水色相融情趣相生

隋立民

水彩畫(huà)是指用水調(diào)色作畫(huà)的繪畫(huà)形式,通過(guò)“水”和“色”的相互作用,使畫(huà)面具有清淡、透明、輕快、流暢和潤(rùn)澤等特點(diǎn),在表現(xiàn)上注重色彩技法,干濕技法的運(yùn)用,使畫(huà)面顯得水乳交融,濃淡相宜,空靈、流暢,善于表現(xiàn)朦朧美,從而獲得特殊韻味的效果。

19世紀(jì)美國(guó)著名水彩畫(huà)家和理論家拉斯金曾對(duì)水彩畫(huà)做過(guò)這樣的描述:水彩在畫(huà)家的處理下,水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化,濺潑的痕跡,凝結(jié)的色塊,以及斑斑的粒狀雖然對(duì)于畫(huà)面的表現(xiàn)沒(méi)有什么意義,但由它偶然產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化,清新的趣味,明麗的色調(diào)與松柔的感覺(jué),是其它材料所沒(méi)有的。作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式,水與色的滲化作用和流動(dòng)的性質(zhì),以及瞬息多變的筆觸,使水彩畫(huà)產(chǎn)生變幻莫測(cè)充滿律動(dòng)的美感,水、色、光影在視覺(jué)上的閃爍,意境與韻味洋溢在畫(huà)幅之中,構(gòu)圖章法的節(jié)奏,材料載體的形式,水色交融

的韻律,情與境合的意境是其他畫(huà)種難以比擬的。

一、 構(gòu)圖章法的節(jié)奏美

水彩畫(huà)的構(gòu)圖是畫(huà)家在二維的畫(huà)面中運(yùn)用點(diǎn)、線、面、形體、色彩、筆觸與水色交替的組合,構(gòu)成其畫(huà)面的整體和諧產(chǎn)生美感,是繪畫(huà)主體形象思維與審美情趣集中凝結(jié)的具體呈現(xiàn)。水彩畫(huà)不僅體現(xiàn)了堅(jiān)實(shí)的素描造型基礎(chǔ)和豐富的色彩表現(xiàn),而且在表現(xiàn)形式上和傳統(tǒng)的中國(guó)水墨和彩墨有相似之處。

水彩畫(huà)在構(gòu)圖上講究經(jīng)營(yíng)畫(huà)面的虛實(shí)、明暗的對(duì)比,光影的變化,產(chǎn)生空間和冷暖、主次與輕重之間穿插有致的節(jié)奏感。水彩畫(huà)作為世界性的畫(huà)種,其語(yǔ)言特性也是適合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念的表現(xiàn)性。例如中國(guó)繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)“氣韻”、“神韻”、“意境”,而不拘泥于細(xì)節(jié)的真實(shí),用“意”來(lái)感染人,以散點(diǎn)透視追求心理時(shí)空感,“三遠(yuǎn)法”以求詩(shī)意的創(chuàng)造性的藝術(shù)空間,“墨分五色”的豐富色階手法等等,使水彩畫(huà)的語(yǔ)言變化多端。傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)的章法布局、“計(jì)白當(dāng)黑”的審美觀念運(yùn)用其中,形成虛實(shí)相生,疏密結(jié)合、黑白對(duì)比的節(jié)奏感,力求清秀、流暢、空靈之美。

水彩畫(huà)其透明、流暢的特性,使水彩畫(huà)在表現(xiàn)光影效果上有著獨(dú)到之處,強(qiáng)調(diào)氣氛與光的再現(xiàn),色彩的通透和變幻莫測(cè),是水彩畫(huà)的最大特點(diǎn)。明暗是構(gòu)成完整的視覺(jué)表現(xiàn)形式的重要基因,不同明暗光影的組合與對(duì)比,體現(xiàn)了物體的造型、空間、質(zhì)量以及主次、虛實(shí)關(guān)系。同時(shí),也是烘托畫(huà)面意境、情趣的重要表現(xiàn)手段。通過(guò)特定的構(gòu)圖形式,傳達(dá)出作品中的真情實(shí)感,給人心理和視覺(jué)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感沖擊。如王肇民先生的代表作之一《大葉紫薇》,作品在構(gòu)圖形式上有其獨(dú)到之處,瓶花、窗格、臺(tái)布等因素經(jīng)過(guò)精心布局構(gòu)成,加之?huà)故斓募挤ū憩F(xiàn)和水分運(yùn)用,以及獨(dú)特的光影處理,使瓶花在逆光下顯得清新而幽靜,光與色之間形成的強(qiáng)烈明暗、虛實(shí)對(duì)比,加上筆法干濕并用給人以豁然之感,厚重又不失水彩的輕盈,濃重中依舊體現(xiàn)水彩的清透。畫(huà)面的構(gòu)圖上,主體充實(shí)畫(huà)面當(dāng)中,背景的暗色窗格將窗外的明色加以分割,與主體的重色交相呼應(yīng),畫(huà)面形成黑白、輕重、明暗的節(jié)奏變化,即采用了西方的寫實(shí)主義的表現(xiàn)空間、體積、質(zhì)感和光影方面的技巧,也融和了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的章法構(gòu)成的審美理念。寫實(shí)與寫意相得益彰,形成有形、有色、有質(zhì)、有趣的藝術(shù)趣味,有著極強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。

