《柳堡的故事》背后的故事

張　茜

《柳堡的故事》來源于一個(gè)真實(shí)的故事。

解放戰(zhàn)爭期間，我軍某連駐扎在江南的一個(gè)村子里，那時(shí)的軍人在姑娘心目中地位特別高，找軍人做伴侶是許多姑娘的愿望。這個(gè)連隊(duì)一個(gè)戰(zhàn)士被房東姑娘相上了，但粗心的戰(zhàn)士對(duì)此卻渾然不知。這也難怪，因?yàn)槟菚r(shí)連隊(duì)?wèi)?zhàn)士們與老百姓關(guān)系相處得非常好，房東姑娘經(jīng)常搶著洗戰(zhàn)士的臟衣服，干了以后又整整齊齊地疊放在各人的鋪上，房東姑娘一些細(xì)微情感的表露在他們眼中完全是一種正常的交往，更何況軍隊(duì)還有紀(jì)律，軍人不許與地方姑娘談戀愛。

有一天，那個(gè)戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)自已軍裝口袋里有個(gè)小紙條，上面寫著“你好”，才感到姑娘對(duì)自已的心思，但囿于軍隊(duì)紀(jì)律，他沒敢吭聲。不久，他又相繼在自己口袋里發(fā)現(xiàn)了第二張、第三張紙條，上面分別寫著“你真好”“你實(shí)在好”。戰(zhàn)士的心被姑娘打動(dòng)了，他倆暗暗地相愛了。不料，此事被人發(fā)現(xiàn)了，連長狠狠地批評(píng)了這個(gè)戰(zhàn)士，不許他再和姑娘有任何來往。不久，部隊(duì)開往前線，戰(zhàn)士在一次戰(zhàn)斗中犧牲了。戰(zhàn)斗結(jié)束后，部隊(duì)又返回原來的村莊。姑娘得知心愛的戀人犧牲了，她覺得戰(zhàn)士是為她死的，心里充滿了愧疚，便在一棵樹上上吊自殺了。那位連長覺得這對(duì)情人的死與自己當(dāng)初的批評(píng)有關(guān)，非常內(nèi)疚，用一輩子不結(jié)婚來懲罰自己。

這是戰(zhàn)爭年代特有的一個(gè)凄美的愛情故事，它深深地打動(dòng)了軍旅作家石言的心，石言決定以此為原型寫一篇小說。他覺得這個(gè)故事過于凄悲，決定給這個(gè)故事增添一些亮色。畢竟，讓有情人終成眷屬是人們永遠(yuǎn)的祝愿。于是，在石言的筆下，這個(gè)凄美的故事改變了它原來的發(fā)展方向：

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，新四軍進(jìn)駐一個(gè)名叫柳堡的村子，村里有一位漂亮的女孩子叫二妹子。新四軍一位名叫李進(jìn)的副班長住進(jìn)她家后，與二妹子漸漸地產(chǎn)生了感情，后被領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)。按照部隊(duì)紀(jì)律戰(zhàn)士是不允許談戀愛的，副班長在指導(dǎo)員的開導(dǎo)下只好服從命令，暫時(shí)中斷了與二妹子的聯(lián)系。不久，部隊(duì)上前線，副班長與二妹子將愛深深地埋在心底，忍痛分別。幾年后副班長所在部隊(duì)又經(jīng)此地，已經(jīng)升為連長的副班長去找二妹子，得知二妹子自部隊(duì)走后參加了游擊隊(duì)，還入了黨，成為一名干部，并且一直在等著他。兩人在當(dāng)年約會(huì)的地方又重逢了，有情人終成眷屬。

《柳堡的故事》最初發(fā)表在南京一家刊物上。南京軍管會(huì)文藝處長賴少其、劇作家沈西蒙以及作家黃宗江看了以后，都感到這個(gè)小說是拍電影的好本子，便找到石言核計(jì)將它改成劇本，并由黃宗江與石言完成這一改編。

在改編過程中，有人提出在戰(zhàn)斗生活中,軍人與地方姑娘之間談戀愛，這是違反了軍隊(duì)紀(jì)律，應(yīng)當(dāng)予以批評(píng)。甚至有人提出，軍事影片中不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)談戀愛的鏡頭。其實(shí)，在小說發(fā)表后，這種批評(píng)就已經(jīng)開始了。上述種種意見使石言和黃宗江對(duì)小說的改編陷入困境，好在當(dāng)時(shí)中宣部主管文藝的周揚(yáng)在關(guān)鍵時(shí)刻支持了他們。周揚(yáng)在看了小說后很是欣賞，同時(shí)也指出了小說立意的不足之處，即單純描寫了軍人與地方姑娘的愛情。周揚(yáng)認(rèn)為，小說經(jīng)過改編應(yīng)該是可以搬上銀幕的。他在批示中表示：軍隊(duì)作品并非不能表現(xiàn)愛情，而在于如何表現(xiàn)：“戲中最最關(guān)鍵的一點(diǎn)是部隊(duì)的紀(jì)律，特別是軍民關(guān)系方面的紀(jì)律問題，如果這戀愛既發(fā)生在部隊(duì)和駐地居民之間，同時(shí)又是在緊張的殘酷的戰(zhàn)斗環(huán)境中，像戀愛這類屬于個(gè)人情感個(gè)人幸福的事，就不能不退到生活的極不重要的地位中去。因此在表現(xiàn)這個(gè)題材的時(shí)候，不要只表現(xiàn)一種純潔的、真正的、高尚的愛情，而更重要的是要把它安置在生活中的適當(dāng)位置上。如果這個(gè)位置沒有擺正，那就要成為不正確，不真實(shí)的了。”

