藝術(shù)市場(chǎng)三大癥結(jié)

洛　奇

在過去藝術(shù)品市場(chǎng)紅紅火火的數(shù)年，各大拍賣公司總是盡量提早大拍的時(shí)間，搶占制高點(diǎn)，先發(fā)制人。而今年的情況卻正好相反，大家都在想方設(shè)法地押后大拍的時(shí)間，一來是先看看別人的拍賣情況信息反饋，有時(shí)間調(diào)整自己的策略，二來寧愿盡量多爭(zhēng)取時(shí)間以備應(yīng)急。在這樣的大環(huán)境下，老牌的世界級(jí)藝術(shù)品經(jīng)營商佳士得終于打響了08秋拍的收官之戰(zhàn)。11月29日至12月3日，香港佳士得秋季大拍拉開了帷幕，隆重推出“中國二十世紀(jì)藝術(shù)”、“中國近現(xiàn)代畫”、“戴萍英基金會(huì)珍藏——中國古代書畫”、“千文萬華——李氏家族重要漆器珍藏”、“好善移竹雕珍藏”以及“重要中國瓷器及工藝精品”等16個(gè)專場(chǎng)，這也是歷年以來佳士得安排得最靠近年終的一場(chǎng)秋拍，可見策劃人的良苦用心。然而單從紙面上的數(shù)據(jù)來看，這次大拍的結(jié)果只能說差強(qiáng)人意：接近71％的總成交率雖說對(duì)比春季大拍的78.33％成交率有所下降，還可以稱為“勉強(qiáng)及格”，但是11億元的總成交額相對(duì)春季大拍的23億元總成交額卻是“大幅縮水”50％以上，在金融海嘯的席卷下，佳士得也無法獨(dú)善其身!

在這之前，另一家世界級(jí)拍賣公司蘇富比也在十月舉行了2008秋季大拍，其結(jié)果同樣不甚理想：總成交約10億港元。再看成交率，如果不是兩個(gè)御用器物專場(chǎng)的100％成交率，將總體成交率拉升到60％的話，實(shí)際成交率則僅不足45％。國內(nèi)的幾家頂級(jí)拍賣行如嘉德、翰海、保利等等的秋拍也遭遇了基本同樣的境遇。由于香港佳士得、蘇富比兩公司春秋兩季藝術(shù)品大拍基本上是針對(duì)中國內(nèi)地以及東南亞華人客戶群體為交易對(duì)象，由此不難得出這樣的結(jié)論：“冬天”果然降臨藝術(shù)品市場(chǎng)!

2008年馬上就要過去，新的一年即將來臨。國際金融海嘯還將持續(xù)，經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的惡化仍將持續(xù)相當(dāng)長的一段時(shí)間。在這個(gè)冬天，利用這個(gè)機(jī)會(huì)，好好總結(jié)與反省這幾年高速發(fā)展的藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的癥結(jié)，無疑是目前最應(yīng)做的事情，在筆者看來，癥結(jié)主要有以下三點(diǎn)：

1．誠信危機(jī)和短期行為

這個(gè)病倒不是藝術(shù)品市場(chǎng)所獨(dú)有的，而是目前國內(nèi)所有行業(yè)都患有的通病，近20年來連續(xù)出現(xiàn)的假煙、假酒、假藥、蘇丹紅、毒奶粉等等引起轟動(dòng)的事件，無一例外都是在短期行為思想主導(dǎo)下出現(xiàn)的。再看看我們現(xiàn)在所處的環(huán)境，哪里還有誠信可言?從上世紀(jì)80年代末開始，商業(yè)霸權(quán)成為當(dāng)下中國社會(huì)的主流，而在商業(yè)霸權(quán)的統(tǒng)治影響下，短期行為是必然的，誠信危機(jī)也是必然的。引申到藝術(shù)品市場(chǎng)就可以看到，無論是買家還是賣家，無一不是在短期行為的模式下規(guī)劃自己的行動(dòng)，在這樣的氛圍影響下，個(gè)人追求今天低價(jià)買回，明天高價(jià)賣出，為了獲得高額利潤，不惜采用任何手段；企業(yè)則更是大規(guī)模操作，采用各種包裝、宣傳手段輪番炒作，盡量在短期內(nèi)造成利益最大化，然后殺雞取卵，榨干當(dāng)下可以獲取的任何利益，而后再去選取第二個(gè)題材并使用同樣的方法再來一次。當(dāng)這樣的鬧劇輪番上演過許多次以后，還能指望有誰再去買票看戲?

