電影之路任重道遠(yuǎn)我觀于曉洋

陳　帆

北京時(shí)間2008年11月12日，一部歷經(jīng)兩年終攝制完成的中國國產(chǎn)影片《為幸福歌唱》在北京西北區(qū)華星國際影城舉行首映式。此片導(dǎo)演正是我多年的一位老朋友于曉洋。我在日前已獲他的邀請(qǐng)如約到現(xiàn)場(chǎng)出席了他這部電影的首映活動(dòng)。

據(jù)多家傳媒報(bào)道，有這樣一些介紹電影導(dǎo)演于曉洋攜主演胡小光，岳秀清等與觀眾見面。于曉洋是當(dāng)年大型電視劇《渴望》的總攝影師。1995年他的電影處女作《迷岸》讓他成為中國“詩電影”的代表人物。13年后再度出山，他執(zhí)導(dǎo)了《為幸福歌唱》。

而我在查閱有關(guān)他的一些情況介紹時(shí)，幾乎極少有關(guān)他過往的經(jīng)歷介紹，所以讓很多業(yè)內(nèi)外人對(duì)他的經(jīng)歷毫無所知。在中國大陸具有時(shí)令性的新聞信息中，我僅僅注意到于曉洋對(duì)時(shí)下中國大陸電影業(yè)的一些看法，這些言論我是贊成的，所以覺得很有些“現(xiàn)身說法”的說服力，他不是電影演說家而是地地道道的從攝影到導(dǎo)演的體驗(yàn)者實(shí)踐中的執(zhí)著癡影人。

他直言，電影更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)作者的視角和人性的挖掘，“藝術(shù)片拍好了也一樣掙錢，我不會(huì)為掙錢拍電影，電影不是掙錢的工具”。

對(duì)于他完成的電影《為幸福歌唱》，他說我雖然已經(jīng)很多年沒有拍片了，但一直關(guān)注著國內(nèi)影視界的創(chuàng)作?？陀^地說我原來的作品基本上是純寫意的，藝術(shù)感和形式感都比較強(qiáng)，但這次我想規(guī)規(guī)矩矩地講一個(gè)故事。

就藝術(shù)片而言，他說很多投資商不愿意投資藝術(shù)片，他們認(rèn)為這樣的電影肯定沒有市場(chǎng)。我想嘗試一下現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，畢竟當(dāng)初拍攝過《渴望》，對(duì)吸引觀眾這方面還算明白。最重要的是我遇到了一個(gè)好本子，原作結(jié)尾干凈而震撼。

為此他堅(jiān)持說藝術(shù)片肯定是小眾的，打持久戰(zhàn)靠的是院線的信心和堅(jiān)持力，不能半途而廢。另外太多的偽藝術(shù)片確實(shí)難看，這不怪觀眾。

提起當(dāng)下的中國電影，于曉洋有很多話不吐不快。他說他們這撥人常常被外界稱為“第六代”“我們的創(chuàng)作應(yīng)該是趕上了好時(shí)候，影視創(chuàng)作的商業(yè)氣息還沒有現(xiàn)在這么濃厚，生存壓力并不是很大。比起現(xiàn)在的新生代導(dǎo)演千軍萬馬過獨(dú)木橋的感覺，要好一些”。

我認(rèn)認(rèn)真真坐在影院的后排看完了他的《為幸福歌唱》，故事講是改編自作家熊正良的《我們卑微的靈魂》，該作品獲2004年全國中篇小說一等獎(jiǎng)。影片描寫了大城市送報(bào)工馬福的生活常態(tài)，表現(xiàn)了處于現(xiàn)代化城市進(jìn)程中，生活在社會(huì)底層群體面臨的困難和困惑。觀后感是：電影語言的運(yùn)用有扎實(shí)的功底沒的說，場(chǎng)面調(diào)度和演員處理都相當(dāng)?shù)轿?。浙江在線有一段對(duì)于曉洋導(dǎo)演過往鮮為人知的文字介紹：于曉洋在上世紀(jì)80年代的中國攝影界，是個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?988年，他開創(chuàng)了中國攝影第一個(gè)藝術(shù)流派——心理視像派。1990年，他作為電視劇《渴望》總攝影師大紅大紫。1993年，攝制紀(jì)錄片《生命狂歌——詩人食指》在海內(nèi)外引起了反響。1995年，他制作完成電影《迷岸》，開創(chuàng)了中國當(dāng)代“詩電影”的先河。

的確，這時(shí)我想到了北京上世紀(jì)80年代的“九十平米現(xiàn)代藝術(shù)沙龍”的我們，凌飛(現(xiàn)為旅法電影制作人)，于曉洋、葛優(yōu)(現(xiàn)為電影明星)等幾位都是重要成員，我至今仍完整保留有于曉洋代表他的攝影心理視像派作品。這樣一位實(shí)具天賦與學(xué)養(yǎng)的電影人早該是大腕級(jí)的影視人了。據(jù)說他還賣了房子來籌補(bǔ)電影《為幸福歌唱》的不足。他求業(yè)的艱難是可想而知的，這不止他一人這么干，心志已定的導(dǎo)演都會(huì)這么拚命。但更主要的原因是從業(yè)的電影政策存在太多差強(qiáng)人意的局限。他不如少青時(shí)敢闖了，意志力的強(qiáng)度有了軟化的障阻，還得說他自己的個(gè)因。

再說從文學(xué)到夢(mèng)工場(chǎng)的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)換，說透了是創(chuàng)意，是敘事中的創(chuàng)意再現(xiàn)，即是敘事中的畫面視覺沖擊力，《為幸福歌唱》的節(jié)奏起伏較平這不能不說影響視覺>中擊力。小說是小說電影是電影，必須脫胎換骨的需要畫面競(jìng)爭(zhēng)力，那種最催動(dòng)人心動(dòng)的“瞬間”顯得力不從心被弱化掉了。最后說說內(nèi)地觀眾的即食效應(yīng)，現(xiàn)在總體上說好象好簡(jiǎn)單，電影有沒有趣兒不看內(nèi)容只看演員內(nèi)容，有沒有靚妹帥哥有沒有撩人的情欲和莫明其妙的打斗。這種世俗觀影習(xí)慣正是這些年從這物欲橫流中培孕出來的。要有一個(gè)時(shí)間的衍變和改觀。

其它問題本文不想多說，觀曉洋的電影就想到自己面對(duì)著堅(jiān)持著，任重道遠(yuǎn)。