細品尤金·史密斯的浪漫主義風(fēng)格

江　城

新聞攝影是以正在發(fā)生的事實為內(nèi)容，以獨特的瞬間影像并輔以文字，傳遞新聞信息。一幅好的新聞圖片，不但能達到“一圖勝千言”的效應(yīng)，而且具備經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。因此，把新聞攝影納入美學(xué)視野中加以研究，這無疑是真正體現(xiàn)了人們對新聞攝影的審美追求。

美國著名新聞記者尤金·史密斯就被認為是歷史上最偉大的攝影師之一，是一位英勇、富于正義感的杰出攝影家。尤金·史密斯是一個完美主義者，在他的攝影作品里，放棄了旁觀者的身份，放下了記者的架子，將自己融入被攝者的命運之中。在他的作品中，構(gòu)圖完美的畫面、細致的攝影用光、入木三分的細節(jié)再現(xiàn)，很容易讓人感覺場面是精心導(dǎo)演、安排出來的，或者也是經(jīng)典性電影的劇照。這種成為生活片斷的作品，既是尤金·史密斯作品的追求，又是大師高超的攝影功底的體現(xiàn)。

報道攝影的經(jīng)典之作《鄉(xiāng)村醫(yī)生》

1936年，著名的《生活》雜志創(chuàng)刊，這是一本以圖片攝影為主的新聞報道期刊。年僅19歲的尤金·史密斯成為《生活》雜志《新聞周刊》的一名記者。史密斯倡導(dǎo)用攝影圖片講故事的“攝影文章”，也就是今天新聞攝影中的“專題攝影”，這種表現(xiàn)形式，使他的攝影作品具有更豐富、充實的內(nèi)容和深刻的人物思想風(fēng)貌。

1948年，在美國科羅拉多州的一個叫克萊姆林的小村鎮(zhèn)拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，是他的第一個重要圖片故事，講述一個默默無聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為貧苦的人們看病而獻出自己的青春和生命。在史密斯以前，從來沒有一個攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗被攝者的生活。編輯部原定采訪時間為兩周，可是追求完美主義的史密斯卻花費了整整一個月才完成，為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評，成為評論家們揶揄的“理想的浪漫主義者”。

1948年9月20日出版的《生活》雜志，用11頁的篇幅，刊登了總共28張圖片，報道攝影作品《鄉(xiāng)村醫(yī)生》立刻引起了巨大反響，以至于38年后的1986年，《生活》雜志為紀念創(chuàng)刊50周年，再次派出記者前往克萊姆林鎮(zhèn)采訪，足見《鄉(xiāng)村醫(yī)生》在《生活》雜志歷史上的重大意義。

“尤氏”風(fēng)格的代表——《暴風(fēng)雨前出診》。這張被選為“點題照片”的《暴風(fēng)雨前出診》，在構(gòu)圖上，天空烏云密布，腳下的荒草地和診所的一段柵欄，構(gòu)成了一幅完美的面面。作品表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村醫(yī)生西瑞柯尼在接到群眾求助后，面對即將來臨的暴風(fēng)雨，義無反顧地提著藥箱踏上出診之路。畫面信息簡單，但立意深刻，鮮明地表現(xiàn)了這位醫(yī)生的職業(yè)特點和所處環(huán)境的艱苦。作為點題照片，無論是形式美感還是深刻的立意，都給讀者留下了深刻的印象。照片既有紀實攝影的真實性，精準的曝光、完美的構(gòu)圖又體現(xiàn)了攝影作品的藝術(shù)性，可以說，《暴風(fēng)雨前出診》是尤金·史密斯唯美、浪漫主義報道攝影風(fēng)格的典型代表，在整組照片中，起到了畫龍點睛的作用。

在數(shù)碼相機占領(lǐng)了我們的新聞攝影創(chuàng)作領(lǐng)域的今天，史密斯這種嚴謹?shù)臄z影態(tài)度和完美的構(gòu)圖風(fēng)格，足以給那些持“新聞攝影無構(gòu)圖”論的人一個有力的回擊。

《精疲力竭》。作品《精疲力竭》表現(xiàn)了那雙已經(jīng)疲憊不堪的眼神，一手捏著快抽完的煙頭，另一手端著咖啡杯，放下的口罩，倚柜而靠的身體，整個畫面深入細膩地刻畫了鄉(xiāng)村醫(yī)生西瑞柯尼的內(nèi)心。這張照片發(fā)表在最后一版，是整組作品中的“壓軸戲”。它特有的寓意，使得整組照片給人“余音未了”之感。另外，作品利用現(xiàn)場光的拍攝，使作品更具有真實感，能讓讀者身臨其境。這種真實感，也可以稱作“親切感”，是新聞報道攝影拉近與讀者距離的手段。這張照片的拍攝，沒有借助任何人造光源，也充分地體現(xiàn)了一個新聞攝影記者扎實的攝影功底。《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是一個在世界新聞攝影史上具有轉(zhuǎn)折性意義和里程碑意義的經(jīng)典作品，標志著報道類新聞攝影開始從誕生走向成熟。

