作協(xié)主席網(wǎng)上“打擂”,傳統(tǒng)文學PK網(wǎng)絡文學?

2009年9月，為期一年的“30省作協(xié)主席小說競賽”改作“巡展”后，終于落下帷幕，吉林省作協(xié)主席張笑天憑《沉淪與覺醒》獲得一等獎，這部作品的點擊量不過二百四十多萬，同樣在起點中文網(wǎng)，排前5 0名的網(wǎng)絡小說起碼也有上千萬點擊。相比之下，似乎有些“丟人現(xiàn)眼”了。

中國作協(xié)向來不缺乏關注的目光，從郭敬明入會，到“招安”當年明月等網(wǎng)絡作家，再到金庸加入作協(xié)的爭議，再到中國作協(xié)和新浪在北京簽訂戰(zhàn)略性合作協(xié)議，作協(xié)始終處于輿論風暴的中心。

中國作協(xié)副主席葉辛在一次會議上說：“有人跟我說，中國只有兩個單位可以亂罵，一個是足協(xié)，一個是作協(xié)，”說罷，會場上響起一陣笑聲，隨后是靜默。這靜默里，有嘆息，有思考，有迷惑，傳統(tǒng)文學在網(wǎng)絡高速化的今天該走一條什么樣的路?也許我們能從這次為期一年的“作協(xié)主席網(wǎng)上打擂”中得到一些啟示，

一、網(wǎng)上“打擂”，一石千浪

2008年9月1 0日，由盛大文學起點中文網(wǎng)主辦的“全國30省市作協(xié)主席小說競賽活動”正式啟動。

據(jù)起點中文官方網(wǎng)站公布，此次大賽的參與者為30個省市作協(xié)的主席或副主席，他們均是目前中國文壇具備創(chuàng)作實力和影響力的中堅作家，如被譽為“短篇小說之王”的北京作協(xié)副主席劉慶邦；當代文學最重要的作家之一的天津作協(xié)主席蔣子龍；河北文壇“三架馬車”之一的河北作協(xié)副主席談歌；以短篇小說《心香》聞名的浙江省作協(xié)名譽主席葉文玲……

參賽者將把自己的作品放到網(wǎng)上，然后根據(jù)點擊率以及網(wǎng)絡作家的評價評出冠、亞、季軍，冠軍將會獲得十萬元的獎金。此外，主辦方還特別設立了盛大文學大師獎、最佳創(chuàng)意作品獎、最具人氣作品獎等獎項。

“作協(xié)主席賽”擁有以下幾大特點：大賽擁有參賽作品的網(wǎng)絡首發(fā)權(quán)和電子版權(quán)。參賽作協(xié)主席(副主席)的全部作品將簽約起點，接受網(wǎng)民的點擊閱讀和評價大賽名次由網(wǎng)絡評委決定。網(wǎng)民的投票以及由網(wǎng)絡作家給出的評價將決定大賽的名次。

這場“擂臺賽”引起了媒體的廣泛關注，新華社、中央電視臺、人民日報、光明日報等一百多家媒體對其進行了大量的報道。但是登錄“起點”中文網(wǎng)站，不難發(fā)現(xiàn)“30省作協(xié)主席”實際上只是“蔣子龍一位作協(xié)主席和29位作協(xié)副主席”。

有趣的是，就在讀者們猜測這些作家究竟能不能“賽”起來時，“起點”卻悄無聲息地把“30省作協(xié)主席小說擂臺賽”改成了“30省作協(xié)主席小說巡展”，個中原因，耐人尋味。

據(jù)《渤海早報》的記者楊揚了解，關于改名的原因有三種版本。

版本一：投票情況并不樂觀。計算投票率除了帶來尷尬之外已沒多少意義，“擂臺賽”并沒能像“起點”預期的那樣熱火朝天，于是只好改成“巡展”。

版本二：參賽作家的年齡普遍都在中年以上，不少人只是抱著“試一試”的態(tài)度參加這項活動，并沒有多少“競賽”的心思，因此用“巡展”更符合這項活動的性質(zhì)。

版本三：雖然所謂“30省作協(xié)主席”中絕大多數(shù)都是副主席，但畢竟大家都是官員。何必非得爭出個勝負來惹得眾人非議、網(wǎng)站尷尬?

