寒夜聽風(fēng)　為詩守候

夏萬奎

一個人寫了詩發(fā)表出來，就像花籽被風(fēng)傳播出去，在讀者的心里長出或絢麗或奇詭的花兒來，于是這寫詩的人便與其他人發(fā)生了關(guān)系，不管他愿意不愿意。而海燕決定把她這些年來的詩歌結(jié)集奉獻(xiàn)出來，可以看出她是非常愿意把她的心路歷程和心靈體驗(yàn)?zāi)贸鰜砼c大家共享的。

十幾年前，我還在報紙副刊為他人作嫁衣的時候就編發(fā)過海燕的詩，海燕在我的眼中是一個胸懷簡單情愫的詩人。那時海燕的詩像她的人一樣，簡潔而單純。那時她寫“一團(tuán)扯也扯不完的線/編織了一片片遠(yuǎn)方”“九月的風(fēng)/從老楊樹的心坎上吹過”?；顫姷脑娋洌瑯闼囟徐`性。

簡潔和單純應(yīng)該說是一種寫作特色，但把握不好，簡潔可能變成了簡單，單純也變成了單簿。當(dāng)然，任何一種語言方式都不能決定詩歌的質(zhì)量，但這種簡單而普通的表達(dá)方式，往往很難傳達(dá)出作者的語言才能和生命體驗(yàn)。加之讀海燕的詩久了，期望值也在升高，于是我還有我身邊的文友們總是期待著海燕更好的詩作，期待著海燕在光陰的流逝過程中砥礪出一支生花妙筆。

果然，海燕不負(fù)眾望，她十幾年筆耕不輟，而且不驚不詫有條不紊地一路寫下來，她創(chuàng)作的平常心、執(zhí)著精神和她對詩歌寫作的種種可能性探索，使她的詩有了更大的承載和感動。她的作品更多的見諸報刊并頻頻地在各種賽事上獲獎，讓呼倫貝爾的文友們記住了楊海燕這個名字。她的平民情結(jié)、自然情結(jié)使她的詩呼吸暢快，靈感飛動。

海燕的詩歌世界有著相當(dāng)廣闊的題材，她寫愛情，寫生命，寫家園，也寫她對生活的感悟。海燕的詩既有即興的小札，也有對靈魂的深度盤詰。而隨意采擷日常生活中的可見事物，構(gòu)建自己的意象群來完成對自己性情的張揚(yáng)，對自己心智的辯護(hù)，是海燕詩歌寫作的一個重要特性。

作家朱自清說過：驚心怵目的生活里固然有詩，平淡的日常生活里也有詩。發(fā)現(xiàn)這些詩的第一步得靠敏銳的感覺，詩人的觸覺得穿透熟悉的表面向未經(jīng)人到的深層去，那里有新鮮的東西。

葉子要落就讓它落吧/就讓它和落在路上/不曾發(fā)芽的愛情/一起結(jié)束吧/整個秋季 我都在想念/曾經(jīng)在陽臺上晾曬的白襯衣/我在馬路邊站了一天/看耕耘生活的人/都在種植什么。（《葉子要落就讓它落吧》）

在這首看似平凡的詩句中，生命情態(tài)卻呈現(xiàn)出了交替起伏，在葬埋愛情的時候，生活又與我們在關(guān)系上有怎樣的勾連。萬般可能的詩歌與萬般可能的生活帶給我們的啟示又是什么樣的。詩人在這里的詰問也是你我的一種尋找。詩人只是在這里為我們做了一個代言。一枚葉子，一縷清風(fēng)，一聲鳥啼，無不浸透著詩人的情感。在這里我不能不佩服詩人在生活中捕捉詩意及表現(xiàn)豐富內(nèi)心體驗(yàn)的能力。

路燈 一夜未合眼/我只是經(jīng)過/抬頭的時候/黑夜離我們很遠(yuǎn)/女孩子 喜歡和路燈/走的很近/而時常忘記或者是忽略了/更遠(yuǎn)的月亮/夜始終很深。（《路燈》）

這樣節(jié)制內(nèi)斂的文字，我們也只有在狄金森或者簡·奧斯丁的作品中可以看到，寥寥幾十個字卻盛滿了紛繁復(fù)雜的人生現(xiàn)象。而這些能和個人體驗(yàn)相交織的具象又因人而異地提供了多種解構(gòu)方法。于是，魅力也因此而產(chǎn)生。

一個詩人能否用自己獨(dú)特的藝術(shù)觸角感受身邊的事物，寫出她最本質(zhì)的東西，這是詩人才華的體現(xiàn)和對事物變化的把握能力。

海燕是無限變幻的，像一座迷宮，她的詩總是呈現(xiàn)出萬花筒般的繽紛色彩。而這色彩沒有作者有意瀉染的痕跡，沒有華貴的文字，而是一種自然而然的抒發(fā)，思想明澈，意味雋永。詩歌風(fēng)格的多樣化，是她在詩歌藝術(shù)上不斷探索的標(biāo)志。

在《流浪的瓷器》中詩人是這樣寫的：瓷器 從景德鎮(zhèn)出發(fā)/經(jīng)過我生活的小鎮(zhèn)/景德鎮(zhèn)和瓷器/就像母親和我/有一只畫著梅花的瓶子/拽著我的視線不放/一聲硬傷 類似/簡歷中的污點(diǎn)/生存的價值/一跌再跌/景德鎮(zhèn)啊/有一個完美易碎的孩子/流浪他鄉(xiāng)。

讓瓷器來鏡像中華文化，讓讀者在詩人客觀冷靜的描述中體會詩人對古老文化在浮世現(xiàn)境中的種種擔(dān)憂和悲憫情懷，不做任何評價，而詩人的立場已如一束思想的光芒照徹了我們。海燕是比較善于通過一些象征的物象表達(dá)內(nèi)心對世界態(tài)度的一個人，而且因?yàn)樗谋磉_(dá)往往是銳利的，所以她的詩歌本身也就具有了牽動人心的力量。

還有如：河流 以干涸的形式哭泣/黑夜只是閉上眼睛/就原諒了視而不見/鹽堿地暴露了/干裂的嘴唇/風(fēng)沙還不能喚醒我那/熟睡的羊群/它們在夢中/會不會把自己變成狼呢。（《呼喊》）

以這樣的語言節(jié)律，這樣的感性象征，這樣咄咄逼人的語言方式，用來抒發(fā)詩人對呼倫貝爾家園生態(tài)的憂患意識可以說是振聾發(fā)聵的。而結(jié)尾的三句更是對生態(tài)惡化后，自然界有生命的物種異化心理的一種觸目驚心的提示，非常耐人尋味。其實(shí)關(guān)于信仰、救贖、憂患、感恩等這些應(yīng)該成為我們寫作人的題中要義，而往往這些東西的有無可能成為衡量一個人思想標(biāo)高的一個重要方面。

選擇寫詩是選擇了一種生活方式，也是選擇了一種生活態(tài)度。

《寒夜聽風(fēng)》的出版，顯示了海燕駕馭詩歌體裁的功底和才華，也確立了海燕的人生指歸。海燕已經(jīng)有了一個良好的創(chuàng)作開端，我相信她會沿著這條詩之旅繼續(xù)走下去的，她的人生天地會越來越高遠(yuǎn)，她的詩歌的心域會越來越寬廣，她的詩歌的玫瑰一定會越開越艷麗。而作為一個和她同樣沉溺于寫作中的人，我只想給她更多更多的祝福！

（責(zé)任編輯 五十弦）