電視藝術特征新論

楊　莉

[摘要]電視藝術隨著時代的進步、科學的發(fā)展而不斷凸現新的特征，正是這種不斷發(fā)展才是電視藝術生命的動力，不斷研究它，是每個電視理論和實踐工作者的職責。本文從科技性、多元性、人文性、創(chuàng)新性四個層面對電視藝術進行新的探討，為其提供理論研究與創(chuàng)新實踐雙重參照系。我們只有緊跟形勢，把握時代脈搏，不斷對電視藝術的創(chuàng)新進行深入研究，并將成果付諸實踐，才是電視藝術發(fā)展的必由之路。

[關鍵詞]電視藝術，特征；元素

電視藝術是一種新潮的綜合藝術，它的科技含量之高，技術制作之精，人文內涵之深，受眾面積之廣，是任何藝術品種都無法比擬的。對于它的特征，過去已有不少論著從各種視角、各種層面、各種高度予以論述。但是，迅猛變革的當今時代，為電視藝術增進不少的變化元素，形成許多新的特征。本文從科技性、多元性、人文性、創(chuàng)新性四個方面審視和探討電視藝術的新特征，為電視藝術提供理論研究與創(chuàng)新實踐雙重參照系。

一、科技性

電視藝術是現代科學技術高度發(fā)展的產物，是20世紀人類最偉大的發(fā)明之一，因此，科技性便成為它首要的藝術特征?；蛘哒f，它是科技性與藝術性的高度綜合，科技含量之高，比其他任何藝術都更加明顯。

從1936年11月2日英國廣播公司(BBC)首次播出一場歌舞電視節(jié)目開始，電視藝術已走過72年的歷史，在72年間，它由最初的黑白電視經彩色電視(1954年美國首播)，到現在電子傳播中以聲、光、電為主的技術與藝術的完美結合，從整體上說，科技性是它的生命和靈魂。

作為同時傳送聲音和活動圖像的電子技術，在發(fā)送端，攝像機把圖像發(fā)出的光信息，即圖像上各個畫面上亮暗、色彩不同的光點，逐點、逐行、逐幀轉換成相應的視頻電信號。再通過微音器把與圖像相關的聲音(語言或音樂音響等)轉換成相應的音頻電信號，這些信號載荷在高頻載波上，經放大后由天線輻射出去，電視接收機再將收到的電信號依次逐點、逐行、逐幀與發(fā)送端同步地還原為亮暗、色彩不同的光點，在顯像管的光屏上再現出來。同時揚聲器產生原來的聲音。在此基礎上，又產生了衛(wèi)星傳輸系統(tǒng)、有線電視等相應的高新技術。尤其是20世紀90年代初，美國利用全數字壓縮技術發(fā)明的數字電視，其清晰度更高，效果接近35毫米的電影。

與此同時，電視還和計算機技術、網絡技術、現代通信技術等緊密結合。形成電信、電視、電腦的“三電合一”的新特點，構成統(tǒng)一的電子信息網，即信息高速公路。此外，如電視機中的背投電視機、液晶電視機、等離子電視機等等，也都充分顯示出其科技性特點。

由此可見，科技性是電視藝術的首要特征，這一特征又是它處于高科技的21世紀的時代特征。

二、多元性

電視藝術融許多先進的科學技術為一爐，集許多藝術特長為一體。它本身即是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復雜的系統(tǒng)工程，多元性是它另一大重要的藝術特征。這種多元性表現在以下幾個層面：

1涉及學科的多元性，

電視藝術所涉及的學科，是十分眾多的，其中主要又可分為兩大類。

(1)工程技術類。其中主要包括電子學、電學、聲學、傳播學、計算機技術、網絡技術、電信技術、系統(tǒng)論(又含一般系統(tǒng)論、控制論，信息論，集合論、自動化理論、對策論、決策論等)、工程論(又含工程設計、工程測量、工程器材、工程圖學等)。其中有許多學科都是新興的交叉學科或邊緣學科，更加體現出多元性的特點。例如系統(tǒng)論，就是系統(tǒng)科學與哲學的交叉理論，或謂二者之間的中介理論。

