法國“裝飾藝術(shù)”時期的海報

郭俊寧

法國“裝飾藝術(shù)”運動時期的海報,其促銷的商業(yè)價值功能早已逝去,但是作為一種藝術(shù)樣式,驚艷的色彩、幾何形態(tài),給人新奇、時髦的造型彌漫著高雅的情調(diào),極富現(xiàn)代意味。對這一時期海報設(shè)計樣式及藝術(shù)特征的研究,可以加深對“裝飾藝術(shù)”運動的認識,同時其豐富的設(shè)計手法對當(dāng)代平面設(shè)計的推動有一定的現(xiàn)實意義。

裝飾藝術(shù)運動

“裝飾藝術(shù)”運動是上世紀二三十年代在法、美、英等國開展的一場設(shè)計運動。這場設(shè)計運動與歐洲現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生,因此設(shè)計形式上受到現(xiàn)代主義的很大影響。但是,從意識形態(tài)的角度來看,它依然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動,服務(wù)對象依然是少數(shù)的資產(chǎn)階級權(quán)貴,這與現(xiàn)代主義設(shè)計運動為大眾設(shè)計的思想完全背離。在平面領(lǐng)域,海報自身屬性決定了它的大眾性,所以從某種程度上看它也有面向大眾的層面。

相關(guān)藝術(shù)對法國“裝飾藝術(shù)”海報的影響

現(xiàn)代主義運動改變了藝術(shù)視覺表現(xiàn)形式,對“裝飾藝術(shù)”運動產(chǎn)生一定影響。法國平面設(shè)計受立體主義繪畫風(fēng)格的影響,海報設(shè)計家對視覺形象更趨于理性思考,逐步排除具象的寫實主義方式,而采用幾何的表現(xiàn)方式,成為所謂“后立體派圖畫現(xiàn)代主義”。從卡桑德拉、保羅·柯林等代表人物的設(shè)計作品中都可以看出立體派的特點。其次,受“海報風(fēng)格”運動奠基人伯恩哈特的簡明風(fēng)格影響,設(shè)計追求形式簡潔與功能完善。意大利的未來主義把速度與動力作為美的準則。他們對速度和機器的狂熱更突出了形體的簡化和對視覺動態(tài)的追求,受其影響的裝飾藝術(shù),在表現(xiàn)交通、運輸?shù)群笾?即采用了具有速度感和時代感的形式表達宣傳主題。

20世紀初,舞臺、服裝設(shè)計,美國的爵士音樂等,對當(dāng)時法國的設(shè)計家來說是極為新鮮和富于感染力的。他們對芭蕾舞劇中采用金屬色彩等強烈的色彩方案、爵士音樂的節(jié)奏與特殊的韻律感產(chǎn)生極大的興趣,從中尋找形式借鑒。另外,裝飾藝術(shù)運動的設(shè)計家對古埃及華貴的裝飾特征也有極大的興趣。尤其是圖坦卡蒙金面具,運用簡單的幾何圖形,華貴的金屬色,給予設(shè)計師強有力的啟示。

法國“裝飾藝術(shù)”運動海報風(fēng)格特征

法國裝飾藝術(shù)海報設(shè)計在相關(guān)藝術(shù)與技術(shù)影響下,主要集中于形式上的探索,裝飾樣式和色彩表現(xiàn)上形成鮮明風(fēng)格特征和濃郁時代氣息。

1、 簡潔的幾何化風(fēng)格

受現(xiàn)代繪畫影響,海報設(shè)計在造型上善用簡潔的幾何形表現(xiàn)機械、運輸?？ㄉ５吕瓕D形的簡練概括可謂達到了極致,他把畫面形象簡化到圖解的符號。1927年為法國鐵路公司的巴黎-布魯塞爾-阿姆斯特丹路線設(shè)計的海報,完全利用鐵路的透視和道岔的交錯組成幾何的圖案,鐵路無限延伸,消失點是一顆星,具有強烈的時代感?！蹲詈玫牡罔F》設(shè)計運用規(guī)則的幾何性表現(xiàn)地鐵車輪,畫面對速度與動感捕捉,更突出了形體的簡化和對動態(tài)的追求。

2、曲直線的表現(xiàn)及威嚴的象征性形象

繪畫中的曲直線和棱角面表現(xiàn)手法在海報中也得到了應(yīng)用。這種表現(xiàn)手法在娛樂性海報中最具典型。保羅·柯林設(shè)計的《巴黎》戲劇海報很有代表性,作者采用曲直線勾勒的男女形象,造型夸張、時髦,發(fā)型曲折起伏,加上亮麗色彩的烘染,畫面具有很強的裝飾性特征。其次,用飽滿的視覺形象和概括性很強的藝術(shù)形式吸引觀者注意力是這時期海報的主要特征。以卡桑德拉為代表的海報設(shè)計家在創(chuàng)作中常以威嚴碩大的視覺形象表現(xiàn)主題內(nèi)容,簡約的視覺元素,給人豐富的想象空間。他設(shè)計的海報“大西洋”號,夸張地把輪船描繪成一個巨大的縱向長方形,摒棄了煩瑣的細節(jié),在巨輪前面有一只小小的拖船,利用這種強烈的大小對比,突出大西洋號的龐大和安定的特征,具有很強的象征性。

3、鮮艷明快的色彩及粗重的工業(yè)字體

繪畫中的矯飾色彩也應(yīng)用到了海報設(shè)計中。粉紅、鮮紅、鮮藍及金屬色,代表工業(yè)化的黑白色、原色也得到設(shè)計家熱愛。卡桑德拉對色彩處理強調(diào)簡化平面形成廣闊空間感?！侗狈娇燔嚒分袑C械金屬色的巧妙運用和色彩空間的處理成為眾多設(shè)計家效仿的典范。其次,由于科技進步,噴筆的發(fā)明給設(shè)計師自由支配色彩帶來很大的空間,自然的過度色彩效果可以在大幅面的畫面上輕而易舉地實現(xiàn)。保羅·柯林設(shè)計的《巴黎》,鮮艷的色彩對比通過漸變形成層次豐富的色彩過渡,精致細膩、柔和優(yōu)雅。

隨著現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展產(chǎn)生的對機械的崇拜也在設(shè)計中得到反映,海報字體采用表現(xiàn)工業(yè)化的粗重字體。經(jīng)典海報《杜波內(nèi)》是為杜波內(nèi)酒所設(shè)計的招貼,粗重字體不僅視覺上強烈醒目,而且信息明確、充滿了趣味性,是一件以圖形文字進行溝通設(shè)計的代表性作品。作者以逐漸演進的文字來展現(xiàn)從品酒到迷戀此酒的過程,使形式和內(nèi)容達到完美統(tǒng)一。

從總體上看,法國裝飾藝術(shù)海報風(fēng)格豐富多變,較注重形式感。但總體上反對自然風(fēng)格,主張機械化的美,同時采用新的表現(xiàn)手法使機械現(xiàn)代形式變得自然和華貴。

結(jié)語

法國裝飾藝術(shù)海報吸收了各種藝術(shù)的精華以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展成果,豐富了海報藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ),使其在實用與審美方面得到了完美統(tǒng)一。從海報的發(fā)展來看,其對現(xiàn)代藝術(shù)的啟迪作用依然存在,借鑒、擯棄仍是我們應(yīng)取的科學(xué)態(tài)度。在設(shè)計需求多元化的今天,對設(shè)計本質(zhì)的認識及對形式表現(xiàn)的不斷突破,需要我們對這些作品進行學(xué)習(xí)和借鑒。

(作者單位:西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)

責(zé)任編輯:尹雨