尤金·史密斯新聞攝影作品中用光的浪漫主義風(fēng)格

凡是新聞攝影信息的傳播都是總體性美的呈現(xiàn)。不管正面報道還是負面報道，都向大眾傳遞著一個最終的理念：人類向往美好的事物和美好的未來。在史密斯的攝影里，那種只有在藝術(shù)攝影里才能感受到的絕美光影，讓人不得不驚嘆于攝影家在新聞報道攝影中堅持的這種浪漫主義風(fēng)格。1941～1945年間，尤金·史密斯多次受《生活》雜志的委派，跟隨部隊一同開往第一線采訪。戰(zhàn)爭是殘酷的，但在攝影家的鏡頭下，卻能用浪漫主義的方式表現(xiàn)出來。

《給戰(zhàn)斗機裝機槍子彈》。攝影既是一門瞬間藝術(shù)，又是研究光與影的藝術(shù)，無論是表現(xiàn)形式美感的藝術(shù)類攝影，還是以追求真實性為原則的新聞攝影，光與影組合產(chǎn)生的形式美感，往往是一幅攝影作品藝術(shù)性的體現(xiàn)。同時，駕馭畫面光影的能力，也是一個攝影家藝術(shù)水準的體現(xiàn)?！督o戰(zhàn)斗機裝機槍子彈》攝于美軍“獨立號”航空母艦。攝影家用逆光、剪影的手法表現(xiàn)兩個正在給戰(zhàn)斗機裝機槍子彈的士兵的工作場景。機槍子彈——殺人的武器，每顆子彈幾乎都意味著一個生命的結(jié)束。但與普通的戰(zhàn)地攝影不同的是，這幅作品并沒有直接渲染那種恐怖、殘酷的戰(zhàn)爭氣氛，相反，攝影家另辟蹊徑，通過浪漫主義的表現(xiàn)手法，讓照片既有新聞表現(xiàn)力，又具有一定的欣賞價值。這種逆光的表現(xiàn)，似乎也正是攝影家想告訴我們：正義終將戰(zhàn)勝邪惡，戰(zhàn)爭勝利的曙光就在前方。這幅作品無論是報紙做組照的“點題照片”，還是單獨拿出來做攝影作品，都不失為佳作。

“施韋澤大夫”。這是名為《一個慈悲的人》的專題報道攝影作品，施韋澤是法國的牧師，也是一個精通醫(yī)學(xué)的大夫，他放棄了文明世界的舒適生活，只身來到非洲，在一個小村莊中行醫(yī)。當時那里流行著一種恐怖的傳染病——麻風(fēng)。但施韋澤是一個性格自我封閉的人，他面對史密斯的采訪往往只允許拍攝幾個安排好的鏡頭，不允許任何的即興抓拍。這無疑給攝影記者提出了很高的要求。新聞攝影的“擺拍”和“抓拍”，一直是一個業(yè)界和學(xué)界爭論不休的話題。但對于追求完美的史密斯來說，他的攝影報道中始終堅持“以抓為主，以擺為輔”的原則。對于擺拍，尤金·史密斯堅持十分嚴謹?shù)膽B(tài)度，只有在萬不得已的情況下才偶爾為之，并且非常講究把握適當?shù)幕鸷蚝头执?，力求在“擺”中“抓”。這種獨特、嫻熟的新聞采訪拍攝技巧，使得這組攝影作品發(fā)表的時候，仍然光彩奪目。

在攝影表現(xiàn)方法中，逆光是一種十分獨特的光，它不僅能夠使被攝體從背景中分離出來，很好地表現(xiàn)畫面空間感，更重要的是，在拍攝人像時，逆光更容易表現(xiàn)主題的理想化、完美化。作品《修建醫(yī)療診所時的施韋澤大夫》，攝影家采用近景構(gòu)圖，略帶仰視的拍攝角度，突出了被攝人物，背景的工人、建筑的鋼梁、前景的木鋸，構(gòu)成了一個房屋施工的工地局部。畫面構(gòu)圖簡潔，加上側(cè)逆光的運用，更讓作品的視覺效果栩栩如生。攝影家通過這種畫面表現(xiàn)方式，表達了他對這位人格高尚的醫(yī)生的崇敬，同時也把這種信息準確地傳遞給了讀者。該照片作為整組作品的點題照片發(fā)表于1954年11月5日出版的《生活》雜志，獲得了巨大的反響。同時，崇高的人道主義精神使施韋澤獲得了1952年諾貝爾和平獎，成為世界矚目的人物。

