探析影片《李米的猜想》中的節(jié)奏表述

李瓊瓚

[摘要]電影節(jié)奏分為外在節(jié)奏和內(nèi)在節(jié)奏。在任何一部電影中，對于節(jié)奏的把握都是整部影片至關(guān)重要的因素?！独蠲椎牟孪搿氛怯捎趯?dǎo)演曹保平對電影外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏的合理把握，綜合運用了線索、懸念、剪輯、影調(diào)、音樂等因素，使得該片在情節(jié)上更加緊湊、流暢，極大地提升了影片的觀賞品質(zhì)，體現(xiàn)出中國電影可貴的敘事品格。

[關(guān)鍵詞]節(jié)奏；內(nèi)在節(jié)奏；外在節(jié)奏；可看性

由曹保平導(dǎo)演拍攝的《李米的猜想》自2008年9月18口公映以來，直至該片在西班牙第五十六屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)新導(dǎo)演單元榮獲最佳導(dǎo)演獎，取得了票房、口碑、獎項三大豐收。究其原因是多方面的，影片將犯罪、愛情、懸疑、緝毒、公路等各種電影元素完美地融合在一起。既豐富了影片的內(nèi)容，又活躍了影片的節(jié)奏，提升了影片本身的張力和可看性。

電影作為時空的藝術(shù)，節(jié)奏是重要的造型手段之一。《電影藝術(shù)辭典》在闡述電影節(jié)奏這一概念時指出節(jié)奏“滲透在表演、造型、聲音和剪輯中”“導(dǎo)演對影片節(jié)奏起決定作用。它通過情節(jié)的發(fā)展、演員的心理形體及言語動作、影像造型、色彩的組合與對比、鏡頭的角度與景別以及長度與運動的變化、鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換與組接，語言、音樂、音響的時值和動作的力度等方面來體現(xiàn)。電影節(jié)奏也表現(xiàn)為多種藝術(shù)因素的統(tǒng)一體的規(guī)律性，是視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的有機結(jié)合體”。所謂電影節(jié)奏，是指由于影片內(nèi)在力量即情緒流動的節(jié)奏決定了電影語言的不同幅度和速度的交替運動，從而形成符合一定規(guī)律的對比關(guān)系。引發(fā)欣賞者改變原有的心理狀態(tài)，產(chǎn)生情緒感受上的共鳴或同步。電影節(jié)奏本身是一個過程，可以分為內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏，兩者都能以具體的電影元素表現(xiàn)出來。具體而言。內(nèi)在節(jié)奏是情節(jié)的設(shè)置，是由情節(jié)的內(nèi)部沖突起伏產(chǎn)生的，它是一種含而不露的內(nèi)在之美。外在節(jié)奏是指畫面的剪輯、鏡頭的運動、顏色的變化、時空的轉(zhuǎn)換、音樂融會貫通的交響等營造出的動態(tài)感。它是決定影像價值的要素，是電影的節(jié)奏本身。可以說，一部影片的成功與否，對于節(jié)奏的把握是至關(guān)重要的，它往往決定了影片整體的可看性。正如法同電影理論家萊翁·幕西納克所言：“一部影片主要就是依靠節(jié)奏來引起觀眾的自由聯(lián)想，讓觀眾運用他所感受到的去幻想和回憶?！?/p>

一、內(nèi)在節(jié)奏的旋律

1線索節(jié)奏

在電影里，事物發(fā)展的過程或作者所表述的思路，常常成為貫穿始終的線索。綜觀現(xiàn)代電影，線索不僅僅起著連貫作用，體現(xiàn)情節(jié)的設(shè)置，是其內(nèi)部沖突產(chǎn)生、發(fā)展的脈絡(luò)。線索還形成影片本身特定的敘事節(jié)奏，從而成為影片自身的風(fēng)格依據(jù)。當(dāng)這種含而不露的敘事內(nèi)在之美，與觀眾對劇情的主體性期待相互關(guān)聯(lián)，形成良性互動時，就會達到較好的觀影效果。

影片《李米的猜想》有兩條線索，明線為李米找尋男朋友方文的過程，這一過程中貫穿有李米被裘水天、裘火貴綁架，情節(jié)緊張刺激；暗線為毒販組織運毒并被識破，看似與明線毫無關(guān)系，游離于劇情之外，但卻是補充明線的重要一筆。明寫感情與癡守，暗寫犯罪與金錢。兩條線索交替出現(xiàn)，明線一直緊緊吸引著觀眾注意力，讓觀眾保持著高度的緊張，但是導(dǎo)演又適當(dāng)?shù)貙稻€穿插其中，來調(diào)節(jié)觀眾的情緒。明線與暗線有急有緩、有張有弛、有起有伏，線索形成的內(nèi)在節(jié)奏借助現(xiàn)代電影語言奏響了影片特有的敘事旋律，極大地增強了影片的整體效果。