(2)文學藝術類。

電視藝術涵蓋了文學中的戲劇劇本、電視劇本、詩歌、小說、散文、報告文學等各種門類，并涵蓋了藝術中的戲劇(話劇、歌劇、舞劇、戲曲、小品)、電影、電視劇、音樂(聲樂、器樂)、舞蹈、曲藝(相聲、二人轉、鼓曲、評彈等)、雜技、魔術、藝術體操、水上芭蕾(花樣游泳)、冰上芭蕾(花樣滑冰)、時裝表演等等。

2藝術體裁的多元性，

電視藝術作為電視中的藝術，其本身的藝術體裁，也呈現多元性特點。其中主要包括：電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視藝術片、電視專題文藝節(jié)目、電視文藝談話節(jié)目、電視娛樂節(jié)目(如游戲類、益智類、真人秀)、各種TV(如MTV、舞蹈TV、相聲TV等)。每一種體裁本身，也呈現多元性特點，形成“大多元套小多元”的格局。

3從業(yè)人員的多元性，

(1)制作人員的多元性。電視藝術的制作人員，包括編劇、導演、演員、主持人、舞美設計人員(布景師、燈光師、化妝師、音響師、煙火師)、舞蹈設計、武打設計、作曲、演奏員、指揮、攝像師、錄音師、剪輯、場記、制片主任等等。

(2)參演人員的多元性。電視藝術的參演人員，既有各種藝術形式的專業(yè)演員，又有各種藝術形式的業(yè)余人員，既有中國人，又有外國朋友，可謂來自五湖四海。其參演人員數量之多、構成之復雜，稱得上是各種藝術形式中之最。

(3)傳播人員的多元性，電視藝術的傳播人員，包括導播、各種工程技術人員等等。

由此可見，多元性也是電視藝術的重要特征，而這一特征也是它處于多元化的21世紀的時代特征。

三、人文性

人文指人類的各種文化現象，因此，作為一種文化現象的電視藝術，也必然以人文性為其重要的藝術特征。

具體而言，這種人文性又表現在以下幾個層面：

1服務對象的群眾性，

電視藝術的服務對象，充分體現出群眾性的藝術特點。幾乎所有的電視臺，都把服務目標定位在廣大人民群眾上面，并以收視率作為衡量電視藝術節(jié)目優(yōu)劣成敗的重要標準，從題材、主題到樣式、風格，都以廣大人民群眾的審美需求與審美習慣為出發(fā)點和歸宿。在這方面。有許多成功的范例。例如電視連續(xù)劇《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》、《恰同學少年》、《亮劍》、《歷史的天空》、《闖關東》等，都是這方面的成功之作，又如一年一度的央視春晚，也是這方面的品牌。

2服務范圍的普及性。

電視藝術借助電視機的大普及，使許多藝術由“舊時王謝堂前燕”，最大限度地“飛入尋常百姓家”。據有關資料顯示，我國目前電視機有4億臺，按家庭為統(tǒng)計基數，已高達70％之多，“用戶超過3億，電視觀眾12.38億。”

3服務手段的便捷性，

電視機的方便性，使平民百姓足不出戶即可以在家中觀看各種電視藝術節(jié)目，實現“秀才不出門，全知天下事”；電視傳播的快速性，可以使許多電視藝術節(jié)目和晚會現場直播，即使是電視劇，也具有制作周期短、成本相對較低等快捷性特點。這種便捷性，實現了電視藝術服務手段的“多功能”——文藝娛樂功能、新聞信息功能、休閑享受功能、益智增趣功能、社會教育功能、科技咨詢功能等等，使廣大人民群眾真正實現“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”。

尤其值得強調指出的是，電視藝術把節(jié)目的選擇權與評論權交給受眾，頻道與節(jié)目的收看，受眾自己說了算，而且可以邊看邊評論，成為藝術的“主人”。這比起電視初期觀眾僅以受教育的面貌出現，主持人與觀眾無法交流與互動的局面得到了較大改觀，由此可見，人文性同樣是電視藝術的重要特征，而這一特征同樣是它處于人性化的21世紀的時代特征。

