王保忠作品研討會發(fā)言（摘要）

張發(fā)（《黃河》雜志主編）大同是一塊文學的厚土，多少年來，她以寬廣的胸懷接納了來自江蘇的著名作家焦祖堯，來自遼寧的著名作家王祥夫，來自朔州、忻州的著名作家馬駿、曹乃謙、李秀峰、聶還貴，而近年迅速崛起的王保忠則是真正意義上的大同本土作家，從這個角度看，探討王保忠的小說創(chuàng)作，將對促進大同市的文學創(chuàng)作和本土青年作者的成長有著重要和長遠的意義。王保忠作品研討會的籌備歷經一年之久，這期間得到了大同縣委、縣政府的極大支持，楊人毅書記、孫永勝縣長、趙雄部長等大同縣領導為開好這次會作出了種種努力，表現(xiàn)出了極大的熱枕，他們對文學事業(yè)和文化工作的高度重視將成為溫暖山西乃至中國文壇的一則佳話，成為感動我們的一個永久話題。下面請各位專家發(fā)言。

焦祖堯（山西省作家協(xié)會原主席著名作家）這些年來，短篇小說創(chuàng)作不太景氣，寫短篇小說的不多，導致好的短篇太少。長篇則出現(xiàn)虛假的繁榮。王保忠堅持短篇小說寫作，寫出了不少好小說，應該引起我們的注意。他的短篇是真正意義上的短篇小說?！肚胺颉贰ⅰ睹涝?、《奶香》等，都可以說是精品。

第一，他把握住了短篇創(chuàng)作的規(guī)律，善于截取生活的橫斷面，以有限的時間和空間表達他對生活的想法。比如《糧食》，寫人與自己內心欲望的搏斗，最終戰(zhàn)勝了自己。出場的只有一個人，時間和空間也很集中。就是說他故事顯露的只是“冰山一角”，所以總給人留下一些回味。

第二，他寫小人物，寫社會底層人物，寫這些人在社會變革期的復雜心理，寫他們各式各樣的生存狀況及精神追求。因為他生活在他們中間，這就注定了他的視角是一種平視，而不是居高臨下，所以他的小說對人物的表現(xiàn)很準確，很客觀。也因為他對他們很有感情，這樣就使他的作品有了一種可靠的情感保證，因而讀起來很溫暖，很受感動。

第三，有新發(fā)現(xiàn)，有自己獨特的思考。《薩克斯》寫一個進城做工的農民的復雜心理，這個老孫頭讓我們想到了趙樹理、周立波筆下的人物，但他顯然又不同于過去的老式農民，他希望他的五個兒子每人都是一個公司，而他就是董事長、總經理，然而他又看不慣他們的做法，他對孫子的掛念，他的愛和擔心成了小說發(fā)展的推動力，構成了主要情節(jié)，讀來令人百感交集。

第四，他很注意細節(jié)的運用，他的短篇里有好多精彩的細節(jié)，用細節(jié)來刻畫人物這是他小說的一個重要特點。同時，他善于向古今中外的短篇小說大家學習，善于經營小說的結尾，總有一些出人意料的東西。當然他的小說也有一些寫得不夠精煉，個別細節(jié)有硬傷，這些都有待在今后的創(chuàng)作中克服。

吳秉杰（中國作家協(xié)會創(chuàng)研部著名評論家）保忠是個有想法、創(chuàng)作的自覺意識很強的作家。他的創(chuàng)作源源不斷，每年發(fā)表這么多作品，就是很好的說明。他在《塵根》這本書的后記里提出，“文學應當溫暖世界”，我很贊成。在通讀了這部短篇集之后，我發(fā)現(xiàn)他很好地體現(xiàn)了短篇的藝術要求：含蓄，這是短篇的境界、價值實現(xiàn)途徑和基本特征，也是他小說的一個特點。他在用作品默默地與讀者進行著情感交流。應該說，當前的農村題材寫作已進入了城鄉(xiāng)一體化階段，在保忠的小說里我們既可以看到傳統(tǒng)的農民、農村，也可以看到進城打工的農民和他們面對的城市。保忠的小說大致處于這樣一個背景下，寫這個時代雜七雜八的事，但是他和別的作家不一樣，他不像別人一味地去寫苦難，這倒不是說他在回避苦難，相反，他一些小說的背景甚至相當嚴酷，比如說《塵根》，背景便是礦難和礦難給老萬一家人帶來的苦難，但只是一個背景，作者把著力點放在了對世道人心的拷問上，老萬渴望兒子死而復生，當這種夢想變成現(xiàn)實時，老萬不僅沒有高興起來，反而表現(xiàn)出了超乎尋常的冷漠，“守著我有啥用？掙不來錢還不是沒臉面？等買回狗，你還是回礦上去吧?！痹诮疱X面前，人的尊嚴和價值就是這樣微不足道。這樣的描寫讓我們感到震驚，也讓我們覺得苦難并不是鄉(xiāng)土小說唯一的敘事和主題。再如《奶香》、《天大的事》，背景也是很嚴酷的，但就在這樣一種冷色調下，他涂抹出了溫暖的畫面，把小說寫得情意綿綿，暖意融融。這是我特別欣賞的一點。

