北歐家具設(shè)計的啟示

李芳莉 楊 博

摘要:北歐家具設(shè)計來自于對大自然的領(lǐng)悟,設(shè)計師們一方面從傳統(tǒng)出發(fā),注重對本土材料的運用,創(chuàng)作了本土色彩的各類家具,另一方面功能主義對北歐的影響使設(shè)計師們同時關(guān)注新材料,家具設(shè)計具有清晰的結(jié)構(gòu)和國際化的造型。在這些設(shè)計師的推動下,北歐各個國家的家具設(shè)計逐漸形成了相對統(tǒng)一但截然不同的家具設(shè)計風格并風靡世界。

關(guān)鍵詞:北歐家具 特征 淵源

中圖分類號:TS664.01 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)15-

北歐在地理上是指位于歐洲北部寒冷地區(qū)瑞典,丹麥,芬蘭,挪威和冰島的五個國家,通常被稱為斯堪的納維亞地區(qū)。以下是筆者對北歐家具設(shè)計的特征分析。

一、從傳統(tǒng)出發(fā)

氣候嚴峻和原材料缺乏造就了北歐人生活節(jié)約的能力,由此產(chǎn)生出無窮的創(chuàng)造力和自給自足的精神。當?shù)卦O(shè)計師從世界各地尋找靈感,結(jié)合本土材料加以改進,把精湛的工藝外觀和大批量生產(chǎn)結(jié)合起來。在20世紀30年代,當功能主義興起時,由于地理的局限,功能主義在北歐推行的異常緩慢,這使當?shù)卦O(shè)計師充分吸取世界其他國家功能主義推進的經(jīng)驗和教訓,并得出工業(yè)化進程會剝奪當?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的觀點,積極的采取了一些措施,如保留手工藝的傳統(tǒng)以及使用本土的材料。

從傳統(tǒng)出發(fā),體現(xiàn)在家具設(shè)計上有兩點,一是傳統(tǒng)的工藝,一是傳統(tǒng)的材料。北歐的森林覆蓋率極高,北歐的早期生活工具都是由樺木制作的。于是家具工藝和材料等傳統(tǒng)要素伴隨著該地區(qū)生產(chǎn)的發(fā)展而同時發(fā)展。

第一,通過保持傳統(tǒng)的家具設(shè)計的程序。在20世紀初以前,多數(shù)北歐家具依靠訂購單,廉價簡單的日用家具才會被批量生產(chǎn)。高消費層的皇家家具則是由當時最有名的設(shè)計師按照樣樣本設(shè)計來制作。早期北歐家具的數(shù)量和消費群體,決定了北歐家具的傳統(tǒng)精髓的延續(xù)。工匠們精雕細琢,設(shè)計制作少量但精妙絕倫的家具,呈現(xiàn)給皇室,這種生產(chǎn)方式雖然對家具的推廣來說極為不現(xiàn)實,但卻為傳統(tǒng)家具制造工藝的傳承打下了堅實的基礎(chǔ)。

第二,使用本土材料。北歐諸國缺少豐富樹種和資源,單一的材料被賦予豐富的造型和功能,更易形成本地的風格。由艾洛阿尼奧設(shè)計的“蘑菇系列”座椅顯示了北歐設(shè)計家對本土材料的關(guān)注。1954年艾洛阿尼奧發(fā)現(xiàn)倒置的籃子可以作為座椅,這就是著名的“蘑菇”系列座椅誕生的靈感。把藤條運用在家具的設(shè)計上,是一次材料的突破,并且“倒置的籃子”的造型更為這個突破增加了精彩之處?！澳⒐健币蔚恼Q生及其系列產(chǎn)品的問世和流行是北歐家具在世界上表現(xiàn)其本土性的一個標志。

1951年芬蘭的設(shè)計師諾米斯耐米為芬蘭皇宮酒店設(shè)計了“馬蹄形”桑拿浴凳子。膠合板和柚木的結(jié)合使用,表現(xiàn)了20世紀50年代早期流行的現(xiàn)代主義嚴格的理性主義原則。諾米斯耐米的桑拿浴凳子迅速的成為獨特的綜合現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)的典型例子。