一個活動中途改名，顯然對這個活動的信譽會產(chǎn)生影響。但對活動打擊更大的，可能還是另外一件事。

作為參賽者之一的蔣子龍此前接受媒體采訪時透露，自己是通過熟人哲夫介紹參加的比賽，之后他收到了盛大寄來的信件要求購買他的未出版的小說版權(quán)，自己就簽名了。在采訪中，蔣子龍稱盛大此舉完全是炒作，讓這些作協(xié)主席、副主席以一種名義加入進去，然后打擂。

隨后，當《新京報》再次采訪蔣子龍時，他說自己已經(jīng)答應盛大文學不再就此事接受采訪，記者追問那是否意味著收回此前稱其為騙局之類的話語，他立即表示，原來說的話不會收回，之后就掛斷了電話。

更有意思的是，網(wǎng)上一些涉及到蔣子龍之前稱大賽是騙局的報道已經(jīng)很難再搜索到，搜狐文化頻道曾經(jīng)掛出相關新聞，但不足半天就撤掉了(據(jù)《南方日報》)。

一波未平，一波又起。就在作家們把作品貼到網(wǎng)上沒幾天，便引發(fā)了與韓寒的罵戰(zhàn)。首先是河北省作協(xié)副主席談歌在聽到韓寒“如果我當作協(xié)主席，下一秒就解散作協(xié)”的言論后，以牙還牙道：“要是我當韓寒他爹，下一秒就把他掐死?！?據(jù)《青年報》)

隨后，9月18日，韓寒寫了一篇博文《領悟》，稱這次活動只是為平時賦閑在家的作協(xié)主席們整了點事做，從活動筋骨和延年益壽上來說都有很大的意義，還稱河南省作協(xié)副主席鄭彥英的文章《從呼吸到呻吟》是“標題黨”。9月20日，鄭彥英在博客上貼出《人不能無恥到信口雌黃》，稱看了韓寒的話，“感到很驚訝”，“一個輕浮到這種程度的人，肯定連他的父母想什么做什么都不知道”(據(jù)《南方日報》)。

具有戲劇效果的是，隨后河北省作協(xié)副主席談歌在接受采訪時表示“罵韓寒只是一個誤會，我說下一秒就把他掐死，只是打了個比方，本意是指他要解散作協(xié)，就如同我當韓寒他爹把他打死一樣，都是不可能的事情?！闭劯枵f或許他這個比喻不恰當，他絕對沒有要罵韓寒的意思(據(jù)《半島都市報》)。

經(jīng)過一波三折，2009年8月31日，為期一年的“巡展”終于落下帷幕。吉林省作協(xié)主席張笑天以《沉淪與覺醒》奪冠，河南作協(xié)副主席鄭彥英憑借《從呼吸到呻吟》獲得亞軍，青海作協(xié)副主席風馬的《你走不出你的鞋子》則獲三等獎。其他參賽作品均獲優(yōu)秀獎(據(jù)《大河報》)。

此次“打擂”雖然畫上了句號，可是這些傳統(tǒng)作家在網(wǎng)上的魅力遠不及一些網(wǎng)絡寫手卻是不爭的事實。點擊率最高的張笑天也只有兩百四十多萬，其他參賽作品的點擊量，平均下來也才十多萬。暫不去管這是頁面點擊還是獨立IP點擊量，這與動輒上千萬點擊率的網(wǎng)絡小說相比，差距確實不小。

二、“擂主作品”不一定就是最好的

文學作品的評判應該說有它獨特的標準，不同的時代、不同的人讀不同的作品，大家的想法是不一樣的，但是“打擂”的特點是在一定的時間和空間之內(nèi)必須要比出輸贏，兩相對比難免讓人覺得怪異。