保忠小說的第二個特點是，在一個價值觀念多元化和價值沖突的時代，他努力給我們提供一些非常可靠的、讓人信賴的東西。他小說的美感由此而來。我認為一個作家一定要有個性，要有他自己的立場，他堅守什么，表達什么，這是不能含糊的。在這方面，保忠的小說《天大的事》、《長城別》就是很好的例子。

第三，我認為保忠有出色駕馭短篇小說寫作的能力。古今中外優(yōu)秀的短篇小說往往給我們提供了一種特定的情景或詩意?！秹m根》這個集子里最優(yōu)秀的小說也是這樣，也是給我們提供了一種情景，一種詩意。他小說的開頭總是設定了一種特別的情景，然后展開敘事。比如《天大的事》，年輕的妻子為生計所迫在城里賣淫，被遣返回來，故事由此展開。《一百零八》，城里的客人要進村探訪老婆婆，孫子叮囑奶奶牢牢記住自己的歲數(shù)“一百零八”，敘述也由此展開，等等。當然，我對保忠的小說也有不滿意的地方。比如他的敘述可以更有地域特色，與江南一些作家區(qū)別開來。再如一些小說完全可以寫得更開闊一些，寫成中篇。我沒看過他的中篇，就我目前所讀的這個集子而言，我覺得他的短篇做得很好，相當一部分都很精致。我看一個作家，喜歡把他最好的小說劃出來，把一般的和最差的也劃出來，看最好的作品能知道他達到的藝術高度和藝術貢獻，看一般或較差的能考察一個作家現(xiàn)存的局限和未來的發(fā)展。在綜合各種因素之后，我認為保忠是一個優(yōu)秀的短篇小說作家。

牛玉秋（中國作協(xié)創(chuàng)研部著名評論家）短篇小說是一種精粹的文體，它應該是小說里的詩。短篇寫作通常都有一個“核”，一個“情結”，我把它叫做道具。這種道具，可以是小說人物，也可以是小說中的物質形象或精神形象。保忠的小說便有這種核心的道具，比如《奶香》里的“奶水”，《關于廁所》里的“廁所”，《美元》里的“美元”，《活動假牙》里的“假牙”，《一百零八》里的“一百零八”等等。但這只是個基礎，或者是一個寫短篇作者必備的本領，光憑這些不會引起文學圈的注意。肯定是他的小說比一般的小說，比別人的小說多出了點什么。多出了點什么呢？

大家都認為保忠的小說寫得很溫暖，這沒錯，但我覺得他又不僅僅寫出了底層的溫暖，人性的溫暖，更寫出了底層百姓的精神追求。保忠的小說屬于底層寫作，但他的高明在于，他不光寫了底層人的生存掙扎，更寫了他們精神方面的東西。這一點非?？少F。比如《化妝盒》里的那個木匠，他不僅僅是一個光知道養(yǎng)家糊口的匠人，他給畫家的妻子費盡心思設計化妝盒，并節(jié)制自己的行為，就是為了得到畫家的認可、肯定。為了這個甚至說有點可憐的目的，他自律、自省，不允許自己在畫家面前有任何有損形象的失誤，他因為畫家對他勞動成果的冷漠而苦惱，又因為畫家對自己的肯定而快樂。因為這點精神追求，這個木匠的形象便活脫脫的出來了?！秹m根》里的老萬，面對兒子的死而復生，經過了大起大落的情感波折之后，最后萌生出的那點欲望，還有就是在村子里的人們面前生出的那點“頤指氣使”，這都是精神層面的東西。如果說《塵根》給人以心靈的震撼，那么這種震撼并非是苦難本身帶來的，而恰恰是苦難中派生出的精神的東西。在《銅貨》里我們同樣可以看到這一點，作者固然寫了老瓦刀和他的家人、徒弟給被污辱的小梅帶來的溫暖和關懷，用很多篇幅寫了他們的擔當，這個集體的善良，但小梅的反應卻發(fā)人深?。骸拔疫€是要走，我還是要嫁到城里去。”外面的世界很無奈，外面的世界很精彩，在這里，作者為我們展示了一個打工女復雜的精神世界。關于《前夫》，我不覺得這是個看上去很明白的小說，它包含的東西太多。小說里有許多出人意料的東西。首先是題目，看過后我們會想到這肯定又是一個關于愛情呀婚姻呀這方面的老故事，然而作者顛覆了我們的想象。作品里，巧枝兩次給“前夫”偷偷服下“安眠片”，前一次是因為她不愛他，渴望逃出牢籠，后一次則表達了她的善良。這里面精神性的東西也很多：一個普通的農村婦女對婚姻，對愛，對感情，對財富的理解，等等。

當然，保忠的小說也有令人感到遺憾的地方，比如《薩克斯》、《活動假牙》等幾篇小說不夠精煉，敘述有游離的地方?！逗么笠粓鲅穭t落后于讀者的審美期待。我相信保忠在今后的小說創(chuàng)作中會克服這些缺點。