“水俁病”。1972年，尤金·史密斯了解到日本有一個叫水俁的小漁村，當?shù)卮迕耧嬘昧嘶S違規(guī)排放的廢水而患水銀中毒癥狀，引起四肢萎縮最后直至死亡，由于這種怪病在醫(yī)學(xué)上找不到先例，當?shù)胤Q之為“水俁病”。這張《母親正在給水俁病患者智子洗澡》是《水俁病》專題中傳播范圍最廣的一張照片。在簡陋的“浴室”里，一位慈祥的母親正在為身患水俁病、肌肉嚴重萎縮的女兒智子洗澡。

使用現(xiàn)場光攝影是史密斯新聞攝影用光的追求，他從來不在攝影采訪中使用閃光燈，為的是盡量地保持現(xiàn)場光氛圍，讓讀者更深刻地去體會主人公的境遇。在這幅作品里，整個畫面深色的基調(diào)，房屋側(cè)頂光的運用，顯得寧靜、溫馨、含蓄，并沒有讓人首先發(fā)覺那個已經(jīng)萎縮變形的智子，而是沉醉在一種溫暖的母愛之中，照片乍一看，更像是一幅完美的油畫作品。這也正是尤金·史密斯攝影作品浪漫主義風(fēng)格的體現(xiàn)。攝影家正是希望通過這種完美的光影表現(xiàn)，讓讀者在了解這個原本不幸的事件的同時，也去體會一種偉大的親情。在拍攝這張照片時，史密斯感動得雙眼噙滿淚水，幾乎無法按下快門。

1975年，精選了175幅照片的畫冊《水俁》正式出版，發(fā)行量高達3．5萬冊，在世界范圍產(chǎn)生極大的震動，除了當?shù)鼗S老板得到了應(yīng)有的嚴懲外，日本政府也為防止化學(xué)污染制定出了相關(guān)的法律法規(guī)。

浪漫主義的攝影報道風(fēng)格是尤金·史密斯正直勇敢的人格魅力的體現(xiàn)

尤金·史密斯是一位正直、正義的偉大攝影家，他在新聞報道攝影創(chuàng)作的過程中所追求和堅持的這種浪漫主義風(fēng)格，正是這種正直、正義的體現(xiàn)。他不愿意讓戰(zhàn)爭的慘烈影響善良的人對和平的希望；他不愿意讓弱者在他的鏡頭前成為受人憐憫的對象；他不愿意用空洞的政治語言去鼓吹那些品格高尚的人。

同時，這種浪漫主義風(fēng)格也是支撐他從事新聞報道攝影巨大的精神支持。在從事戰(zhàn)爭題材攝影的5年中，史密斯在槍林彈雨中英勇無畏，以高度的敬業(yè)精神緊跟戰(zhàn)斗在最前線的士兵，拍攝了許多浴血奮戰(zhàn)的鏡頭，多次與死神擦肩而過。當炮彈落下的時候，其他人是盡快設(shè)法躲避，而史密斯則是沖上前拍攝。1945年，在沖繩島登陸戰(zhàn)中，他不幸被炮彈炸傷，嚴重的傷勢使他在醫(yī)院躺了兩年之久。在1972年采訪“水俁病”期間，史密斯已經(jīng)年過半百，他仍然憑借著這種大無畏的精神，與當?shù)卮迕裢酝?，拍攝了大量動人心魄的珍貴鏡頭。他的行為，引起了當?shù)鼗S老板的恐慌，多次雇用打手將他打得遍體鱗傷，最嚴重的一次，幾乎將他的一只眼睛打瞎，但他仍然沒有退縮，仍然一邊治療，一邊堅持拍攝，采訪持續(xù)了3年之久。

尤金·史密斯是一個攝影記者，更是一個戰(zhàn)士，正是這種唯美浪漫主義風(fēng)格支持著他在邪惡、危險面前，始終堅持自己的“理想主義信念”，精神抖擻地舉起相機進行頑強英勇的戰(zhàn)斗。

結(jié)語

在新聞攝影作品中，能夠震撼人們心靈的東西是什么?是攝影師在新聞攝影拍攝時，通過審美所把握的真實的、活生生的人類生命活動的影像。這種審美就是構(gòu)圖和畫面光影的組合，從一定意義上說，它就是新聞攝影作品藝術(shù)價值的核心。經(jīng)過賦予了一定的審美評價的事物，被真實映現(xiàn)的攝影作品，才能稱得上是具有審美價值的新聞攝影作品。

攝影如同蓋樓，構(gòu)圖是畫面的主體框架，光影則是一磚一瓦。構(gòu)圖新穎、獨特，畫面才能更加引人注目；光影講究，才能使畫面豐滿，立意深刻。在今天的新聞攝影創(chuàng)作中，構(gòu)圖的作用往往被忽視。數(shù)碼攝影技術(shù)飛速發(fā)展，讓攝影變得簡單化、大眾化。新聞攝影進入“讀圖”時代的今天，我們重讀經(jīng)典，重新品味尤金·史密斯的新聞報道攝影作品的表現(xiàn)風(fēng)格，更有其重要的意義。

（作者為浙江萬里學(xué)院文化與傳播學(xué)院講師）

編校：張紅玲