周揚(yáng)的指示使黃宗江和石言茅塞頓開，并為作品確立了個(gè)人利益要服從革命利益，必要時(shí)甚至犧牲個(gè)人利益，但歸根結(jié)底個(gè)人利益與革命利益是互相結(jié)合的構(gòu)想。于是他們讓二妹子的命運(yùn)與新四軍的來去、對(duì)敵斗爭和勝敗，始終緊密相連，使之與李進(jìn)的愛情有了更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。李進(jìn)也被塑造成一個(gè)在黨的幫助下用集體主義一步步克服個(gè)人主義，在對(duì)敵斗爭和自我斗爭中成長起來的人物。

劇本完成后，1957年，八一電影制片廠決定立即投入拍攝，并指定由新中國第一位女導(dǎo)演王蘋來執(zhí)導(dǎo)這部影片。

王蘋便帶領(lǐng)劇組一行來到江蘇寶應(yīng)縣柳堡鄉(xiāng)拍戲。柳堡原來叫留寶頭，后又改名劉壩頭，石言在創(chuàng)作這部小說時(shí)為體現(xiàn)既是戰(zhàn)爭又是抒情的風(fēng)格，遂將劉壩頭改成了柳堡，因“柳”字多情，“堡”有兵味，況且劉壩頭上也都是些大柳樹。這一改使劇名有了濃濃的情味兵味，劉壩頭在《柳堡的故事》上映后，便改名柳堡。

“九九那個(gè)艷陽天呀咦唉喲，十八歲的哥哥呀坐在河邊，東風(fēng)吹得風(fēng)車兒轉(zhuǎn)啊，蠶豆花兒香啊麥苗兒鮮……”與演員的含蓄相比，《柳堡的故事》還把另一種美的享受帶給了觀眾，這就是優(yōu)美景色與悅耳音樂的完美結(jié)合。在導(dǎo)演王蘋細(xì)膩抒情的風(fēng)格指導(dǎo)下，攝影師曹進(jìn)云將蘇北水鄉(xiāng)恬靜、優(yōu)美如畫的景色展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是影片開始時(shí)江南的小橋流水，綠色的田園、轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)車，動(dòng)人的音樂將觀眾很快帶入一個(gè)和平、寧靜、溫馨的環(huán)境，預(yù)示著一個(gè)優(yōu)美愛情故事的即將發(fā)生，而影片適時(shí)而響的那首《九九艷陽天》更是將這種妙不可言的美麗推向了極致，從而產(chǎn)生出動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。

1958年初，《柳堡的故事》拍攝完成，影片一經(jīng)公映，立即在全國引起了強(qiáng)烈的反響。影片所到之處，到處都響起了《九九艷陽天》那優(yōu)美的旋律。盡管《柳堡的故事》以其清新自然的風(fēng)格贏得了廣大觀眾的喜愛，但同時(shí)也引起了不小的爭論，尤其是對(duì)這首由高如星創(chuàng)作的《九九艷陽天》爭論更為激烈，有人認(rèn)為這首插曲“表現(xiàn)了一種小資產(chǎn)階級(jí)的粉紅色的愛情幻想”，“迎合了很多青年的不健康情緒”，使人在歌里“感受到的是一種軟綿綿的不夠健康的情緒”，“好像是又聽到了解放前揚(yáng)州姑娘賣唱時(shí)的那種扭扭捏捏的音樂格調(diào)，也想到了周璇唱的《天涯歌女》，二者在旋律的裝飾上很相似”?！侗本┤?qǐng)?bào)》、《人民音樂》、《大眾電影》等各大媒體圍繞這場爭論也相繼刊發(fā)《“九九艷陽天”是一首很健康的歌曲》《“九九艷陽天”的創(chuàng)作方向值得研究》、《戰(zhàn)士喜愛“九九艷陽天”》、《不應(yīng)該過份推崇“九九艷陽天”》、《這不是一首好的愛情歌曲》、《“九九艷陽天”唱起來不對(duì)勁》等多篇文章。李煥之、瞿希賢、李凌、譚冰若等著名音樂家對(duì)這首歌則給予了肯定，認(rèn)為“這是一首比較成功的愛情歌曲，其情調(diào)是委婉動(dòng)聽的，旋律比較優(yōu)美，并且有令人感到親切的南方民歌的特色”。羅瑞卿總參謀長也稱“這是一首最好的抒情歌曲”。這場爭論的結(jié)果使得《九九艷陽天》影響更深更廣，并成為全國人民喜愛的一首愛情歌曲。

周總理也非常喜歡這首歌，對(duì)陶玉玲在影片中扮演的二妹子也很是欣賞。在1959年國慶十周年招待會(huì)，他在接見陶玉玲時(shí)說：“你是在《柳堡的故事》里演二妹子的吧，演得很甜?。　薄把莸貌诲e(cuò)嘛，你還年輕，不要驕傲，好好努力?！甭犃丝偫砉膭?lì)的話語，陶玉玲感動(dòng)得不知說什么好，只是連連點(diǎn)頭。事實(shí)上，盡管陶玉玲在后來演過不少角色，但她留給觀眾印象最深的還是她在《柳堡的故事》中飾演的二妹子。直到今天，二妹子的身影還伴隨著《九九艷陽天》的優(yōu)美旋律不時(shí)浮現(xiàn)在人們眼前，成為對(duì)那個(gè)特殊年代的一種永遠(yuǎn)的記憶。 (責(zé)編 張靜涵)