閻晶明（中國作家協(xié)會辦公廳副主任著名評論家）山西青年作家把小說當功課做，寫的既踏實，又有新意，路子很正，所以也很容易引起關注，這一點我很贊賞。趙樹理、馬烽以來的寫實傳統(tǒng)在山西青年作家中已深深扎根，他們對文學的固守，對文學理想的堅守，很讓人感動。這一點在王保忠的小說里也集中地體現(xiàn)出來了。就我拿到的《塵根》這部小說集來看，王保忠寫的大多是傳統(tǒng)風貌的北方鄉(xiāng)村，從人物名字到對話語言都是鄉(xiāng)土味道十足，他的敘述語言也大多平實樸素，一如他筆下的人物。他的可貴之處在于，他每每試圖通過傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活的描寫，刻畫和表達當代人的焦慮和痛苦，或傳達一種可以讓當代人在浮躁中求得一份安寧的意象。我們在閱讀中時常可以感受到他的自我超越意識。

王保忠的一些小說已經具備了一種大氣象，或者說正在向這種大氣象努力邁進著，我很喜歡他的《一百零八》，這個小說里流露出一種詩性的東西。《塵根》則給我們提供了一種疑惑，小說的結尾寫得很好，“他不知道這是不是一個夢”，將老萬的那種悲憫提升了一個更高的層次。我希望保忠今后可以嘗試在小說中加入一些散文化的東西，帶入一些個人的因素。

張陵（《文藝報》副主編著名評論家）王保忠以每月三部的作品寫作著，聽了很興奮，很受震動。我們講，經濟建設需要勞動模范，文化工作同樣需要。但這樣的速度，又容易引起我們的疑慮，寫這么多東西，質量會有保證嗎？然而，看了他的一部分作品之后，我的疑慮打消了，他不僅產量高，質量也不錯。就是說，他不是粗放型經營。而且，他作品里有一種鮮明的現(xiàn)實主義精神?？梢哉f，現(xiàn)實主義精神、傳統(tǒng)已經深入到了山西作家的血脈，這種地域個性比其它省份都突出。我覺得在當前的文學形勢下，我們更需要這種現(xiàn)實主義精神。老老實實寫作比什么都重要，甚至比創(chuàng)新都重要。我們應該提倡和鼓勵這種誠實的勞動。

保忠的小說有一個特點，即他把民間、把底層那種溫暖、寬厚、美好的東西寫得淋漓盡致，給人一種美的享受。像《奶香》、《前夫》、《塵根》、《野店》都是很不錯的小說。《奶香》是個很有背景的小說，故事發(fā)生在我們國家改革開放最嚴峻的時期，進城打工的木生、老板、老板的二奶以及美好的女主人公，他們圍繞“奶水”有無展開的矛盾，表達了一種深刻的現(xiàn)實，寫得非常精致而又有深刻的內涵?！肚胺颉返臉嫵珊苡幸馕叮粋€被拐賣的四川婦女逃回了家鄉(xiāng)，十幾年后，發(fā)了財?shù)摹扒胺颉迸軄砜此耍≌f形象地展示了女主人公、前夫和丈夫之間的美好的信任，這種信任著實讓人感到溫暖。但是小說的背后卻寓存著對當下的批判和某種不滿。商品經濟給我們帶來了好的一面，同樣也帶來了人與人之間的冷漠、懷疑、欺詐。我想小說的現(xiàn)實意義可能就在這里。結尾也特別講究，非常含蓄，“說完輕輕地把電話放下了”，把一個善良而又充滿風情的四川女人的形象活脫脫地寫出來了。整個故事一波三折，而又驚心動魄。《塵根》也是個很不錯的小說，結尾的反轉使小說有了強烈的批判色彩。我希望保忠在現(xiàn)實主義的路子上扎扎實實走下去，越寫越好。

王干（《中華文學選刊》主編著名評論家）大同是個很有意思的地方，可以說是一個短篇小說重鎮(zhèn)，從王祥夫、曹乃謙到王保忠，短篇寫作的傳統(tǒng)一直在延續(xù)著。最近我在梳理三十年的短篇小說寫作，其實也就是梳理這三十年的文學，這個過程中，我發(fā)現(xiàn)過去一些大紅大紫的作家現(xiàn)在已慢慢淡出了我們的視線，而從前一些寂寞的作家反而留了下來。比如汪曾祺，他這一輩子沒寫過長篇，甚至沒有寫過中篇，但他寫下的短篇小說幾乎都成了經典。事實上，短篇小說是一種最見功力的文體，它是智慧、技術、經驗與生活的短兵相接，是藝術與生活的最佳結合點。王保忠一直堅持短篇小說寫作，這在一個浮躁的時代，在一個把短篇拉成中篇，把中篇拉成長篇的注水時代，是非常難得的。

王保忠的短篇寫得都很好，為什么很好呢？我覺得關鍵一點是，他很好地把生活流與藝術流結合在了一起，他把趙樹理、馬烽以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與沈從文、汪曾祺對短篇藝術的追求有機地融合在了一起，寫起來就從容，就好。他的小說創(chuàng)作還引發(fā)了我們對一個概念的思考，即底層寫作的概念。但他和別人不一樣，他的寫作不是居高臨下，是平視，他對筆下人物的態(tài)度是平等的。他寫底層農民，寫他們的善良，也寫他們的狡猾，寫他們的憂愁，也寫他們的歡樂，寫進城的艱難，又寫城市給他們帶來的機會，所以他筆下的人物是立體的，多面的，不是單一的。我對保忠的建議是，向中國古典小說學習，努力把小說寫得簡潔一點。