2懸念節(jié)奏

懸念是類型影片特別是懸疑影片處理情節(jié)結(jié)構(gòu)的常用表現(xiàn)手法。作為重要的結(jié)構(gòu)技巧，懸念的設(shè)置常常集中在劇作里的懸而未決的矛盾現(xiàn)象上，這就易于形成影片敘事的內(nèi)在節(jié)奏，擴展其敘事的張力。希區(qū)柯克曾說過：“懸念在于給觀眾提供一些劇中人所不知道的信息。劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當(dāng)觀眾猜測結(jié)局如何時，戲劇效果的張力便產(chǎn)生了?！庇捌独蠲椎牟孪搿防镌O(shè)置的最大的懸念就是馬冰是不是方文，影片通過李米的視角讓觀眾產(chǎn)生疑惑——馬冰與方文究竟是不是同一個人，從而集中觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾進入劇情的發(fā)展。觀眾徘徊在李米的確信與馬冰的斷然否認中，時而確認，時而否認，直至對馬冰進行筆跡鑒定，觀眾通過警方的視角徹底否認了馬冰是方文這一疑慮。這之后，情節(jié)發(fā)展叉峰回路轉(zhuǎn)，通過李米的客觀講述，觀眾得到馬冰就是方文這一確切信息，至此，這一懸念才得到釋然。借助“不斷地沖突，不斷地危機轉(zhuǎn)折”這樣的懸念設(shè)置，影片不僅增加了其情節(jié)的生動性，而且激發(fā)了觀眾欲知結(jié)果的熱情和興趣，增加了影片的可看性。

影片還用“隱藏與透露”的懸念設(shè)置方式提出問題，如影片開頭李米說的數(shù)字是什么意思?李米被綁架之后命懸一線是否可以逃脫?詩人為何跳橋?馬冰看到從橋上掉下來的雜志之后為何要去追裘水天二人等等。在不斷隱藏與透露中，影片形成了特有節(jié)奏，在劇情上有了一個個小高潮，讓觀眾的情緒在觀影時處于緊張、猜測之中，享有了一次精神上的盛餐。正是對電影懸念節(jié)奏的合理把握，影片《李米的猜想》不失為一部值得稱道的現(xiàn)代感十足的懸疑電影。

二、外在節(jié)奏的跳躍

1剪輯節(jié)奏

電影攝影的節(jié)奏最終是在剪輯上完成的。英國著名的電影剪輯師勃來蘇曾說過“剪輯電影百分之九十是節(jié)奏?！彪娪凹糨嬍菍r間的操縱，它是在有限的創(chuàng)作條件下，依靠直覺把握住每一個場面的特殊節(jié)奏，剪輯師必須根據(jù)場面本身和與前后場面的關(guān)系來進行選擇，剪輯賦予局部的蒙太奇結(jié)構(gòu)以全新的意義。好的剪輯使每個動作都傳達給鏡頭以節(jié)奏感，可以制造驚奇，使觀眾感受到鏡頭里看不到的東西，它能把聯(lián)想的線索暗示給觀眾?！安煌嬅娴亩嚏R頭剪輯，能夠給電影造成強烈急促的節(jié)奏，”影片《李米的猜想》在剪輯上就注意節(jié)奏的表達，收到了很好的效果。

影片中有這樣一個鏡頭：詩人一躍跳橋砸到馬冰和菲菲的車，之后的畫面是這樣拼接的，詩人跳橋——馬冰急剎車——被砸碎的車窗玻璃——滾落的墨鏡——車前驚詫的行人——李米急剎車特寫——橋洞全景——橋上裘火貴二人——馬冰特寫——李米特寫——慌亂行人。導(dǎo)演與剪輯師用短短23秒時間完成了這組鏡頭，時間之短暫，視覺沖擊力之強大，信息量之豐富，這樣的剪輯拼接把整個電影中的三組人物——李米、裘水天二人及馬冰聯(lián)系在了一起，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，去想象、猜測i組人物的關(guān)系，使觀眾感受到單個鏡頭中感受不到的內(nèi)容，使得這組鏡頭充滿了節(jié)奏感。

2影調(diào)、色調(diào)節(jié)奏

同樣的內(nèi)容，同樣的剪輯節(jié)奏，采用不同的影調(diào)、色調(diào)會產(chǎn)生迥然相異的電影節(jié)奏。色調(diào)是攝影師的一種造型手段，在影視作品中起著制造和控制影片的總體節(jié)奏，傳達信息，表達情緒，烘托氣氛，刻畫人物性格和心理變化，展現(xiàn)不同的空間、時間、地域感和時代感等作用，有時也具有象征的含義，從而從情緒上感染觀眾。高調(diào)、暖色往往使人興奮、緊張；而低調(diào)、冷色調(diào)則相反。