二、材料載體的形式美

水彩畫(huà)是水與色的藝術(shù),因此繪畫(huà)材料的選擇對(duì)于水色的表現(xiàn)力有著舉足輕重的作用。水彩畫(huà)的基底是紙,畫(huà)紙的質(zhì)地會(huì)直接影響到繪畫(huà)效果,因而對(duì)于水彩畫(huà)紙的選擇是極其講究的。其次是筆的選擇,各種形狀的畫(huà)筆會(huì)畫(huà)出不同的效果與情趣。另外不同質(zhì)地的色料組合和技法的使用也會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

水彩紙?jiān)谫|(zhì)地上要有一定的特殊要求:一要質(zhì)地硬、厚,二要吸水性強(qiáng)、滲化效果好。不同的吸水率會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生不同的水色滲染效果,紙面一般都有紋路和紋理,紋理的粗細(xì)會(huì)使流動(dòng)的水色產(chǎn)生不同的沉淀效果。質(zhì)地優(yōu)良的紙可以經(jīng)受住點(diǎn)、染、沉淀、刮擦、擠壓等特殊技法的使用,產(chǎn)生各種奇異的偶然效果,豐富了水彩畫(huà)肌理的表現(xiàn)力。如畫(huà)家劉壽祥先生在水彩繪畫(huà)技法上常常是先畫(huà)成重色塊后再用水反復(fù)洗成淺色,通過(guò)畫(huà)面透出的紙的紋理來(lái)表現(xiàn)物象的質(zhì)感和量感,既保持了色彩的厚重又不失水彩的水性韻味、虛實(shí)有序、剛?cè)岵⒅亍?/p>

筆的正確使用是體現(xiàn)水彩畫(huà)家繪畫(huà)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)力的必備條件。不同的筆在紙面上呈現(xiàn)出不同的筆觸效果,可塑造、可頓挫、點(diǎn)曳;可粗可細(xì);可收可斂;有疏有密,豐富的筆觸變化像跳躍的音符在畫(huà)面上交織成曼妙的樂(lè)章。如想表現(xiàn)水潤(rùn)滲化的寫意效果就要用吸水性強(qiáng)、柔軟而富有彈性的羊毫畫(huà)筆、中國(guó)毛筆等;如想表現(xiàn)明確清晰的寫實(shí)風(fēng)格,就要選擇一些像狼毫之類比較挺實(shí)的畫(huà)筆,體現(xiàn)堅(jiān)實(shí)的筆觸感。水彩畫(huà)在用筆上也充分借鑒了中國(guó)水墨畫(huà)的筆法、意韻,用筆的變化和對(duì)比上體現(xiàn)剛?cè)嵯酀?jì),有質(zhì)有韻的律動(dòng)變化,使水彩畫(huà)的具象美和抽象美高度統(tǒng)一,恰當(dāng)?shù)挠霉P和一些特殊技法的結(jié)合能充分地表現(xiàn)出水彩畫(huà)的獨(dú)特意境。巧妙運(yùn)用不同屬性的水彩顏料也可產(chǎn)生奇特的肌理效果,如群青、赭石、土紅等礦物性顏料相混易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象,能出現(xiàn)類似巖石、河流、沙漠等自然景觀的紋理效果。色料在水的帶動(dòng)下在畫(huà)面中流淌、滲染可形成斑駁絢麗、水漬沉淀的質(zhì)感效果。水彩畫(huà)在其特定的繪畫(huà)載體的作用下,畫(huà)面形成色彩絢麗,富有節(jié)奏變化,水色流動(dòng)、朦朧等不同的情趣。