黃賓堂（中國青年出版社著名評論家）王保忠的短篇小說，初看平淡，細讀下去卻很有味道，甚至有些驚心動魄，它用平淡的文字勾起了我們的閱讀興趣。我這樣說，是說他的小說很耐讀。也許一開始，不想讀，或者不愿讀，但讀到最后，你會回過頭來再看一遍，甚至幾遍，他小說里包含的東西很多。比如說《前夫》，每一處都出乎人的意料。小說至少有幾處轉折，一是題目與讀者想象的反差，你以為肯定又是個花花綠綠的城市愛情故事，但是看了后你發(fā)覺不是，這是一處轉折。二是前夫進村后，你以為肯定會發(fā)生些什么，然而沒有，什么都沒有發(fā)生，小說寫得干干凈凈，這是一處轉折。三是前夫醉酒后，你以為他會做些什么，然而沒有，這又是一處轉折。四是前夫要走，女主人公卻給他喝了安眠片，讓他留下來，這又是一處轉折。結尾，丈夫的撒嬌，好一聲“你敢”，這又是一處轉折。小說寫得這樣波瀾起伏，讀起來就有一種快感?！堕L城別》則寫了我們這個時代所缺乏的真誠，一對鄉(xiāng)村青年夫妻，他們的真誠、樸實和城里來的攝影師、模特的嬌情、做作形成了顯明的對照，這個小說給我們提供了一些可信賴的東西。

王俊石（百花文藝出版社黨委書記、副社長、編審）近幾年來，保忠勤奮耕耘，潛心創(chuàng)作，在農村題材的小說創(chuàng)作上，特別是中短篇小說，取得了顯著的成績，在廣大小說界、出版界和讀者中產生了廣泛的影響，獲得了好評，有多篇小說被國內多家著名選刊先后選載。

我認為，保忠的小說有自己的個性追求，在藝術上體現(xiàn)了如下特點：一是，反映的生活真實質樸但不平淡，有回味的藝術魅力，看了他的小說，總能給人以啟迪與反思，這是他的小說細節(jié)的力量。人們不是都說細節(jié)決定成敗嗎？短篇小說尤其如此。保忠在這方面很見功力。二是，故事情節(jié)構思奇妙，緊緊圍繞人物形象的塑造展開，結局出新、出奇，既在意料之外又在情理之中。三是，他的小說能夠穿透生活的表象，深入到主人公的靈魂之中。四是，保忠小說的語言極有濃郁鄉(xiāng)土氣息，是生活化的藝術語言，很符合他筆下的人物與生活環(huán)境。我的上述概括并不全面，只是我認為的主要方面，限于時間不可能展開闡述。

從事出版工作，編輯小說書刊已有二十多年了，我個人始終認為，所謂好小說，第一要有好看的故事，正如《百年孤獨》的作者馬爾克斯所說：我不過是編一個好故事給大家；第二要深入到人物的靈魂之中，這樣的小說就有了更廣泛的人氣，就有了普遍性與長久性。要做到這些，還是魯迅講的那句話，選材要嚴，開掘要深，這是創(chuàng)作好小說的真言。保忠的小說，比如《奶香》、《前夫》、《美元》、《塵根》等已經具有了這樣的品質。

最后我想說的是，農村題材的小說從五四運動以來，就是我們的優(yōu)勢與傳統(tǒng)，特別是在山西，自趙樹理先生的山藥蛋派形成以來，更是取得了舉世公認的佳績，許多已成為經典之作。雖然，我們現(xiàn)在正邁向城鄉(xiāng)一體化，但是，農村題材的小說仍有其廣大的讀者群與市場，現(xiàn)在的城里人，絕大多數(shù)是從農村來的；成千上萬的進城農民工、農村的大學生以及上千萬回城的知青等等，都是閱讀者。只要是好小說，不論什么題材，都有自己大量的讀者。對此，我們的小說家和從事小說的編輯們要有自信，關鍵的還是你的小說寫得好不好。最后，衷心祝賀保忠在今后的創(chuàng)作道路上，佳作不斷，更上一層樓。

關圣力（《北京文學·中篇小說月報》編輯部主任）讀了王保忠的一些小說，感覺他的敘事很厚重，內容也充實。尤其他的短篇小說，無論是題材、敘事、語言，還是人物，都來自民間，都樸實得使讀者相信，這才是小說。從保忠作品的題材和內容看，很平淡，基本是大眾熟悉的東西。他并不刻意地追求新奇，作品里也看不到主觀編造，完全是憑借他扎實的敘事功力，在濃情淡意中，傾注了他對人生命和人性的關注，把一個個故事托得很圓滿，所以在讀他的小說時，能夠感覺興奮。

