電影《歌劇魅影》音樂(lè)特征分析

宋永全

[摘要]通過(guò)對(duì)《歌劇魅影》的音樂(lè)分析，闡述音樂(lè)對(duì)人物塑造、畫(huà)面描繪、情感表現(xiàn)、氣氛渲染、劇情發(fā)展等環(huán)節(jié)的作用與創(chuàng)作特征。分析音樂(lè)的人物塑造形象，揭示和抒發(fā)人物的情感表現(xiàn)特征，準(zhǔn)確地把握音樂(lè)與畫(huà)面兩者之間的關(guān)系，可使電影作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

[關(guān)鍵詞]電影音樂(lè)；《歌劇魅影》；音樂(lè)特征

音樂(lè)是一種聲音的符號(hào)，表達(dá)人的所思所想，亦是人們思想的載體之一。音樂(lè)是有目的的，也是有內(nèi)涵的，在表現(xiàn)生活體驗(yàn)、思想情懷的同時(shí)，也帶給人美的享受。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入電影時(shí)，既能夠渲染電影畫(huà)面也為之潤(rùn)色添彩，還能烘托電影的場(chǎng)景氣氛，使電影情節(jié)高潮迭起。下面就影片《歌劇魅影》的音樂(lè)特征進(jìn)行分析，展示電影藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)的完美結(jié)合。

一、作者與影片《歌劇魅影》內(nèi)容介紹

安德魯·洛伊德·韋伯(Andrew Lloyd Webber)的電影作品《歌劇魅影》(2004年)。1948年，安德魯·洛伊德·韋伯出生于倫敦的一個(gè)音樂(lè)世家，其父是倫敦音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)，母親是位鋼琴老師，生長(zhǎng)在這樣一個(gè)環(huán)境里，加之從父母那里繼承來(lái)的基因以及獨(dú)有的過(guò)人天賦，很難說(shuō)韋伯除了音樂(lè)之路外還能有什么其他選擇。因此，從幼年時(shí)代起，韋伯就開(kāi)始了音樂(lè)創(chuàng)作，九歲時(shí)便寫(xiě)成第一部音樂(lè)劇，韋伯的這一表現(xiàn)令父母大喜過(guò)望，于是便著力加以培養(yǎng)，先后入皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。1971年推出的搖滾音樂(lè)神劇《萬(wàn)世巨星耶穌基督》，1973年推出《奧德薩檔案》，1974年的《吉夫斯》，1976年根據(jù)阿根廷第一夫人庇隆夫人故事改編的《依維塔》，1978年為他的兄弟大提琴演奏家朱利安·勞埃德-韋伯(Jutian Lloyd Webber 1951)所作曲大提琴與爵士樂(lè)重奏的《變奏曲》，1981年的《貓》，1982年的《歌與舞》，1984年的《星光快車(chē)》，1985年的《安魂曲》，1986年的《歌劇幽靈》，1989年的《愛(ài)的觀點(diǎn)》以及1993年推出的《日落大道》等。

這位才華橫溢、思智過(guò)人的世界級(jí)藝術(shù)大師，不足五十歲便已寫(xiě)就了十余部成功的音樂(lè)歌舞劇作品，20世紀(jì)70年代起就開(kāi)始在百老匯和倫敦上演并且熱潮不減。1982年，他有三部作品同時(shí)在美國(guó)紐約百老匯上演。1988年1月，他有三部作品同時(shí)在倫敦上演。1991年，韋伯又一次創(chuàng)造了戲劇歷史的奇跡，成為第一位同時(shí)有六部作品在倫敦上演的戲劇作曲家?！陡鑴△扔啊?The Phantom of the Opera)是一部由安德魯·洛伊德-韋伯作曲的百老匯音樂(lè)劇。又譯作《歌聲魅影》、《劇院魅影》或《歌劇院的幽靈》。原著《歌劇幽靈》作者：加斯通·勒魯。內(nèi)容講述一個(gè)是因毀容而藏在歌劇院深處的音樂(lè)天才，一個(gè)是貌美可愛(ài)的年輕女演員，還有一個(gè)是英俊無(wú)畏的年輕伯爵，看似復(fù)雜的愛(ài)情關(guān)系改變了三個(gè)人的命運(yùn)，記錄了一段永生不可忘的人生旅途。魅影愛(ài)上了年輕的Christine，便不遺余力地把她打造成了耀眼的女高音歌唱家，以為自己可以擁有她的一切。然而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)Christine與一位伯爵Raoul相愛(ài)后，感到自己受了欺騙，愛(ài)也轉(zhuǎn)化成了怨恨，怒火填充了扭曲的心靈，決意以Raoul的生命來(lái)?yè)Q取Christine對(duì)他的愛(ài)。最終，Christine的吻消釋了一切，魅影也徹底覺(jué)悟，放了那對(duì)戀人，再次走向了無(wú)盡的黑暗……擁有感人的故事，只能算是一部好電影；而這部歌劇影片中大量的歌劇不得不令人嘆為觀止，特別是女高音的詠嘆調(diào)及主題曲，不禁令我心馳神往，心中有種莫名的感動(dòng)。

