北歐家具設(shè)計(jì)的啟示

李芳莉 楊 博

摘要:北歐家具設(shè)計(jì)來(lái)自于對(duì)大自然的領(lǐng)悟,設(shè)計(jì)師們一方面從傳統(tǒng)出發(fā),注重對(duì)本土材料的運(yùn)用,創(chuàng)作了本土色彩的各類(lèi)家具,另一方面功能主義對(duì)北歐的影響使設(shè)計(jì)師們同時(shí)關(guān)注新材料,家具設(shè)計(jì)具有清晰的結(jié)構(gòu)和國(guó)際化的造型。在這些設(shè)計(jì)師的推動(dòng)下,北歐各個(gè)國(guó)家的家具設(shè)計(jì)逐漸形成了相對(duì)統(tǒng)一但截然不同的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格并風(fēng)靡世界。

關(guān)鍵詞:北歐家具 特征 淵源

中圖分類(lèi)號(hào):TS664.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)15-

北歐在地理上是指位于歐洲北部寒冷地區(qū)瑞典,丹麥,芬蘭,挪威和冰島的五個(gè)國(guó)家,通常被稱(chēng)為斯堪的納維亞地區(qū)。以下是筆者對(duì)北歐家具設(shè)計(jì)的特征分析。

一、從傳統(tǒng)出發(fā)

氣候嚴(yán)峻和原材料缺乏造就了北歐人生活節(jié)約的能力,由此產(chǎn)生出無(wú)窮的創(chuàng)造力和自給自足的精神。當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)師從世界各地尋找靈感,結(jié)合本土材料加以改進(jìn),把精湛的工藝外觀和大批量生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。在20世紀(jì)30年代,當(dāng)功能主義興起時(shí),由于地理的局限,功能主義在北歐推行的異常緩慢,這使當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)師充分吸取世界其他國(guó)家功能主義推進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),并得出工業(yè)化進(jìn)程會(huì)剝奪當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的觀點(diǎn),積極的采取了一些措施,如保留手工藝的傳統(tǒng)以及使用本土的材料。

從傳統(tǒng)出發(fā),體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)上有兩點(diǎn),一是傳統(tǒng)的工藝,一是傳統(tǒng)的材料。北歐的森林覆蓋率極高,北歐的早期生活工具都是由樺木制作的。于是家具工藝和材料等傳統(tǒng)要素伴隨著該地區(qū)生產(chǎn)的發(fā)展而同時(shí)發(fā)展。

第一,通過(guò)保持傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)的程序。在20世紀(jì)初以前,多數(shù)北歐家具依靠訂購(gòu)單,廉價(jià)簡(jiǎn)單的日用家具才會(huì)被批量生產(chǎn)。高消費(fèi)層的皇家家具則是由當(dāng)時(shí)最有名的設(shè)計(jì)師按照樣樣本設(shè)計(jì)來(lái)制作。早期北歐家具的數(shù)量和消費(fèi)群體,決定了北歐家具的傳統(tǒng)精髓的延續(xù)。工匠們精雕細(xì)琢,設(shè)計(jì)制作少量但精妙絕倫的家具,呈現(xiàn)給皇室,這種生產(chǎn)方式雖然對(duì)家具的推廣來(lái)說(shuō)極為不現(xiàn)實(shí),但卻為傳統(tǒng)家具制造工藝的傳承打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二,使用本土材料。北歐諸國(guó)缺少豐富樹(shù)種和資源,單一的材料被賦予豐富的造型和功能,更易形成本地的風(fēng)格。由艾洛阿尼奧設(shè)計(jì)的“蘑菇系列”座椅顯示了北歐設(shè)計(jì)家對(duì)本土材料的關(guān)注。1954年艾洛阿尼奧發(fā)現(xiàn)倒置的籃子可以作為座椅,這就是著名的“蘑菇”系列座椅誕生的靈感。把藤條運(yùn)用在家具的設(shè)計(jì)上,是一次材料的突破,并且“倒置的籃子”的造型更為這個(gè)突破增加了精彩之處?！澳⒐健币蔚恼Q生及其系列產(chǎn)品的問(wèn)世和流行是北歐家具在世界上表現(xiàn)其本土性的一個(gè)標(biāo)志。

1951年芬蘭的設(shè)計(jì)師諾米斯耐米為芬蘭皇宮酒店設(shè)計(jì)了“馬蹄形”桑拿浴凳子。膠合板和柚木的結(jié)合使用,表現(xiàn)了20世紀(jì)50年代早期流行的現(xiàn)代主義嚴(yán)格的理性主義原則。諾米斯耐米的桑拿浴凳子迅速的成為獨(dú)特的綜合現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)的典型例子。