譬如他的短篇小說《一百零八》，開篇就把一位老人的生存心理展示得入情入理，然后就在老人的生命經歷中，在現(xiàn)實生活中，出來進去地講述。長壽、勤奮的老婆婆似乎就在讀者眼前活動著，嘴里念叨著，自說自話。這樣的場景，使我想起巴別爾的《熬德薩故事》，想起了赫拉巴爾的小說敘事。這兩位作家的小說敘事，從筆端向社會人群固執(zhí)地覆蓋，許多人物，通過作家的描繪而存在。在讀王保忠作品時，感覺他的敘事，不急不躁，對人物的行動坐臥，把握準確，從外在的性格，悄悄向人物的內在精神靠攏，與上述兩位作家的敘事特征，有著異曲同工之妙。僅從這一點就可看到王保忠小說作品的文學表現(xiàn)力，他對生活的觀察和積累，是細致和厚重的。

小說《一百零八》里提到的梳頭匣子、木梳，炕上鋪的油布，老人的小腳，村頭柔黃的莜麥，還有曾經在五斤娶四太太時的坐席吃飯，她面對陌生人的拘謹，與孫媳婦的潛意識矛盾碰撞，每一點都很生動。這些細節(jié)，為讀者提供了對生活閱讀的情趣，通過作家這樣的描寫，可以看到人物的存在欲望，她的內心活動，在作家的描寫中暴露無疑。圍繞老婆婆發(fā)生的故事，充滿情趣，也揭示了人物心理對現(xiàn)實生活的疑惑與不滿。婆婆不明白那些人為啥要來看她，沒一點用的人了，為啥還要來看她呢？婆婆真的不希望有人來了，她早習慣了這院子的安靜，悶了，想說話了，就跟雞們說說。婆婆覺著雞們聽得懂她的話，曉得她的心思呢。老婆婆的內心就這樣被作家揭示出來，她活得安逸無求，活得超脫了現(xiàn)實。小說的描寫，許多處很精彩：“這樣的秋天，婆婆經歷了多少個？婆婆記不起了，只知道每年都會有這樣一個時節(jié)，到了時節(jié)樹葉就會黃風一吹大把大把地揚下來。院子里的樹就顯得瘦了，也高了，一抬眼就能看到瓦藍瓦藍的天了。這些日子，婆婆的營生就是掃樹葉了，掃得很慢很慢，反正她也沒什么事?！?/p>

作家對老婆婆的描繪也很生動：“婆婆就笑了……就慢慢地坐下來，兩腿盤著，一只小腳壓著另一只小腳?！?/p>

“孫媳婦一撇嘴，是你孫子讓我來的，讓我給你梳頭呢。婆婆說，我自個兒會梳，用不著你。孫媳婦沒吭聲，進了屋把她的梳頭匣子抱出來，又找了個凳子，將她按在了上面?！?/p>

“婆婆逃不脫，任孫媳婦兩只綿軟的手壓住她的發(fā)髻，慢慢解開了發(fā)絡。頭發(fā)干得像草，似乎是沒一點水分了，一碰就發(fā)出了響聲。”

“婆婆覺著刺眼，像下雨天躲著打閃似的，縮在了一邊，手搭在眉骨上，害怕那玩藝不提防又一閃。”

作家就是這么一點一點地把一位年邁的老人寫活了。這篇小說簡潔的文字，充滿張力的語言，使作品精煉而厚實。小說結局時老婆婆的去世，又使讀者感到了一點疼。

這樣的敘事，大約已經被很多寫作者放棄了，好像他們更喜歡細膩細密的文字排列，以為事件的發(fā)生、發(fā)展過程一定就是細節(jié)，于是就細密得把無關人物，無關故事，無關情節(jié)的一切事一切物，都用文字排列出來。如此，文本當然會膨脹，但讀者看到的不是語言充滿了張力，而是看到文本充滿了水分！而王保忠則從對生活細致的觀察里，發(fā)現(xiàn)了許多東西，發(fā)現(xiàn)了許多人不很注意的東西，并把它們拿來豐富作品的細節(jié)，烘托敘事氛圍，使小說文本更加飽滿。

王保忠的其它作品也有這樣的描寫，《長城別》里說：“是丈夫領回的，一男一女，男的四十來歲，細細高高的，頭發(fā)留得很長，在腦后扎了個小辮子，上身套了件有七八個口袋的馬夾，脖子上掛了個照相機，肩上也挎了一個，鏡頭一擺一擺的。女的二十五六，皮膚白凈，身材高挑，細腰豐乳，跟畫里下來似的?！眱蓚€人物一出現(xiàn)，一個攝影師，一個模特，就被作家?guī)坠P勾勒得清清楚楚。又寫道：“丈夫說，本來拍了不少，女模特換一件衣服拍一回。后來我同學好像不滿意，說效果不好，這樣子怎么能獲獎呢？就讓那個模特把衣服脫了，就那樣光著身子拍了半天，兩臺相機都用上了。”作家在這里沒對攝影師拍攝過程進行細致描繪，沒有全程細寫模特脫衣服赤身裸體拍照，但僅從這丈夫對妻子說的幾句話里，足以想象得到當時拍攝的場面。難道這還不夠嗎？