二、電影音樂(lè)與人物特征分析

影片中一首All I Ask of You的旋律反復(fù)出現(xiàn)，Raoul與魅影對(duì)這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對(duì)于女主角Chris，tine不同的愛(ài)情，最后主題在管弦樂(lè)中浮現(xiàn)，顯示了愛(ài)情最終戰(zhàn)勝了悲劇。

1音樂(lè)對(duì)人物形象的刻畫(huà)與情感表現(xiàn)

音樂(lè)是最具情感的藝術(shù)。通過(guò)音樂(lè)可以揭示畫(huà)面所不能表達(dá)的情感和思想，抒發(fā)人物的內(nèi)心感情，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)和精神世界。影片中男主角魅影這一角色，給我們留下了深刻的印象。除了演員本身的完美塑造，畫(huà)面刻畫(huà)出的白色面具之下的恐怖之外。音樂(lè)也起了巨大的襯托和剖析作用。在片中作曲家用沉重幽怨以及強(qiáng)烈激動(dòng)的旋律，把魅影悲慘的命運(yùn)和自卑又倔強(qiáng)的性格刻畫(huà)得十分完美。通過(guò)音樂(lè)給人以巨大的心靈震撼和豐富的想象空間。對(duì)塑造人物形象起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)強(qiáng)化了畫(huà)面所要表達(dá)的內(nèi)容，抒發(fā)了所要表達(dá)的感情。如同神來(lái)之筆將人物形象鮮明地呈現(xiàn)于觀眾面前，融入觀眾心里。如果沒(méi)有這一音樂(lè)的襯托，以上的種種效果都會(huì)失去，那么電影的感染力也會(huì)降到一個(gè)無(wú)法想象的低點(diǎn)。

2音樂(lè)對(duì)氣氛的渲染

音樂(lè)能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛、地方色彩、民族特色等，從而深化視覺(jué)效果。有的音樂(lè)可以只為影片的局部渲染氣氛，也可以用來(lái)貫穿全片。本片中旋律All I Ask of You就是貫穿全片的音樂(lè)，也是克里斯汀、魅影和勞爾感情糾纏的紐帶。音樂(lè)不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫(huà)面上的視覺(jué)效果，而是細(xì)致入微地為影片創(chuàng)造一種總體氣氛，“旁敲側(cè)擊”使得故事更加引人入勝。

3音樂(lè)對(duì)劇情的貫穿、推動(dòng)作用

電影音樂(lè)可以對(duì)整個(gè)劇情起著推動(dòng)及調(diào)節(jié)作用。有的音樂(lè)可以直接參與影片情節(jié)，這是成功推動(dòng)劇情的一個(gè)元素。本片中開(kāi)頭以PhantomofThe Opeara這首歌曲用倒敘的方式引入故事，進(jìn)一步推動(dòng)了劇情的發(fā)展。此后每次魅影的出現(xiàn)、故事的發(fā)展都是通過(guò)這首歌曲一步步推進(jìn)，逐漸增加戲劇性，使電影畫(huà)面更加形象逼真，使主題更加鮮明突出。

