雨中，一個靈魂的救贖

段　琛

濛濛細(xì)雨，那是江南女子的淚么?

幕起，隨著淅淅瀝瀝的雨聲，一群如花似玉的女子自不見盡頭的深巷中緩緩而出，她們在幽靜的江南雨巷里等待著未知的命運(yùn)。

12月15日，榮獲中國第十屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎的新錫劇《江南雨》在上戲劇院上演。

該劇的故事和《大紅燈籠高高掛》有著幾分相似，講述的是清末民初江南水鄉(xiāng)大戶人家里，幾個女性在封建禮教壓迫下的命運(yùn)浮沉和人性掙扎。封建社會的貞節(jié)牌坊，強(qiáng)制性地壓在了古代女子柔弱的肩膀上，她們沒有自由、沒有愛情、沒有快樂，在幽深的庭院中痛苦地度過寂寞又凄涼的一生。《江南雨》描述了馮府中一群如花似玉的妻妾痛苦不幸的生命歷程，雕刻了一個被禁錮、扭曲的靈魂，揭示了自我救贖的人性主題。

《江南雨》由青年劇作家余青峰執(zhí)筆，先后六易其稿才最終確立。著名導(dǎo)演黃在敏、韓劍英擔(dān)任二度創(chuàng)作。該劇的服裝設(shè)計(jì)還特別邀請了黃梅戲《徽州女人》的設(shè)計(jì)師史延芹，創(chuàng)作陣容堪稱強(qiáng)大。

而該劇的演出陣容，同樣集中了無錫市錫劇團(tuán)最強(qiáng)實(shí)力的演員。老管家阿寶的扮演者潘華曾是上海白玉蘭戲劇獎得主，他以極強(qiáng)的形體塑造力和聲音控制力，把人物刻畫得入木三分。著名錫劇藝術(shù)大師梅蘭珍的傳人黃靜慧扮演女主角阿仙，黃靜慧認(rèn)為，阿仙一角是自己從藝20多年來遇到的最難的一個角色，無論是行當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換還是新編戲的創(chuàng)新方面，都是對自己的大挑戰(zhàn)。作為大宅中執(zhí)掌生殺大權(quán)的大太太，阿仙有著大段刻畫內(nèi)心情感的戲份，表演難度之大，內(nèi)心情感把握要求之高，確實(shí)令人驚嘆。受益于袁雪芬的啟發(fā)——“話劇和昆曲是地方戲曲的兩個奶媽”，黃靜慧借鑒吸收了話劇在人物性格刻畫、內(nèi)心情感描寫上的特長，并以一定的昆曲舞蹈化技巧展示出來。同時，在上海音樂學(xué)院的三年學(xué)習(xí)，也使她在唱腔中融入了不少民族美聲技巧，豐富了舞臺表現(xiàn)力。

由于是江南故事，該劇的舞美被著意表現(xiàn)為干凈、簡潔、細(xì)膩、空靈。導(dǎo)演用極具江南韻味的意象強(qiáng)化了舞臺的詩意和樣式感——雨是全劇的核心，細(xì)雨、急雨、大雨均有一定的象征意義，且在一定程度上是人物情感的宣泄與表現(xiàn)。江南獨(dú)有的雨巷也是該劇特色之一，當(dāng)劇中一位撐著油紙傘的男子與一個手抱琵琶的女子出現(xiàn)在舞臺上時，不禁令人聯(lián)想起戴望舒的《雨巷》。椅子同樣被賦予了很多寓意，有權(quán)力的意義，也有內(nèi)心情感外化的東西。不過有觀眾認(rèn)為這些意象使用得有些過分了，建議做些減法，以起到畫龍點(diǎn)睛之效。

錫劇《江南雨》展現(xiàn)了一個女人“走進(jìn)”、“走出”的情感視像與生命選擇。踏著舞臺上的青石板路，我們從那幽靜綿長的雨巷中，通過或細(xì)、或密、或小，或大的雨，聽到了一個女人，看到了一個靈魂的自我救贖。