《奶香》的開篇寫道：“香妹的奶水也真是好，好得簡直沒得說，產后第二天居然就下了奶。奶子呢，脹得大香瓜似的，幾乎都看到表皮下細細的血管了，還疼，忍不住就想擠，拇指和食指撮著奶頭那么一擠，奶汁就噴泉似地滋出來了，好像還散著一股香味，滿屋子都聞得到了?！敝灰薪Y婚生子經歷的人，都可以想象得到香妹的乳房好到了什么程度。

《美元》里寫艾葉打襯子：“她知道打襯子的學問多著呢，有的姑娘還在漿糊里摻些木工用的膠，把襯子打得更結實更耐用一些。艾葉家里沒有，她把襯子壓在炕布下，過上幾天再抽出來，用手指一敲，就會聽到啪啪啪的聲響。”多么傳神的語言，多么簡潔的描述，王保忠的敘事，在他的其它作品里也有這樣的特征，作品里的人物，個個真實可愛，每一篇小說，都是不錯的作品。讀者可以從他的敘事，從他簡潔的文本里，體味到人的精神存在。

他剛剛發(fā)表在《時代》七期的中篇小說《懸掛》，敘事很流暢，語言運用純熟，故事嚴謹，成功地塑造了許同志、趙秀琴、張生、柱子等幾個人物。故事用孩子的視角切入，以放電影展開，寫出了當時農村文化的單調，也寫出了人的性情在那時并不安分。許同志，自以為放電影有功，不吃派飯，在村里為他安排專人做飯時，他又挑人。終于與漂亮的趙秀琴弄出了風流事。具有諷刺意味的是，柱子對妻子趙秀琴的所作所為熟視無睹，沒事一樣，他的人性悲哀被作家不動生色地寫活了。還有那個愛管閑事的張生，他盯梢捉奸，不斷地告發(fā)，不依不饒，最終被逼瘋了。作品對農村景物的把握很準確。

當然了，我并不是要說王保忠的作品已經達到了小說敘事的巔峰，但他的小說文本，是完整的，他的敘事可以說已經具有了精巧的特征。同時，我也看到了保忠的不足，他的中篇小說，不夠精煉，沒有短篇那么迷人，這一點在他的中篇《北京的金山上》同樣存在。王保忠的小說，在整體結構上，還有推敲提高的余地。從王保忠的作品看，可以斷定他是踏踏實實地走過來的，他追求的是完美的文學敘事，所以，他是一定會寫出更好的文學作品的。

張頤雯（《北京文學》編輯）讀王保忠的小說，開始覺得平淡，之后感受到他的力量。他小說濃郁的鄉(xiāng)土特色、抒情性都是很優(yōu)秀的，很動人的。但令人另眼相看的是他在根本上對人心、對道德，對我們傳統(tǒng)的、根本性的社會準則的肯定和相信，這是一種很柔軟但很重要的力量，是十分打動人心的。

我想，王保忠小說的文化來源應該是兩個：一是山藥蛋派的小說，是趙樹理的小說，寫底層民眾的生活，寫社會矛盾和沖突，作者的小說或多或少地涉及當今的重大社會問題，涉及山西的地域特點。有比較激烈的、表面的沖突，比如《奶香》、《一百零八》；也有社會矛盾作為背景存在的，比如《前夫》、《太陽出世》。這都是很生動很現(xiàn)實的東西，是從山西這個土地里生長出來的。另一個來源應該是沈從文、汪曾祺他們的作品，是散文化的，是漂浮在現(xiàn)實之上的。王保忠許多小說中的主人公善良、美好，是理想化的人物。而且作者將這兩種風格結合得很好，將嚴酷的現(xiàn)實和柔軟的內心世界并置。他作品中有很多溫情的細節(jié)，詩化的細節(jié)，使作品產生了一種內在的力量，有了自己的一種韻味。這樣的鄉(xiāng)土小說當代作家中并不鮮見，劉慶邦、尤鳳偉、凌可新、馬秋芬等作家的小說中都可以找到類似的影子，但王保忠的小說中豐厚的地域特色，溫暖幽默的基調卻是其他作家所不能替代的，很有自己獨特的韻味。

不過，我心目中今天的山西是一個經濟發(fā)展迅速，貧富差距懸殊，社會情況復雜，充滿矛盾但同時也充滿活力的社會，是一個現(xiàn)代與傳統(tǒng)混雜的，多姿多彩的社會。不論是趙樹理還是沈從文都已經不能夠充分地表達這樣一個時代。今天的作家卻有可能從趙樹理和沈從文出發(fā)走得更遠，挖掘我們這個時代的內涵，找到自己對這個時代的言說方式。從某種程度上說，這是我們這個時代作家存在的意義之一。我想，這對于王保忠，對于我們這個時代的作家而言是機會也是挑戰(zhàn)，說它是機會，因為那些前輩作家已經不能夠經歷我們的時代并且表達它了，而現(xiàn)在所謂的八零后們卻又還無力關心這些東西，表達此時、此地的中國的責任和權利就落到了王保忠他們這些本地作家的身上。說它是挑戰(zhàn)，真正超越那些前輩的偉大作家確實難度很大。不過，王保忠的作品和他的思想令我相信王保忠不會停留在現(xiàn)在的層面上，他能夠寫出更復雜更有深度的作品，寫出超越自我的作品。