4音樂(lè)升華影片的主題

一部影片的主題思想應(yīng)該是明確的。通過(guò)電影音樂(lè)的表現(xiàn)，可以使影片的主題思想更加深人觀眾的心中。進(jìn)一步升華影片的主要內(nèi)容?！陡鑴△扔啊分心鞘譚hink of Me音樂(lè)在片中多次出現(xiàn)，在首席女高音口中唱出給人以滑稽、可笑的感覺(jué)，畫(huà)面笨拙。而在女主角克里斯汀口中，同樣的音樂(lè)給人以?xún)?yōu)美、舒暢之感，畫(huà)面頓時(shí)積極。通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面的配合形成鮮明對(duì)比概括主題思想，使影片的主要內(nèi)容更加突出，主題進(jìn)一步升華。

三、音樂(lè)與畫(huà)面的特征分析

電影音樂(lè)是一種音畫(huà)結(jié)合的藝術(shù)形式。電影中音樂(lè)的許多表現(xiàn)點(diǎn)往往取決于與畫(huà)面所產(chǎn)生的關(guān)系。音樂(lè)給人的感受是非常直接的，音樂(lè)可以感染觀眾的情緒，而且有強(qiáng)烈的主觀性因素。兩者的不同，造成彼此補(bǔ)充、相互吸引的趨勢(shì)。而且音樂(lè)對(duì)畫(huà)面具有多種表現(xiàn)方式，準(zhǔn)確地把握好兩者之間的關(guān)系，充分發(fā)揮音樂(lè)的特性，可使一部電影作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。特征如下。

1音樂(lè)與畫(huà)面的同步特征

音畫(huà)同步是指音樂(lè)與畫(huà)面中演繹的內(nèi)容是同一種情緒、情調(diào)，在同一種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中進(jìn)行的。在本片中大部分音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合都是運(yùn)用的這種同步關(guān)系。女主角Christine第一次試唱詠嘆調(diào)Think of Me時(shí)，音樂(lè)只有鋼琴伴奏，旋

律平穩(wěn)，畫(huà)面優(yōu)美、寧?kù)o，色彩較單一，音樂(lè)與畫(huà)面同時(shí)表現(xiàn)出單純的情緒。而后，畫(huà)面轉(zhuǎn)入華美的舞臺(tái)，觀眾座無(wú)虛席，畫(huà)面色彩頓時(shí)鮮艷，層次分明。同時(shí)音樂(lè)由單一的鋼琴伴奏轉(zhuǎn)變?yōu)楣芟覙?lè)合奏。旋律由小提琴主奏，還加入了鼓聲。聲音與畫(huà)面同時(shí)把氣氛推向高潮，引人入勝。

音畫(huà)同步另一種典型的用法是用于情感的表達(dá)。通俗地說(shuō)也就是“你哭我也哭，你笑我也笑?！碑?huà)面中表達(dá)什么樣的感情，音樂(lè)就渲染什么樣的情緒。試想，如果沒(méi)有音樂(lè)的襯托和渲染以及潤(rùn)色，畫(huà)面也就如同白開(kāi)水一般了。本片中女主角Christine第一次進(jìn)入地窖中醒來(lái)時(shí)，畫(huà)面安靜，色彩鮮明，刻畫(huà)她回憶暈倒前的情景。這時(shí)音樂(lè)也較為平緩，配合畫(huà)面表達(dá)的感情，渲染同樣的情緒。這時(shí)魅影唱起了那首優(yōu)美的The Music OfThe Night。表達(dá)了魅影對(duì)女主角Christine的愛(ài)慕，音樂(lè)采用了小提琴平緩的伴奏，渲染了優(yōu)美浪漫的氣氛，表達(dá)了情感的同步。