《李米的猜想》整部影片的影調(diào)偏低、色調(diào)偏暗，無論是人物活動的大環(huán)境，還是人物的著裝，都較少暖色調(diào)，

城市、隧道、車流等等呈現(xiàn)出一種暗青色調(diào)，這種影調(diào)、色調(diào)的組合運用使觀眾的觀影情緒產(chǎn)生了特定的節(jié)奏，從而使觀眾能夠真切地貼近每個人物的內(nèi)心，真正走進影片中這些處于社會邊緣的小人物的精神世界。通過影調(diào)、色調(diào)，電影節(jié)奏在提升影片觀賞品質(zhì)的同時拉近了與觀眾的距離，影像自身的價值得以凸顯。

3音樂節(jié)奏

電影是視聽的藝術(shù)，在一部電影中，視覺節(jié)奏和音樂節(jié)奏的融合是一曲美妙的交響樂。音樂與配樂畫面必須有相當(dāng)?shù)年P(guān)系，只有這樣它才能起到加強影片的節(jié)奏的作用。影片中的音樂、插曲可以給觀眾提供畫面以外的信息，可以揭示電影畫面所能表達的更深層次的情感和意義，同時也可以推動劇情的發(fā)展、人物內(nèi)心的變化，以及調(diào)動觀眾的情緒波動，電影音樂節(jié)奏具有豐富的表現(xiàn)力和持久的藝術(shù)生命力。電影中的音樂和畫面相配合，凝結(jié)成一個整體，構(gòu)成一個復(fù)雜出色而完整的節(jié)奏。正如蘇聯(lián)電影理論家格洛夫尼亞所說：“較完整的節(jié)奏感必須有一定的視覺或聽覺的印象激情的交替，以使一系列的均勻的動作或聲音聚集在一個被突出了的動作或聲音周圍?！@種視覺的節(jié)奏通常同聽覺的音樂、噪音節(jié)奏結(jié)合在一起。一定長度或調(diào)子的鏡頭交替，創(chuàng)造出節(jié)奏感?！?/p>

影片《李米的猜想》有一組畫面對音樂的運用恰如其分地展示了人物之間的對峙，表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感變化，從而緊緊抓住觀眾的視線，達到很好的觀影效果，突出了音樂節(jié)奏的作用。李米在帶裘火貴二人去馬普的路上被綁架后，提出要為出租車加油，到加油站以后電影配樂響起。這時候人物雙方的對立關(guān)系——綁架和被綁架在配樂的作用下顯得更加鮮明，緊張的音樂展現(xiàn)出了李米渴求逃脫但又孤立無援的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了裘水天初次綁架怕被識破的憂心忡忡。同時配樂把觀眾的情緒帶入到一種緊張的氛圍當(dāng)中，觀眾會不由自主地為李米的處境擔(dān)心。

影片結(jié)尾處方文給李米的錄像中方文獨自完之后，出現(xiàn)了方文偷拍李米的一些生活記錄。伴隨著民族特色的電影配樂響起，鏡頭在李米面部特寫和方文的拍攝內(nèi)容之間來回切換，把二人之間的感情充分地描繪了出來，把李米對方文的愛一展無余地刻畫了出來，而與此同時也把方文對李米愛而不能的無奈心里也刻畫了出來，李米時而淚水盈眶，時而眉頭緊蹙，時而會心一笑。如果沒有電影配樂，這些畫面在表現(xiàn)李米內(nèi)心世界時就沒有那么好的表達效果。同時這段也賺足了觀眾的眼淚，觀眾都會為二人的愛情而感動，音與畫的完美結(jié)合產(chǎn)生了獨特的審美效果，音樂節(jié)奏使得影片的內(nèi)涵更加充實和豐富。

節(jié)奏是事物內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)的和諧統(tǒng)一，是美的普遍規(guī)律，電影中的節(jié)奏是一個綜合體的融合，電影的外在節(jié)奏和內(nèi)在節(jié)奏是相輔相成、互不可缺的，內(nèi)在節(jié)奏要服從外在節(jié)奏的需要，外在節(jié)奏同樣也要服從于內(nèi)在節(jié)奏的需要。在任何電影中，對于節(jié)奏的把握都是整部影片至關(guān)重要的因素?！独蠲椎牟孪搿氛怯捎趯?dǎo)演曹保平對電影外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏的合理把握，綜合運用了剪輯、影調(diào)、線索、懸念等因素，使得該片在情節(jié)上更加緊湊、流暢，形成了沉著堅實的影像風(fēng)格。同時，極大地增強了影片的整體效果，體現(xiàn)出中國電影可貴的敘事品格。