羅燕：好萊塢的中國追夢人

劉莉娜

采訪羅燕之前補習(xí)了她電影生涯的起點作品——八十年代的《女大學(xué)生宿舍》和《紅衣少女》，影像中甜美知性的蘋果臉女孩讓我先入為主地認為，這是個一不小心走上商業(yè)軌道的文藝女郎；然而一番對話后，這個已然擁有自己電影公司的“女企業(yè)家”用她的直爽和坦誠讓我明白，文藝和商業(yè)的關(guān)系，并不像“文藝片”和“商業(yè)片”那樣水火難容，它們也可以是水乳交融的，這兩種氣質(zhì)在羅燕的身上，得到了完美的統(tǒng)一。

記者：聽說你小時候的經(jīng)歷簡直如同秀蘭·鄧波兒的《小公主》，從高高在上的中央銀行上海分行副行長的外孫女一夜變成去牛棚送衣服的“問題家屬”，這段童年的經(jīng)歷對你后來的人生發(fā)展有什么影響嗎？

羅燕：經(jīng)歷那段的時候其實真的還小，也不懂那么多，就覺得一夜之間從一個受歡迎的小朋友變成異類了，有點郁悶，也可能有過小孩子式的傷心，今天也記不真切了，只記得一點：那時候就告訴自己，從此自己要變強，才能不受欺負，才能保護家人?？赡苓@一點對我后來的發(fā)展有一點影響，會不安于眼前的成功，而是希望走得更遠更好，變得更強。

記者：恩，所以你當(dāng)初在國內(nèi)得到很高榮譽的時候，卻放下這些，只身去美國繼續(xù)讀書了。說到讀書，你在很多次接受采訪的時候都強調(diào)讀書以及提高知識水平對于你有如今的成就是很重要的基礎(chǔ)，戲稱自己“對知識盲目崇拜”，叫朋友們“一定要多念書”；然而現(xiàn)今危機形式下的“就業(yè)難”，卻使高學(xué)歷應(yīng)屆生大呼“知識無用，有學(xué)歷不如有經(jīng)歷”，對此你有什么看法呢？

羅燕：我依然還是認為，知識是有用的。我們的認知是在不斷發(fā)展的，現(xiàn)今社會，我覺得“知識”這個詞的概念也包括“信息”“能力”，知識不是拿來收藏的，是拿來用的。所以，我覺得年輕人還是應(yīng)該充實自己的知識——是更廣義的知識，而不只是學(xué)校一張成績單。也許在知識的積累過程中，你覺得看不出用途，然而當(dāng)真正需要用到的時候，你一定會感激平日的積累。

記者：我雖然沒有見過您在《女大學(xué)生宿舍》的“紅衣少女”時代，但是2001年的《庭院里的女人》卻沒有錯過，聽說你最初的創(chuàng)作沖動來自于閱讀賽珍珠的小說《群芳亭》時想到了外公外婆的某些生活痕跡，我感覺這是個很“文藝情懷”的開端；然而此片又赫然是按照好萊塢的商業(yè)模式來運營的，文藝和商業(yè)這兩個看似不搭界的特質(zhì)，在你身上會有矛盾嗎？

羅燕：完全不會。電影本來就是一個要求文藝和商業(yè)有機結(jié)合的藝術(shù)，任何做電影的人，應(yīng)該都需要兼容這兩種特質(zhì)，并且你兼容性越高，出來的作品水平也越高。而這兩種特質(zhì)亦是半先天半后天的，強求不來，所以我想我應(yīng)該本身就兩種特質(zhì)各有一點點吧，所以才會慢慢從專業(yè)演員做到制片人，直到做自己的電影公司。這個過程我走得很自然，并沒有經(jīng)過什么矛盾和不適應(yīng)，所以我想人選行業(yè)，行業(yè)也選人吧。

記者：在《庭院里的女人》中，你一人身兼三職：制片、編劇、女主角，當(dāng)初為什么不找人合作分擔(dān)？為什么要一人挑呢？是太喜歡這個劇本了，不想由別人經(jīng)手，還是女強人的潛質(zhì)爆發(fā)出來了？

羅燕：其實……是沒有錢啦！那時候是創(chuàng)業(yè)早期嘛，又沒有太多經(jīng)費可以給一流的制片或者編劇開高薪水，又怕不入流的找來改壞了本子，所以為了保證質(zhì)量的同時控制好成本，只有全部自己來了。真的很辛苦！好在現(xiàn)在公司走上正軌，不用這樣了，哈哈……

記者：原來是這樣啊……做完如此大手筆的電影之后，你又以500萬小成本制作了電影《哈！哈！哈！》，也獲得了不錯的成績，這是一次突發(fā)奇想的玩票，還是一種市場嘗試？

羅燕：應(yīng)該說是一次嘗試，之前我對國內(nèi)電影市場比較沒有概念和方向，經(jīng)過這個電影，讓我懂了很多國內(nèi)市場的相關(guān)事宜，這給以后我們公司做中美跨國合作的電影，提供了很有價值的經(jīng)驗。

記者：的確，以你的經(jīng)歷和身份，你的公司選擇做中美跨國合作電影，是很適合的。不過你是推崇好萊塢式純商業(yè)運作模式的，現(xiàn)在又在國內(nèi)開了公司，會不會覺得國內(nèi)的模式不能和你熟悉的模式接上軌呢？跨國合作會不會有不適應(yīng)？你選擇“跨國合作”是不是想致力于促進中美文化交流？

羅燕：哈哈哈，你這么說也可以，我聽著也覺得是很美好的理由，并且我也確實愿意做這些。但是坦白說，我回國開公司還有更直接的原因，就是人力成本低，降低成本是實實在在的商業(yè)需要啊，我覺得說出來也沒什么不好的，呵呵。我的公司跨中美的合作多，是因為中國和美國都是我很熟悉的地方，對這兩地的人、人的感情、感情的事件都很熟悉，就很容易去做。你知道，制片或者編劇，都需要想象力的，而人只有面對自己熟悉的生活和經(jīng)歷才容易激發(fā)想象。比如拍《庭院里的女人》，里面那種中國式大家族的生活，我小時候聽外公外婆說了很多，所以很多細節(jié)我腦子里馬上就有感覺，有影像；而如果你要我去拍一個英國家族的片子，我肯定就很沒感覺，沒法拍出來，這就是為什么我的公司會比較多選擇做中美合作的電影。而這樣的跨國合作，其中有很多事情如果在中國做，要便宜得多，這不是秘密。

記者：您真的夠坦誠的，呵呵。那么從最初的蒙斯通國際公司，到上海蒙斯通國際文化娛樂有限公司，到北京銀夢電影公司，曾經(jīng)的“紅衣少女”已經(jīng)成功變身為“女企業(yè)家”，在身份的認同感上，你是偏向做演員多一些呢，還是偏向做企業(yè)家多呢？

羅燕：可不可以都認同？哈哈。這兩個身份我都喜歡，其實也就是在做不同工作時候的我。

記者：很喜歡你這句話：好萊塢是一個制造夢想、充滿夢想的地方，但是對于一個中國人來說，實現(xiàn)夢想本身就是一個最大的夢想。現(xiàn)在的你，夢想實現(xiàn)了嗎？

羅燕：正在實現(xiàn)中。我享受這個過程。

記者：謝謝，謝謝您的坦誠回答，我們期待您的公司給中國觀眾帶來更多的觀賞樂趣。