三、水色交融的韻律美

水彩畫(huà),可以說(shuō)是水上作業(yè),它借助水的可溶、透明、流動(dòng)、滲化等特性與色相融,產(chǎn)生絢麗多姿的藝術(shù)境界……水彩畫(huà)的“韻動(dòng)”, 主要體現(xiàn)在水色交融產(chǎn)生的“韻律”美。在中國(guó)古典美學(xué)中,“韻”代表著一種回味無(wú)窮的精神境界和審美情趣, 是一種理想美。北宋范溫的《潛溪詩(shī)眼·論韻》曰:韻者,美之極?！绊崉?dòng)”在音樂(lè)中代表著通過(guò)節(jié)奏體現(xiàn)出的旋律美感。在詩(shī)歌中體現(xiàn)著詩(shī)詞格律的聲韻和節(jié)律,抑揚(yáng)頓挫之美。“韻動(dòng)”之美引申到水彩畫(huà)中便是通過(guò)藝術(shù)家在紙面上運(yùn)用水與色的表現(xiàn),交融相織而形成實(shí)境與虛境的統(tǒng)一。水彩畫(huà)以水為媒介,水的輕盈和流動(dòng)性,結(jié)合水彩色的透明感,產(chǎn)生一種似詩(shī)如樂(lè)的節(jié)奏韻律美。在水彩繪畫(huà)中,畫(huà)家運(yùn)用水色語(yǔ)言和繪畫(huà)筆法,通過(guò)線條的粗細(xì)變化、構(gòu)圖的疏密、干濕交融、色彩濃淡,使畫(huà)面產(chǎn)生節(jié)奏和虛實(shí)的變化。水彩畫(huà)的 “韻”, 除了表現(xiàn)形式的節(jié)奏韻律之外 , 更為重要的是由于水的不確定性及水色交融后在畫(huà)紙上所產(chǎn)生的偶發(fā)效果的多樣性 , 水彩畫(huà)面色彩斑瀾而多變, 從而使作品獲得更多的想象空間和藝術(shù)表現(xiàn)力。

水彩畫(huà),以水為媒介進(jìn)行繪畫(huà),色在水的作用下形成了流動(dòng)和滲化的虛實(shí)美,水與色交融或濃或淡,或隱或現(xiàn),虛虛實(shí)實(shí),使水彩畫(huà)既能表現(xiàn)意境空靈,又能塑造入微之美,給人以奇趣天成的視覺(jué)效果。在繪畫(huà)技法上,水彩畫(huà)可干、可濕,也可干濕結(jié)合。濕畫(huà)法利用水的流動(dòng)形成色彩滲化,順勢(shì)誘導(dǎo),使畫(huà)面霧蒙蒙、水淋漓;干畫(huà)法運(yùn)用筆觸造型,塑造堅(jiān)實(shí)厚重、清晰明確的效果;干濕結(jié)合,體現(xiàn)出虛實(shí)相應(yīng),跌宕起伏,錯(cuò)落有致,使畫(huà)面產(chǎn)生出有形、無(wú)形、似與不似、輕重與虛實(shí)、藏與露的交錯(cuò)生輝的審美意境。從透納的水彩到當(dāng)今的吳冠中等大家的作品中,都能體會(huì)出這種審美韻味,這正是水彩的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)帶來(lái)的藝術(shù)情趣。

水的運(yùn)用是水彩畫(huà)藝術(shù)的核心因素,確也有難以掌控之處,干與濕的過(guò)程中會(huì)相互產(chǎn)生預(yù)料不到的變化, 畫(huà)家面對(duì)這種不確定性通過(guò)探其規(guī)律,利用這一特點(diǎn)在作畫(huà)中通過(guò)水的流動(dòng)來(lái)發(fā)現(xiàn)和捕捉下意識(shí)過(guò)程中出現(xiàn)的偶然天成的美,這種自然美所產(chǎn)生的不可言狀的韻味,恰好與中國(guó)畫(huà)的“水墨表現(xiàn)”不謀而合。運(yùn)用水的流動(dòng)作畫(huà),是水彩畫(huà)區(qū)別于其他畫(huà)種的特定標(biāo)志,水和彩的互生構(gòu)成了水彩畫(huà)語(yǔ)言的基礎(chǔ),借助“水”和“色”的相互作用,使畫(huà)面透明、輕快、滋潤(rùn)、流暢,產(chǎn)生水色交融,淋漓盡致的特殊韻味和妙不可言的意境。水彩畫(huà)利用水與色作為媒介物相互滲溶造成的獨(dú)特藝術(shù)效果,形成了水彩畫(huà)獨(dú)特的水韻和色韻。如水的流動(dòng)、沉漬、沖洗等,都是水彩畫(huà)的常見(jiàn)藝術(shù)效果。水與色相互作用呈現(xiàn)出干濕相應(yīng),虛實(shí)有致,色與色相互包容、巧妙銜接。水色的沉漬造成斑斑駁駁的水印痕跡,偶然天成非一般畫(huà)筆所能表達(dá),在表現(xiàn)斑駁陳舊的效果上有著獨(dú)到之處;用水沖洗、滴灑畫(huà)面,產(chǎn)生流淌虛幻的藝術(shù)效果,增加了畫(huà)面的動(dòng)感和偶然趣味,畫(huà)面層次豐厚富于變換,達(dá)到濁中見(jiàn)清的藝術(shù)魅力。如古元先生于1981年創(chuàng)作的水彩畫(huà)《晨耕》,水色潤(rùn)澤、清新自然、以水帶色、以色融水、相應(yīng)生輝,色彩濃烈又不失典雅,天空的黃色與山的藍(lán)色在水的流動(dòng)下自然滲合,相互呼應(yīng),既有寫意感又充滿裝飾意味,使畫(huà)面呈現(xiàn)出特有審美韻味。