對于一個營銷中文的帶有創(chuàng)作性的網(wǎng)站來說，打擂是很重要的，因為它要吸引大家的眼球。但是對于文學來說，打擂其實有那么重要嗎?并不一定。因為中國有句俗話說“武無第二”。但是“文無第一”。另外，好的作品是需要通過時間來沉淀的。文學作品的PK并不像競技類賽事，哪怕距離多么微小，輸就是輸，贏就是贏?？墒窃谖膶W里面呢?得到十萬元獎金的作品就是好作品，第二名，甚至完全沒有進入到前幾名里面的就不是好作品了?當然不是。在作曲家馬勒的時代，好多人說他的音樂糟透了，可50年后他的作品被各個交響樂團在演繹，隨著時間的沉淀他的偉大才得以證明。如我們熟知的藝術(shù)家梵高，他生前窮困潦倒，可是在他死后，他的作品卻大放異彩。

雖然文學作品不能以“擂臺賽”而簡單地判定好與壞，但有一點是肯定的，這是一個很好的策劃。當傳統(tǒng)作家重新回到人們的視線當中，或者說進一步地在網(wǎng)絡世界里面強化了它進入一個

新的受眾群的視線當中，對于作家來說可能也不是壞事，但是對于文學而言還很難判斷，但它是一種嘗試，對于讀者來說，平靜的生活當中添加了一些新的樂趣也并不壞。

其實對于網(wǎng)絡這樣一個平臺，最重要的益處是

1那些我們完全不知道名字的人異軍突起，因為在不知道他名字的時候想在一個傳統(tǒng)的圈子里面形成很好的出版是很難的事情，但是網(wǎng)絡給這些不知名的文學創(chuàng)作者提供了一個全新的出版的平臺。

2就是紀實性的反饋。過去可能是經(jīng)過了一個漫長的周期，先登在文學刊物上，再變成出版物，然后再得到信件的反饋，可是現(xiàn)在是瞬間的。

但是好的文學、最偉大的文學他們是殊途同歸的。十年前，《第一次親密接觸》拉起了網(wǎng)絡文學的旋風，但是十年走下來真正沉淀下來的優(yōu)秀作品卻并不多，而且往往現(xiàn)在衡量一個在網(wǎng)絡上取得了成功的作家，最后還是要看它變成出版物后的銷量、版稅等各個因素。

那些浮在暢銷榜上的作家也不一定是好作家，文學作品要給讀者時間，也要給作品時間。但一個優(yōu)秀的作家首先要忠于的是自己的內(nèi)心，然后要忠于的是自己的職責，而不是利益，也不是他人好的或者壞的聲音。

三、傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的沖突與融合

中國作協(xié)主席鐵凝曾說：“作家要耐得住寂寞?！蓖瑫r他針對網(wǎng)絡文學說了這樣一點，“中國有五千家文學網(wǎng)站，但是網(wǎng)絡文學良莠不齊，它沒對傳統(tǒng)的紙質(zhì)文學產(chǎn)生致命打擊和實質(zhì)威脅，文學有自身規(guī)律和標準，不是寫成字的都是文學?！蓖趺山又F凝又說了一段話：“網(wǎng)絡上、紙面上有大量質(zhì)量較差的文學作品，但這也是文學民主必須付出的一個代價?！?/p>

而此次“打擂”活動的策劃者和發(fā)起人候小強，對于網(wǎng)絡文學這么香“一邊寫作一邊發(fā)表的方式，并不是網(wǎng)絡的發(fā)明。張恨水、金庸等作家的許多長篇，當年都是在報紙上每天連載寫出來的，也是邊寫邊發(fā)表?！?/p>

他還認為，“網(wǎng)絡閱讀對于作品本身的要求更高?；◣资畨K錢買一本書，那是有成本的付出，即使書中某些章節(jié)不吸引入，你可能還是會選擇看下去。然而，在網(wǎng)上即便是付費閱讀，所需要付出的金錢也很少，如果作品不夠吸引人，看的人很快就沒有耐心繼續(xù)看下去了?！?/p>

