溫暖與感動(組詩)

黃 葵

黃葵,安徽安慶人。國家二級作家、文學(xué)教授、總編輯、人文學(xué)院院長?，F(xiàn)任春秋航空公司宣傳部部長。在《詩刊》等發(fā)表詩文兩千余篇首,獲《詩刊》等舉辦的數(shù)十次詩歌獎(jiǎng),詩集獲第二屆中華優(yōu)秀出版物特別獎(jiǎng)。作品選入大、中學(xué)語文課本等近百種選集。出版《翅膀滑向春天》等12部詩文集。

黃葵的詩,內(nèi)在地發(fā)揮一種宗教精神般的真覺之光,于剎那之間把握真實(shí),是較為鮮明的自痛苦傳統(tǒng)中超拔的努力。他的語言與現(xiàn)實(shí)、原象與回憶、情欲與實(shí)相,都成為正面處理的問題,透現(xiàn)出冷峻而活潑的歷史觀照。好像音樂的抽象性質(zhì),端的是左右開弓的突破。

——謝 冕

鷹

自由的贊美者

用左翅作詞,用右膀作曲

用搏擊長空的飛翔歌唱

歌唱天空的遼闊

歌唱峽谷上巖石的堅(jiān)定

歌唱羽毛升華的足夠智慧

翅膀下,播種藍(lán)色交響曲

翅膀上,點(diǎn)燃黑色火焰

影子剛一投射進(jìn)谷底

峽谷就慌忙為你閃開通道

到底有幾個(gè)交響樂團(tuán)

戰(zhàn)斗在你的骨骼里

一棵樹

從天邊的黑暗里側(cè)身站出來

它正獨(dú)立地完成對時(shí)間的思考

寂靜通過主桿,秘密地分流

將獨(dú)自承擔(dān)的命運(yùn),延著脈絡(luò)

分流到每一個(gè)枝葉

脈絡(luò)不需要承擔(dān)整體的春天

也無法承受龐大的冬眠

細(xì)小的記憶和不可預(yù)測的未來

在脈絡(luò)里幽靈般競走

鳥兒飛到樹枝上

一樹歡樂的果子

聚合了一部無聲的歌劇

鳥鳴從枝頭射出

落下的不是鳥的影子

是被樹辭退的鳴叫

鳥兒用翅膀取走了靜止

枝頭終于制止住偶然的感動

把要說的話一直壓到樹的根部

一棵樹,獨(dú)自走在大地上

偶爾到森林里去開開會

散會后,又各自散開

把一份光明,又領(lǐng)回自身無邊的黑暗里

在成都

芙蓉出水的地方,當(dāng)然是天府

銀杏壓平的土地,翻涌千年沃土

這是一個(gè)扁擔(dān)插地發(fā)芽的地方

雙腳插進(jìn)田水

不抽快些就要長出芽孢

太守要管那么多事

我做個(gè)農(nóng)民就夠了

公元前2500年

古蜀王朝剛一落腳

一年成邑,三年成都

到此一游,我真的不想走出都門

就長住錦官城

找個(gè)麻辣高挑的成都女娃兒

生一窩漂亮的大熊貓

一年成為市花,三年成為國寶

看誰還能樂不思蜀

楓 橋

若干年以后

我步著大唐詩人張繼的后塵

來到楓橋,我不敢夜里泊來

故而白天趕到

不然,我也要賦詩一首

再來首楓橋夜泊,如何

雙倍的失眠,雙倍的客愁

會把楓橋壓得透不過氣來

楓橋,江南水鄉(xiāng)的石橋

蘇州河道最常見的石橋

它與粉墻黛瓦的民居為伍

它守著高矮不齊的炊煙

灰蒙蒙的臉

多長時(shí)間都顧不上擦

已夠累、夠沉了

那么多槳,擊滅楓橋?qū)庫o的漁火

那么多腳,踩碎兩岸的古樸和本真

商業(yè)化的超前繁榮

早已淹沒楓橋的流水

盡是紅男綠女

沒有烏啼,沒有鐘聲,也沒有霜

張繼如果重游姑蘇

一定寫不出《楓橋夜泊》

我敢打賭,他老人家如果知道

他的詩成了楓橋游覽區(qū)的宣傳畫

就是送他一萬兩銀子

再配位英文呱呱叫的女秘書

他上得岸來,在寒山寺躲上三天

也不能把夜半的鐘聲帶上客船

瓷

來源于泥土,高于泥土

清純地列隊(duì),接受捏壓按揉

塑出一身高貴

經(jīng)過精心打磨和燒制

小片泥土獲得了溫暖

土水火的完美結(jié)合

讓瓷器一氣生成

泥土在瓷體內(nèi)舞蹈

水滴從瓷體升華

火焰又將瓷器護(hù)送出秘密的幽徑

釉色的嬗變

讓瓷獲得豐富的面部表情

目光難以在短時(shí)間掌握

她光滑端麗,肌膚豐盈

迷死你的心跳

你不將她玉碎,就不能對玉骨

完成完美而真實(shí)的擁抱

最要命是瓷的素肌里

時(shí)刻暗藏著貞潔和鋒利

撿煤碴

天暗了下來

母親明亮在煤碴上

她跪在煤碴上,仿佛跪著一堆土豆

征服沒有完全燃盡的煤碴

發(fā)黑的雙手

把不再發(fā)黑的價(jià)值捧出來

母親怕它們被降臨的夜涼

凍著了,用圍裙包裹這殘存的溫暖

她將包裹抱在胸口

挪了挪身子

一堆煤碴的灰暗

艱難地離別另一堆煤碴的灰暗

母親想用胸口把煤碴焐得暖和些

然后,再投進(jìn)灶膛里去升溫