石一楓（《當代》編輯）王保忠的短篇小說主要展示了兩方面的才華：一是將西北農村的生活刻畫得極其生動，二是總有精巧的情節(jié)。這種鄉(xiāng)土的歐·亨利的寫法在今天看來別具一格。更可貴的是，他所寫的農村，是當下的農村，而非作家一廂情愿地編撰出來的“過去的農村”。不少寫鄉(xiāng)土的作家，都把眼光放在了“深度”、“荒誕”等字眼上，這往往是寫給國外、寫給城市或寫給自己內心某一個地方的，但王保忠的現(xiàn)實而溫暖的農村，寫給了盡可能多的人。此外，中長篇寫作成為了當下的主流，短篇小說已經很少有作家專門寫了。能夠堅持這一文體的寫作，也是王保忠對當代文壇的一大貢獻。

魯太光（《小說選刊》編輯）由于在《小說選刊》工作的關系，讀小說（特別是中短篇小說）比較多，說實話，讀得多了，遇到的“糙作品”也多，有時候“糙作品”讀多了，會產生氣悶的感覺，可讀王保忠的作品，我卻從未產生過這種感覺，因為，王保忠的作品都寫得比較細致、結實、有意味。

有時候，工作稍微輕松些了，靜下心來，我會想想自己讀的好作品好在什么地方。我認為王保忠的作品之所以比較耐看，比較有意味，是因為他的作品里總是有一個魔盒一樣的道具，而這個道具一旦打開，就像一場迷人的魔術即將次第展開一樣，王保忠的作品就幻化為一個小小的舞臺，他的心靈就化身為一個個生動的人物，悄悄地走到舞臺上，或對立，或和解，或糾結在一起，演出一幕幕精彩的戲劇。

更值得稱道的是，這個由魔盒一樣的道具而推動的一系列戲劇并非為演出而演出，而是蘊藏著作者獨特的思想和情感?；睘楹喌卣f，我認為這獨特的思想和情感就是：目睹全球化下無堅不摧、物化一切的市場、貨幣對鄉(xiāng)土中國一些美好價值的侵犯、破壞、粉碎，作者心有所痛，因而小心翼翼地筑起一座精美的文字之塔，將這些即將消失（其實已經消失）的價值作為“遺產”保護、供奉起來，因為誠如作者在《塵根》一書的序言中引用多·萊辛的話所表明的，在這些“遺產”里邊蘊含著溫暖、同情、人道和對人民的熱愛等人類最美麗的情感，而這正是當代文學所缺乏的。正因為如此，我們看到，在《奶香》中都市“大老板”的到來將香妹旺盛的奶水“嚇”回去了；在《塵根》中一個二十萬的存折使老萬“化悲痛為力量”，甚至使他將唯一的兒子推入無邊的黑暗；在《一百零八》中，為了招商引資，孫子不關心奶奶的健康，只關心奶奶的年齡，最終將奶奶折騰出病來……

當然，我覺得對于一位處在創(chuàng)作關鍵期的優(yōu)秀作家而言，有時候寫得太快，會為速度所累，被創(chuàng)作拖著走，而忽視了心靈、創(chuàng)作的節(jié)奏和寬廣度。正是從這個角度出發(fā)，我希望王保忠能稍微停頓停頓，向傳統(tǒng)（山西就有深厚的文學傳統(tǒng)）和現(xiàn)實（在我們這個時代，有時候現(xiàn)實比文學更激進）致敬，在致敬中沉淀，在沉淀中爆發(fā)，在爆發(fā)中豐富……

因為，我們看到了，那個更加寬廣的文學世界就在前邊呢。

閻文照（大同市委常委、宣傳部長）大家好！很高興與這么多文學界、出版界的朋友在大同見面。首先，我謹代表中共大同市委、大同市人民政府對各位嘉賓的到來表示熱烈的歡迎和衷心的感謝！

王保忠是我市一位在國內文壇影響呈上升趨勢的青年作家。他的小說厚重飽滿，樸素自然而又結實有力。去年，他的《前夫》、《美元》、《一百零八》等小說相繼被《小說月報》、《小說選刊》、《新華文摘》轉載，并以一篇《張樹的最后生活》獲得了“趙樹理文學獎”。今年，他的創(chuàng)作勢頭更猛，《人民文學》、《北京文學》等十幾家刊物發(fā)表了他的小說，有五部中篇、二十多個短篇，其作品被評論界稱為“底層文學的新收獲”。今天，我們在這里組織召開王保忠作品研討會，這不僅是對王保忠作品的充分肯定，對王保忠同志的鼓勵和鞭策，更是我市文學藝術界的盛事、喜事。研討會的召開，將有力地推進我市文學藝術的繁榮和發(fā)展，使我市文學藝術事業(yè)再上新的臺階，再鑄新的輝煌。