對于傳統(tǒng)與網(wǎng)絡之間的沖突，作家余華認為，這在于“網(wǎng)絡作家注重技巧和語言，但傳統(tǒng)作家更注重一種毛茸茸的、生動的東西。對傳統(tǒng)作家而言，語言和技巧只是一種手藝，這并不重要，重要的是它是否有打動人心的力量?！?/p>

上海作家陳村還指出：“現(xiàn)今的網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學最大的不同是不再熱衷于對陽春白雪、高不可攀的東西的極力描述渲染，因為曲高難免和寡。網(wǎng)絡文學對內(nèi)心的表達更為直接、率真、不矯情。從文學角度看，網(wǎng)絡小說雖然略遜于隨筆、散文，但這些大多屬于‘新寫實主義的網(wǎng)絡小說以‘流水賬式的敘事手法接近和還原了生活的原生狀態(tài)?！?/p>

這樣看來，“網(wǎng)絡文學”與“傳統(tǒng)文學”有很多不一樣的地方，有對抗的一面也有融合的一面。在當下一個文化開放和思想兼容的時代，“網(wǎng)絡文學”與“傳統(tǒng)文學”之間的包容和互補既是必需的也是必然的。

四、傳統(tǒng)文學攜手網(wǎng)絡是一種必然

30位作協(xié)主席此次網(wǎng)絡“試水”，明顯表現(xiàn)出了“水土不服”。誠如廣西作協(xié)副主席潘大林所言，寫網(wǎng)絡小說對傳統(tǒng)作家而言，無疑是一種挑戰(zhàn)。“這種挑戰(zhàn)不亞于讓以文言翻譯外國小說的林紓先生轉(zhuǎn)以白話文翻譯?！?/p>

從潘大林的話中，我們不難看出傳統(tǒng)作家對于網(wǎng)絡寫作的隔膜。就目前來看，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學無論在創(chuàng)作理念、寫作方式，還是刊發(fā)、出版形式，讀者的閱讀與反饋等，還都存在著很大的不同與隔閡，要抹平這些隔閡尚需時日。

但是，本次網(wǎng)絡巡展，相信無論對傳統(tǒng)作家還是網(wǎng)民來說，都是一個難得的收獲。它開啟了一個傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡相互融通，傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡讀者平等交流的窗口：一方面，作協(xié)主席們上網(wǎng)發(fā)表作品并無失身份，反而從網(wǎng)絡汲取新鮮的寫作理念并積極尋找擁抱網(wǎng)絡讀者的寫作路徑另一方面，網(wǎng)民們也從作協(xié)主席們廣泛的寫作素材，深厚的文化積淀以及扎實的文風里，進一步了解傳統(tǒng)文學的博大與厚重，增加了對傳統(tǒng)文學的認同感和親近感，這一點從網(wǎng)友對作協(xié)主席們的作品跟帖上可以看得出。

其實，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學本是一家，只是載體不同而已；而且文學質(zhì)量的高低，也不因其載體來定奪。網(wǎng)絡上雖然有垃圾文字，但也有不少高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，每年都有一部分作品被以紙質(zhì)形式出版，并且獲得了相當大成功，而與此同時，也有一些傳統(tǒng)作家相繼在網(wǎng)上開設了博客，通過網(wǎng)絡大力擴展作品的影響。

北京大學中文系教授，博士生導師張頤武以十年前引起留學生高度關注的網(wǎng)絡小說《白雪紅塵》為例闡述了傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學的關系。他說，“當時由于其對于留學生生存境遇的逼真的描寫而引發(fā)轟動，它的作者就是我的北大同班同學閻真。這部作品后來由人民文學出版社出版了名為《曾在天涯》的紙面版本，也受到了好評。閻真也開始了作為一個傳統(tǒng)的紙面文學作家的生活。這一段歷史我一直認為是一個特例，但其實是網(wǎng)絡文學的一個規(guī)律?！?/p>