四、情與境合的意境美

水彩畫(huà)可以利用水色的交融來(lái)充分表現(xiàn)大自然的虛實(shí)變幻,意蘊(yùn)空靈,在其特定的工具、材質(zhì)和技法的作用下,水彩畫(huà)形成了流淌、滲透、浸潤(rùn)的自然天成、亦真亦幻的獨(dú)特表現(xiàn)力……

水彩畫(huà)的意境之美是畫(huà)家創(chuàng)作個(gè)性的精神和靈魂的集中體現(xiàn),是對(duì)美的因素的判斷和認(rèn)識(shí)能力的再創(chuàng)造,也是自然與現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)的結(jié)果。意境是繪畫(huà)的靈魂,中國(guó)畫(huà)稱其為境界。清代畫(huà)家兼理論家笪重光在《畫(huà)筌》一書(shū)使用了“意境”這一概念,并針對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作提出了“實(shí)境”、“真境”和“神境”的理論。為了創(chuàng)造有意境的藝術(shù)作品,藝術(shù)家將自己的情感注入到對(duì)象之中,成為客觀化的情感,即移情于物、托物抒情,創(chuàng)造出“寫山則情滿于山,畫(huà)水則藝溢于水”、意與境合、情景交融、感人至深的“意境”。水彩畫(huà)具有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言,在表現(xiàn)形式上具有虛實(shí)兼?zhèn)?、水色靈動(dòng)的特性,因此畫(huà)家通過(guò)主觀的加工、取舍,將情感和精神凝聚于作品之中,巧妙地運(yùn)用水與色相互作用的特性,營(yíng)造變幻莫測(cè)、虛實(shí)互生,水色淋漓盡致的效果,以實(shí)求虛、以有求無(wú)、以真求神,使畫(huà)面呈現(xiàn)出景真、情深、意切等出神入化的水彩藝術(shù)境界。水彩畫(huà)以色造型,以水造意、水色相織、在紙面上跳躍流動(dòng),閃爍著靈動(dòng)之美,它既能體現(xiàn)西方繪畫(huà)對(duì)光、色、形、體的認(rèn)識(shí),又能表現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的筆法氣韻。水的清澈、明凈、流動(dòng),色的濃重、艷麗、變幻兩者互存互生,色在水的流動(dòng)、撞擊、融合、分解的過(guò)程中產(chǎn)生了種種神奇美妙的肌理效果;水與彩的交融,構(gòu)成了一個(gè)水色淋漓、瞬息萬(wàn)變的水彩世界。水彩畫(huà)的意境中體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)水色掌控的嫻熟技法,將精神與情感完全融入到色與水中,在紙面上烘托出真情實(shí)感的靈性與情趣。旅居美國(guó)的著名水彩畫(huà)家程及有被譽(yù)為“富有詩(shī)人想象力的世界藝術(shù)家”,他把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)的意象表現(xiàn)有機(jī)地融合到以色彩造型為根本的水彩畫(huà)中,形成既有色彩造型、又充滿中國(guó)傳統(tǒng)情蘊(yùn)和筆墨情趣的水彩風(fēng)格。如他的代表作品《全民慶祝香港回歸》(1997年)、《老子靜思》(1961年)、《江南之春》(1980年)等,在肌理表現(xiàn)上融潑灑、沖積、拓印、罩染、皴擦和勾勒為一體,既有西方繪畫(huà)的濃墨重彩的塑造,又有中國(guó)傳統(tǒng)意境體現(xiàn),達(dá)到畫(huà)境雋永的藝術(shù)境界。

水彩畫(huà)作為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其特殊的藝術(shù)語(yǔ)言營(yíng)造出充滿詩(shī)意的畫(huà)境魅力,使其被譽(yù)為“繪畫(huà)中的小夜曲”,在眾多藝術(shù)家不斷的摸索和創(chuàng)新中,水彩畫(huà)也演奏出“浪漫交響樂(lè)”的新意。水彩畫(huà)用其特有的藝術(shù)魅力越來(lái)越多地引起她的欣賞者的關(guān)注,其特有的表現(xiàn)形式在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著不可替代的地位。

(作者單位:西安美術(shù)學(xué)院09級(jí)藝術(shù)碩士生)

責(zé)任編輯:楊建