并遠(yuǎn)赴塞北拍攝外景，歷時(shí)9個(gè)多月，方才完成。日本帝國主義曾瘋狂叫囂，“欲想征服世界，必先征服中國；欲想征服中國，必先征服滿蒙。”《塞上風(fēng)云》中漢蒙一家、團(tuán)結(jié)御敵的主題，打破了日本侵略者的幻夢。因此，郭沫若對該片高度評價(jià)：“以藝術(shù)的力量克服民族的危機(jī)!以塞上的風(fēng)云掃蕩后方的烏煙瘴氣!”14

20世紀(jì)40年代，在領(lǐng)導(dǎo)“昆侖影業(yè)公司”期間，陽翰笙創(chuàng)作了《萬家燈火》與《三毛流浪記》兩部電影劇本，拍攝完成后都成了中國電影史上的經(jīng)典作品。其中，《萬家燈火》原名《合家歡》，由沈浮導(dǎo)演，1948年出品。影片以抗日戰(zhàn)爭勝利以后國民黨政權(quán)統(tǒng)治下的上海為背景，通過小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子胡智清一家的遭遇，以及他由幻想到覺醒的心路歷程，表現(xiàn)了戰(zhàn)后農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)、小市民的艱難與痛苦，批判了國統(tǒng)區(qū)失業(yè)威脅、物價(jià)飛漲、民不聊生的黑暗現(xiàn)實(shí)。由于出色的現(xiàn)實(shí)主義成就，《萬家燈火》不僅被認(rèn)為是1948年以來國產(chǎn)電影中具有“高度的創(chuàng)作熱情”與“認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度”的“最佳的作品”，而且“放到國際影壇上去”，也“并不怎樣遜色”。

正是由于在組織領(lǐng)導(dǎo)和劇本創(chuàng)作兩個(gè)方面，對中國現(xiàn)代革命電影的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，陽翰笙在1949年的第一次文代會(huì)上當(dāng)選為中華全國電影工作者協(xié)會(huì)主席。1993年，在中國第13屆金雞獎(jiǎng)暨第16屆大眾電影百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上，陽翰笙又被授予“終生成就獎(jiǎng)”。

[作者簡介]任動(dòng)(1969—)，男，河南周口人，文學(xué)碩士，周口師范學(xué)院中文系副教授。研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。