大同是歷史文化名城。目前，我們正舉全市之力，按照提升城市核心競爭力的要求，以“轉型發(fā)展、綠色崛起”為目標，建設歷史文化名城，建設以文化為靈魂、生態(tài)為保障、新興產業(yè)為支撐、宜居休閑為特色的現(xiàn)代化區(qū)域中心城市，進行轟轟烈烈的修復古城運動，其實就是修復我們曾經失落的文明，還原我們不應該丟失的文化。在大同“轉型發(fā)展、綠色崛起”的進程中，我們大同的文化名人正在發(fā)揮著不可替代的作用。王保忠就是這樣一位讓大同引以為榮的作家，是我市一位不可多得的人才。他的作品，呈現(xiàn)出濃郁的大同鄉(xiāng)土生活本色，描繪出了一幅幅精湛、溫情的大同鄉(xiāng)村圖畫，反映出了大同人身上特有的人格魅力和精神力量，反映出了大同特有的人文傳統(tǒng)和精神氣質，展現(xiàn)出了大同這方水土的魅力和潛力。他的獲獎和他的第二部小說集的出版，將成為大同文學界一個新的亮點。

文化是一個民族發(fā)展的不竭動力。現(xiàn)在，科學發(fā)展觀在廣大文學藝術工作者那里正成為具體實踐活動，成為他們描繪和譜寫改革開放新篇章的具體行動。廣大作家要對時代的發(fā)展變遷保持高度的敏感性，準確把握時代的步伐，肩負起反映時代、引領文化的重任。而文學又是一項關乎真善美的寬廣事業(yè)，文學的繁榮和發(fā)展離不開良好的社會大環(huán)境，需要社會各界的理解和呵護?！饵S河》雜志社與大同市文聯(lián)、大同縣委、縣政府聯(lián)合舉辦王保忠作品研討會，就是營造這一良好環(huán)境的重要舉措。特別是大同縣委、縣政府對這次研討會的召開，更是高度重視，今天縣四套班子領導都來參加這次研討會，更是該縣重視文化藝術事業(yè)的又一具體體現(xiàn)。希望王保忠同志以此為動力，好好生活，好好思想，好好寫作，并用更好的作品回報生活，回報社會。希望全市文學藝術工作者借研討會的東風，更加深入生活，深入群眾，寫出更多更好的優(yōu)秀作品。

預祝研討會圓滿成功！

謝謝大家。

楊人毅（大同縣委書記）尊敬的各位領導、各位專家、作家、評論家以及新聞界的朋友們：

今天，我們在這里歡聚一堂，隆重舉行王保忠作品研討會。首先，我代表大同縣委、人大、政府、政協(xié)四大班子，對大家的到來表示熱烈的歡迎！對中國作家協(xié)會、省作家協(xié)會、黃河雜志社、北岳文藝出版社、大同市文聯(lián)多年來給予王保忠的關注和培養(yǎng)表示衷心的感謝！

大同縣是大同市的一個近郊縣，也是有名的火山之鄉(xiāng)、黃花之鄉(xiāng)。多年來縣委、縣政府始終堅持兩手抓，一手抓經濟建設，一手抓文化繁榮，取得了物質文明、精神文明雙豐收。特別是最近召開的縣委十屆七次全體（擴大）會議上，響亮地提出了建設“產業(yè)發(fā)展、平安和諧、生態(tài)宜居、文化繁榮”的大同縣四大奮斗目標，將物質文明、精神文明、政治文明、生態(tài)文明四個文明一起抓，實現(xiàn)經濟效益、社會效益、生態(tài)效益、文明效益四個效益一起上。將“文化繁榮”作為四大目標之一，就是要通過挖掘坪城文化、火山文化、呂家晉商文化、黃花文化內涵，著力創(chuàng)建大同縣文化品牌；通過打造文化軟實力，形成發(fā)展硬態(tài)勢，全力推進我縣經濟社會又好又快發(fā)展。

在推進我縣改革發(fā)展的偉大實踐中，涌現(xiàn)出一大批關注改革、推進發(fā)展、熱愛生活的優(yōu)秀文學藝術工作者。他們勤奮耕耘，借助手中的筆抒發(fā)情感，謳歌生活，介紹我縣風土人情，展示我縣改革開放新成就，王保忠就是他們當中的優(yōu)秀代表。最近兩年，王保忠創(chuàng)作了近六十部中短篇小說，部分作品被國內很有影響的刊物選載，在省內外影響不斷擴大。特別是他的作品《張樹的最后生活》獲得了第三屆趙樹理文學獎，為全縣人民爭了光?？h委、縣政府和黃河雜志社共同舉辦的王保忠作品研討會，必將對我縣實施文化繁榮戰(zhàn)略起到重要的推進作用。

今天，我縣四大班子領導都來參加王保忠作品研討會，足以證明我們對此次活動的重視以及繁榮縣域文化的決心。希望這次研討會對保忠的創(chuàng)作是一次有力的促進，對我縣文學藝術事業(yè)的發(fā)展是一次有力的鞭策和鼓勵。希望各位專家對保忠的創(chuàng)作留下寶貴的意見，對我縣的文化建設留下真誠的建議。希望大家常來大同縣采風、觀光，火山之鄉(xiāng)、冊田之水永遠熱情歡迎您！

最后，祝研討會圓滿成功！祝各位專家、作家及新聞界的朋友們工作順利，萬事如意！