為戲所癡

楊　剛

閆立秀，合肥市長(zhǎng)豐縣人，小學(xué)兩年，自學(xué)成“才”；著有50萬字長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《如戲人生》（人民文學(xué)出版社出版）；創(chuàng)作劇本22本（臺(tái)）電視劇本兩部，曾獲文化部大獎(jiǎng)，含刊物出版了100多萬字文學(xué)作品，破格被評(píng)為安徽省三級(jí)作家，《如戲人生》獲得“省人民政府”獎(jiǎng)。

我與閆立秀先生接觸的時(shí)間并不多，印象卻很深。多年來，他經(jīng)常像是從天而降，突然地就闖入我的視野，衣裝還是那樣的衣裝，形象還是那樣的形象，仿佛從來沒有改變過。前不久，讀了他的自傳性紀(jì)實(shí)文學(xué)書稿《如戲人生》，書中所描述的場(chǎng)景，我大都比較熟悉；書中的人物，我仿佛都見過；書中的事件、情節(jié)、地點(diǎn)以及那些細(xì)節(jié)和語言，都能引起我很多回憶。

立秀先生很會(huì)寫戲，所以他運(yùn)用了戲曲的創(chuàng)作手法來寫作此書。不論是好奇的觀眾還是讀者，首先就會(huì)被開篇所吸引，也會(huì)聯(lián)想到一段即將開始的悲喜人生。不僅如此，他又用了一段文字，為開篇錦上添花，“本人貌丑多髭，一生中卻與四個(gè)‘美女赤繩系足，或亡、或離、或聚、或散，四位沒披婚紗的新娘，同唱一曲沒有婚禮的悲歌，共演一出現(xiàn)代版的《啼笑姻緣》”。傳統(tǒng)戲曲大多是一男一女唱盡天下悲歡，但他卻與四個(gè)女人相關(guān)聯(lián)，這就是會(huì)寫戲的立秀先生為讀者所設(shè)計(jì)的一個(gè)傳奇的開場(chǎng)。

寫戲離不開人物，立秀先生在書中，就塑造出了許多栩栩如生的人物。首先是他自己。他集農(nóng)民、編劇、演員、演奏員、經(jīng)紀(jì)人、導(dǎo)演、團(tuán)長(zhǎng)、政協(xié)委員等等于一身，說不準(zhǔn)他到底是一位什么身份的人；他放過牛、要過飯、當(dāng)過盲流……好像什么事都干過；他風(fēng)光無限的時(shí)候，在夾道歡迎中去開會(huì)，去作報(bào)告，他處于逆境的時(shí)候，被人五花大綁、拳打腳踢狼狽不堪……在他的身上演繹出了亦悲亦喜、亦莊亦諧的戲劇情節(jié)，以及那些特定的年代，在一位民間藝人身上留下的深深烙印。不僅如此，立秀先生還濃墨重彩地塑造出了與他相伴的幾位女性，紅顏薄命的旦角演員蕓姐，敢愛敢當(dāng)?shù)那飪海槿は嗤娜?，走紅歌壇的張唯，都給我們留下了非常深刻的印象。哪怕是書中短暫出現(xiàn)的人物，立秀先生也用極少的語言，把他們刻劃得非常生動(dòng)。如心地善良的車長(zhǎng)王艷艷，愛貪小便宜的芮明白，愛吵愛鬧的“鍋大娘”、甚至是小叫花子雷躍進(jìn)等等，讀起來活靈活現(xiàn)，讓人感到這些人物就生活在你的周圍，就表演在人生的大舞臺(tái)之上。

立秀先生在這本書中，還大量地運(yùn)用了戲曲的對(duì)白和唱詞寫作手法，有的段落讀起來很像在讀一部戲曲劇本，這無疑增添了作品的可讀性。例如，在寫蕓姐的命運(yùn)時(shí)，他用了“一曲悲歌《休丁香》，淚水哀轉(zhuǎn)九回腸，世人只看臺(tái)上戲，豈知臺(tái)下更凄涼”這樣的詩(shī)句；甚至他還運(yùn)用丑角的調(diào)侃語言，刻畫出一個(gè)討飯者無奈的幽默，“叫人不虧本，舌頭打個(gè)滾，男的叫大爺，女的叫大嬸，討飯嘴要甜，該忍還要忍，”讀起來真叫人忍俊不禁了。

立秀先生為戲所生，為戲所迷，為戲所癡，他一生演戲、寫戲，其實(shí)他自己就是一部戲，一部“悲歡離合”的人生大戲。此書真實(shí)地向世人坦露出他的命運(yùn)、情感和歷經(jīng)的磨難與坎坷，像一滴飄落在路邊野草上的露珠，折射出讓人難忘的多個(gè)歷史瞬間，透視出一位底層藝人苦苦掙扎的心路歷程。另外，我以為此書很像一部舞臺(tái)或者是電視劇的劇本，盡管尚有一些不足之處，但依然有著向更多讀者或者是觀眾推薦的必要。