北歐家具,從純粹的本土性到經(jīng)設(shè)計師努力后與現(xiàn)代主義的接軌,無不體現(xiàn)著北歐家具設(shè)計變化中逐步衍生特點的過程。

二、功能主義淵源

第一,功能主義的初現(xiàn)。北歐很長時間處于游牧及狩獵階段,日常用具基本上都是從森林及湖邊直接取來,此時物品都是“功能主義”的產(chǎn)物。第2次世界大戰(zhàn)后,簡潔被推崇為物體最為理想的形式,人們對裝飾和錯綜復雜的形式都采取否定的態(tài)度,簡單和樸素的物體被認為有明確的功能性,北歐諸國也或多或少受到這種思潮的影響。

諾米斯耐米設(shè)計的新的多功能椅則是發(fā)展至今的北歐“功能主義”作品的代表。椅子的原型最先被稱為“雙足椅”,由黑色皮革鍍鉻鋼管做成。這把椅子后來被命名為“米蘭椅”,簡單的形式,平滑的表面和詳細地對材料的使用是“雙足椅”的特點。該設(shè)計是戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的兩種相互有影響的創(chuàng)作思維(北歐本土和國際潮流)的完美解釋和結(jié)合。

第二,功能主義風格在現(xiàn)代的表現(xiàn)形式及探索。20世紀60年代,北歐家具設(shè)計的兩種風格得以確立:一方面是基于傳統(tǒng)木制家具的延續(xù);另一方面是追隨國際潮流的家具設(shè)計,就如鋼制和塑料纖維的開始發(fā)展。

20世紀60年代末,艾洛阿尼奧設(shè)計了獨具特色的“香皂椅”,這是充滿創(chuàng)意和童趣的座椅,也是對家具的材料和色彩的大膽探索,推進了北歐家具設(shè)計風格的發(fā)展?！跋阍硪巍庇址Q “嬰兒球椅”,它可以從任何角度觀看,并具有美感。在產(chǎn)品的基本構(gòu)成方面,“香皂椅”比極少主義還要簡潔,由玻璃加固的聚脂纖維制作,兩個部分進行了壓,其具有現(xiàn)代藝術(shù)的特色,幽默的表現(xiàn)出糖果的形狀,明快的色彩也更加增添現(xiàn)代的效果。 “香皂椅” 不僅是設(shè)計師對北歐現(xiàn)代家具一項重要革新,同時也是相對于整個世界的。

家具設(shè)計發(fā)展的特點主要是走自己的路,不被各種潮流所影響。北歐的家具設(shè)計不盲目追趕潮流,發(fā)展和完善北歐現(xiàn)代主義風格,對生產(chǎn)工藝和質(zhì)量的進行關(guān)注,對人體結(jié)構(gòu)學,審美學,用途和需求的深入分析研究。20世紀后期,一種來自北歐的用山毛櫸膠合板制成的小型雅致桌椅系列產(chǎn)品實現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)而且質(zhì)量上乘,價格便宜,這就是高品質(zhì)家具與平民化的平衡點。也是新時代“新”與“舊”的結(jié)合點。

北歐的設(shè)計強調(diào)以人為本,強調(diào)實用,簡潔并與傳統(tǒng)風格相協(xié)調(diào)。設(shè)計創(chuàng)造文化,設(shè)計也代表新的文明。科技和人性齊頭并進的北歐設(shè)計必將更加豐富人類的日常生活。

參考文獻

(1)《繽紛》雜志策劃.所謂北歐風格,2002,6 .

(2)方海.羅萍嘉著.北歐現(xiàn)代設(shè)計的旗幟——昂蒂.諾米斯耐米.中國建筑工業(yè)出版社.2004

(3)方海.羅萍嘉著.北歐浪漫主義設(shè)計大師——艾洛.阿尼奧. 中國建筑工業(yè)出版社.2004

(4)方海著.芬蘭現(xiàn)代家具.中國建筑工業(yè)出版社.2004