2．市場(chǎng)不規(guī)范，缺少監(jiān)督，懲罰機(jī)制

中國的藝術(shù)品市場(chǎng)是隨著改革開放而逐漸形成的，但是這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)育卻沒有得到足夠的重視與支持，甚至連游戲規(guī)則也沒有建立健全。2002年文物保護(hù)法的修改為藝術(shù)品交易解開了枷鎖，為國人打開了藝術(shù)品收藏和交易交流的大門，可是在那以后的六年之中卻沒有任何可操作性的游戲規(guī)則陸續(xù)出臺(tái)。而當(dāng)“千呼萬喚始出來”的拍賣法修改完成公布之后，人們可以看到的卻是一部完全以賣方為唯一受益人的法規(guī)(僅指藝術(shù)品拍賣而言)，再加上目前藝術(shù)品市場(chǎng)沒有任何的制約、監(jiān)督、懲罰機(jī)制，通俗地說就是做壞事沒有人管，堅(jiān)持做好事卻成為大家恥笑的對(duì)象。這個(gè)結(jié)果是悲劇性的：一方面造成許多無意自律的藝術(shù)品經(jīng)營企業(yè)可以肆無忌憚地炒作贗品而無須為此付出代價(jià)；另一方面則造成許多重量級(jí)的買家離場(chǎng)而去，漸行漸遠(yuǎn)成為局外人或者干脆到國外去購買。任何的一項(xiàng)游戲，如果游戲規(guī)則只維護(hù)一方的利益而視另一方不顧的話，這樣的游戲能夠玩轉(zhuǎn)嗎?

3．文化底蘊(yùn)的缺失

藝術(shù)品收藏在歐洲已經(jīng)有數(shù)百年的歷史，已經(jīng)形成了一整套完整的購藏流程，而維持其穩(wěn)定的則是國家、民族的文化底蘊(yùn)豐厚深沉。這種底蘊(yùn)不但包含對(duì)本民族文化的充分認(rèn)識(shí)，也包含了對(duì)外來文化載體的認(rèn)同。中國古代藝術(shù)品如古陶瓷、三代青銅器以及古書畫等等在歐美深受歡迎，并不是因?yàn)闅W美人認(rèn)為它們是稀缺商品，可以囤積居奇，等待時(shí)機(jī)高價(jià)賣出，而恰恰相反，正是他們充分意識(shí)到了這些古玩是中國數(shù)千年?duì)N爛輝煌的傳統(tǒng)文化藝術(shù)的載體，而這樣的載體其價(jià)值是無法用數(shù)字來估量的。市場(chǎng)價(jià)格是價(jià)值的綜合反映，如果跟蹤國外中國藝術(shù)品市場(chǎng)的交易情況就可以發(fā)現(xiàn)，自1911年開始，中國古代藝術(shù)品的價(jià)格從來沒有經(jīng)歷過下行。反觀近十年來中國藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，其根本的驅(qū)動(dòng)力是“投資”或者不如干脆說是“投機(jī)”，是商業(yè)行為而非文化行為。反映在市場(chǎng)上就可以看到，藝術(shù)品交易之中“老錢”(編者注：即為收藏行為而投入的資金)所占的比例大大低于“新錢(編者注：為投資行為而投入的資金)，而且還在不斷下降。“老錢”的特征是穩(wěn)健，“新錢”的特征是投機(jī)。海外中國藝術(shù)品市場(chǎng)的穩(wěn)定，正好說明在海外“老錢”占主導(dǎo)地位，而國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的大動(dòng)蕩，說明了國內(nèi)是“新錢”占主導(dǎo)地位，這也是國人“文化底蘊(yùn)缺失”的最好注腳。