北歐家具,從純粹的本土性到經(jīng)設(shè)計(jì)師努力后與現(xiàn)代主義的接軌,無(wú)不體現(xiàn)著北歐家具設(shè)計(jì)變化中逐步衍生特點(diǎn)的過(guò)程。

二、功能主義淵源

第一,功能主義的初現(xiàn)。北歐很長(zhǎng)時(shí)間處于游牧及狩獵階段,日常用具基本上都是從森林及湖邊直接取來(lái),此時(shí)物品都是“功能主義”的產(chǎn)物。第2次世界大戰(zhàn)后,簡(jiǎn)潔被推崇為物體最為理想的形式,人們對(duì)裝飾和錯(cuò)綜復(fù)雜的形式都采取否定的態(tài)度,簡(jiǎn)單和樸素的物體被認(rèn)為有明確的功能性,北歐諸國(guó)也或多或少受到這種思潮的影響。

諾米斯耐米設(shè)計(jì)的新的多功能椅則是發(fā)展至今的北歐“功能主義”作品的代表。椅子的原型最先被稱(chēng)為“雙足椅”,由黑色皮革鍍鉻鋼管做成。這把椅子后來(lái)被命名為“米蘭椅”,簡(jiǎn)單的形式,平滑的表面和詳細(xì)地對(duì)材料的使用是“雙足椅”的特點(diǎn)。該設(shè)計(jì)是戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的兩種相互有影響的創(chuàng)作思維(北歐本土和國(guó)際潮流)的完美解釋和結(jié)合。

第二,功能主義風(fēng)格在現(xiàn)代的表現(xiàn)形式及探索。20世紀(jì)60年代,北歐家具設(shè)計(jì)的兩種風(fēng)格得以確立:一方面是基于傳統(tǒng)木制家具的延續(xù);另一方面是追隨國(guó)際潮流的家具設(shè)計(jì),就如鋼制和塑料纖維的開(kāi)始發(fā)展。

20世紀(jì)60年代末,艾洛阿尼奧設(shè)計(jì)了獨(dú)具特色的“香皂椅”,這是充滿(mǎn)創(chuàng)意和童趣的座椅,也是對(duì)家具的材料和色彩的大膽探索,推進(jìn)了北歐家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)展?！跋阍硪巍庇址Q(chēng) “嬰兒球椅”,它可以從任何角度觀看,并具有美感。在產(chǎn)品的基本構(gòu)成方面,“香皂椅”比極少主義還要簡(jiǎn)潔,由玻璃加固的聚脂纖維制作,兩個(gè)部分進(jìn)行了壓,其具有現(xiàn)代藝術(shù)的特色,幽默的表現(xiàn)出糖果的形狀,明快的色彩也更加增添現(xiàn)代的效果。 “香皂椅” 不僅是設(shè)計(jì)師對(duì)北歐現(xiàn)代家具一項(xiàng)重要革新,同時(shí)也是相對(duì)于整個(gè)世界的。

家具設(shè)計(jì)發(fā)展的特點(diǎn)主要是走自己的路,不被各種潮流所影響。北歐的家具設(shè)計(jì)不盲目追趕潮流,發(fā)展和完善北歐現(xiàn)代主義風(fēng)格,對(duì)生產(chǎn)工藝和質(zhì)量的進(jìn)行關(guān)注,對(duì)人體結(jié)構(gòu)學(xué),審美學(xué),用途和需求的深入分析研究。20世紀(jì)后期,一種來(lái)自北歐的用山毛櫸膠合板制成的小型雅致桌椅系列產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)而且質(zhì)量上乘,價(jià)格便宜,這就是高品質(zhì)家具與平民化的平衡點(diǎn)。也是新時(shí)代“新”與“舊”的結(jié)合點(diǎn)。

北歐的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)以人為本,強(qiáng)調(diào)實(shí)用,簡(jiǎn)潔并與傳統(tǒng)風(fēng)格相協(xié)調(diào)。設(shè)計(jì)創(chuàng)造文化,設(shè)計(jì)也代表新的文明?？萍己腿诵札R頭并進(jìn)的北歐設(shè)計(jì)必將更加豐富人類(lèi)的日常生活。

參考文獻(xiàn)

(1)《繽紛》雜志策劃.所謂北歐風(fēng)格,2002,6 .

(2)方海.羅萍嘉著.北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的旗幟——昂蒂.諾米斯耐米.中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2004

(3)方海.羅萍嘉著.北歐浪漫主義設(shè)計(jì)大師——艾洛.阿尼奧. 中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2004

(4)方海著.芬蘭現(xiàn)代家具.中國(guó)建筑工業(yè)出版社.2004