他還表示，“網(wǎng)絡其實是給了文學一個新的空間，一個另外的閱讀的可能，它不可能改變?nèi)祟惖娜の逗烷喿x的習慣，只是給我們添加了希望，也添加了挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡文學會取代紙面?zhèn)鹘y(tǒng)文學嗎?目前還看不到這樣的前景，但也有可能在一個早晨就會有新的狀況出現(xiàn)。但我們知道，無論在紙面或者網(wǎng)絡中，文學都會存在下去的?！?/p>

文學的目的是以人為本，構(gòu)建人類精神家園。它除了要講究“文以載道”，具有社會宣教功能，還要有商業(yè)和娛樂功能。毋庸諱言的是，現(xiàn)在，傳統(tǒng)文學基于多年的理念范式和運作慣性，在社會宣教方面做得出色，而在商業(yè)價值方面欠缺而網(wǎng)絡文學則正好相反。如果二者能夠互相交流、相互借鑒，做到優(yōu)勢互補，彼此的競爭力和影響力都將會得到大大提升。這恐怕是本次網(wǎng)絡巡展之后我們最希望看到的。

相關鏈接：

近期關于作協(xié)的新聞事件

金庸當選中國作協(xié)名譽副主席

新聞簡要：在2009年9月8日上午舉行的會議上，作協(xié)主席團成員通過了金庸當選中國作協(xié)名譽副主席的決議。

自金庸加入作協(xié)的消息傳出，網(wǎng)上的爭議甚囂塵上，“武林盟主卻入門派”、“金庸是否晚節(jié)不?！薄蠖嗍怯袚p無褒。及至后來，“內(nèi)定”傳言、“當官”傳言，更是將作協(xié)一次次推上風口浪尖。對此，葉辛表示很不理解，一個作家加入作家的組織，這本是很正常的事情，為何變成了一次對作協(xié)的集體蔑視和討伐?(據(jù)《新晚報》)

承德市作協(xié)主席抄襲事件

新聞簡要：2008年末，自稱中國作家協(xié)會會員的網(wǎng)友曝料稱承德作協(xié)前任主席劉英的《草葉上晶瑩的露珠》全書49篇文章，47篇涉嫌直接抄襲或拼湊他人作品，涉及馮其庸、李銀河、謝有順、林白、林語堂等人的文章。

劉英被指抄襲事件被曝光后，劉英曾向承德市文聯(lián)寫出了書面檢查。在一千多字的檢查中，劉英主要解釋了“出書的操作過程中出現(xiàn)了失誤”的原因，并稱是“有人在背后操作利用此事整人”。同時，劉英在檢查中稱，作為作協(xié)負責人在出書過程中出現(xiàn)了差錯，并引起了不良的社會影響，使作協(xié)好多工作沒有正常開展，“為此，感到深深內(nèi)疚，并負有責任”。隨后，劉英向承德市文聯(lián)遞交了辭職報告。(據(jù)《北京青年報》)

鐵凝首度回應作協(xié)頻頻被罵

新聞簡要：提起輿論對作協(xié)的指責，身為“掌舵人”的主席鐵凝嫣然一笑，非常淡然。“我想，完全沒有負面說法的部門，現(xiàn)在已經(jīng)不存在了吧?！辫F凝說，在信息爆炸的社會里，還能有人關注文學、關注作協(xié)，這是好事情。但她同時也承認，現(xiàn)在公眾確實對作協(xié)有很多誤解。她舉了一個例子，作協(xié)現(xiàn)有八千多會員，很多民眾就認為，作協(xié)養(yǎng)著八千多吃“皇糧”的作家。“其實根本就不是那樣，我們只有兩百多位專業(yè)作家，其他作家都是自己解決生計問題。”鐵凝認為，要消除誤解，最有效的辦法在于信息透明，通過新聞發(fā)言人制度將作協(xié)的責任和義務向公眾和媒體解釋清楚。(據(jù)《南方日報》)