四、創(chuàng)新性

1藝術思想的創(chuàng)新。

電視藝術的創(chuàng)新同所有的藝術創(chuàng)新一樣，首先是藝術思想的創(chuàng)新，這就要求電視藝術工作者敢于超越前人、超越同時代人、超越自己，要具有卓越的創(chuàng)造能力和強烈的創(chuàng)新意識。離開創(chuàng)新，電視藝術就不能發(fā)展，甚至會失去生命，在我國改革開放的初始階段，電視藝術紀實性、政治性的特征比較明顯，因為，那時候還有部分人對改革開放的意義，認識還不是那么清楚。隨著改革的深入發(fā)展和我國國力的空前增強，電視藝術思想不斷創(chuàng)新，無論在思想與實踐都上了一個新的臺階，2008年初。我國南方冰災的報道，5·12汶川大地震中的公開透明的紀實性報道，對地震災民深切的人文關懷和對救災英雄的謳歌報導面積之廣和深，舉世罕見。在極為成功的2008年北京奧運會、殘奧會等一系列報導中，電視藝術起著極其重要的作用。它開放務實的理念，報導的方式與手段，可以說是一次電視藝術創(chuàng)新的質的飛躍。新穎獨特想象豐富的藝術構思是電視藝術成功的前提。而“東施效顰”、“邯鄲學步”、“現代克隆”，則永遠與電視藝術無緣。

2藝術樣式的創(chuàng)新。

許多電視人，已創(chuàng)造出許多獨特的電視藝術新樣式，既充分發(fā)揮出電視藝術的本體特長，又以互動性吸引了廣大電視觀眾，更使電視藝術成為培養(yǎng)藝術人才的搖籃，許多人通過走進電視，再走出電視，走進更廣闊的藝術天地。例如央視的《星光大道》、《夢想劇場》、《非常6+1》以及“青歌大賽”、“超女大賽”等等，都是這方面的成功代表。以央視二年一次的“青歌賽”為例，它由最初的兩種唱法(民族唱法、美聲唱法)逐漸發(fā)展成民族、美聲、通俗、原生態(tài)四種唱法，在表現形式上，由過去的單一獨唱逐漸發(fā)展成獨唱、二人唱、組合演唱多種形式，各種藝術形式交叉整合，并衍生出許多新的藝術形式，各種唱法色彩紛呈，牢牢地吸引了億萬觀眾的眼球，成為不可多得的文化大餐。

3藝術風格的創(chuàng)新。

藝術風格指藝術家的創(chuàng)作在總體上表現出來的獨特的創(chuàng)作個性與鮮明的藝術特色，它是藝術成熟的重要標志。電視藝術的藝術風格的創(chuàng)新，主要包含兩大內涵：

(1)電視臺藝術風格的形成與確立。全國3000多家電視臺，都在努力形成本臺獨特的藝術風格，如央視的博大精深、上海東方臺的開放清新、黑龍江電視臺的粗獷豪放、湖南電視臺的活潑生動等等。都以獨特的藝術風格取勝。

(2)各電視藝術欄目與節(jié)目藝術風格的創(chuàng)新。在傳媒業(yè)飛速發(fā)展的今天，傳媒手段也由過去單一的報紙、刊物發(fā)展到今天的電影、電視、電子網絡、手機短信、DV宣傳等手段，競爭異常激烈和殘酷。為求生存，求發(fā)展，全國各地電視媒體都以創(chuàng)立自己的品牌化欄目為己任，創(chuàng)辦具個性化的欄目，打出自己的一片天下。例如央視“藝術人生”欄目的真情動人，電視劇《亮劍》厚重、深沉的歷史積淀、電視劇《鄉(xiāng)村愛情》的通俗喜慶等獨特的藝術風格，都堪稱經典與杰作。榜樣的力量是無窮的，品牌欄目是極具號召力的，而品牌欄目的創(chuàng)建，除了多種因素以外，最主要的還是藝術思想的創(chuàng)新，欄目創(chuàng)意的新穎獨特與藝術風格的鮮明生動。

如今，人文關懷，和諧社會的先進理念深入人心。它凸顯出的新的藝術特征，要求我們去研究和探索。也正是這種不斷變化，才是推動我國電視藝術不斷發(fā)展的動力。胡錦濤總書記關于電視要“出作品、出人才、出效益”的指示，進一步為電視藝術的創(chuàng)新指明了方向。我們只有緊跟形勢，把握時代脈搏，不斷對電視藝術的創(chuàng)新進行深入研究，并將成果付諸實踐，才是電視藝術發(fā)展的必由之路。