2音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)位特征

音畫(huà)對(duì)位是指畫(huà)面中演繹的內(nèi)容與音樂(lè)所表達(dá)的情緒之間是一種對(duì)比的關(guān)系。影片中女主角Christine與青梅竹馬的Raoul談話(huà)時(shí)貫穿全曲All I Ask of You再次響起，歌曲的旋律優(yōu)美，充滿(mǎn)抒情意味，Raoul盡情表達(dá)自己對(duì)Christine的愛(ài)慕，話(huà)語(yǔ)真誠(chéng)、溫暖，表達(dá)了他要照顧C(jī)hris，tine并且承諾她的自由。而同樣的旋律下，Christine也表達(dá)了對(duì)Raoul的愛(ài)慕之情，表現(xiàn)出他們的纏綿與柔情。樂(lè)器仍采用管弦樂(lè)，以小提琴為主奏樂(lè)器，表達(dá)了他們相親相愛(ài)，如膠似漆的情感。畫(huà)面也同時(shí)轉(zhuǎn)向男主角魅影，當(dāng)他聽(tīng)到Christine與Raoul的對(duì)話(huà)，內(nèi)心的憤怒與臉部扭曲的表情頓時(shí)展現(xiàn)，哭泣著把手中獻(xiàn)給Christine的玫瑰花扔向雪中。音樂(lè)仍舊是那首貫穿影片始終的All I Ask 0f You，歌曲的優(yōu)美與畫(huà)面表現(xiàn)出的憤怒形成強(qiáng)烈對(duì)比，既成為男主人公對(duì)Christine憤怒的表現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)出魅影悲慘的命運(yùn)與扭曲的心理。

一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)對(duì)位的方法用得好，能夠加大影片的信息量，加強(qiáng)影片的思想深度。觀眾也就有了更廣闊的思維!但是。無(wú)論是作曲家還是導(dǎo)演，運(yùn)用音畫(huà)對(duì)位的方法來(lái)處理音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系時(shí)都是比較慎重的，因?yàn)楫?dāng)音樂(lè)與畫(huà)面處于對(duì)位的時(shí)候，它們必然還有著深層的、本質(zhì)的聯(lián)系，并不是所有的影片都可以提供這種對(duì)立式關(guān)系的條件的。本片中能把音樂(lè)與畫(huà)面的對(duì)位表達(dá)得如此微妙實(shí)在不多見(jiàn)，這在百老匯電影中也是屈指可數(shù)的。

3音樂(lè)與畫(huà)面的平行特征

平行是指畫(huà)面中演繹的內(nèi)容和音樂(lè)中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對(duì)獨(dú)立性，呈平行的發(fā)展關(guān)系。

影片中魅影為幫助Christine當(dāng)上首席女高音，在原來(lái)女高音的藥水中做鬼。當(dāng)舞臺(tái)上優(yōu)美的歌聲、歡快的舞蹈、華麗的舞臺(tái)裝扮下，魅影在舞臺(tái)的后臺(tái)對(duì)幕后工作人員下毒手。兩者雖然在同一首歌曲的伴奏下，出現(xiàn)了各自不相連的畫(huà)面，鋪設(shè)出一個(gè)獨(dú)立于具體畫(huà)面而又展現(xiàn)出影視劇深層意義的音樂(lè)空間。同一首歌曲中不僅僅表現(xiàn)美麗的畫(huà)面與美妙的歌聲，同時(shí)還表現(xiàn)出魅影為了使Christine成為首席女高音歌唱家而做出的種種扭曲的事件。

總之，音樂(lè)可以通過(guò)不同的節(jié)奏和語(yǔ)言，迎合故事不同的風(fēng)格以及不同的場(chǎng)景。從某種程度上說(shuō)，音樂(lè)對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。電影中的音畫(huà)效果的結(jié)合是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的統(tǒng)一體，視覺(jué)是眼睛所能看到的一切實(shí)物，主要注重畫(huà)面的效果。聽(tīng)覺(jué)是觀眾能聆聽(tīng)到的所有響聲，主要注重音樂(lè)的作用?！陡鑴△扔啊分幸魳?lè)與面的完美結(jié)合堪稱(chēng)電影藝術(shù)中的一絕!給觀眾帶來(lái)耳目一新的效果。這也進(jìn)一步說(shuō)明音樂(lè)在電影中的重要性!