馮小剛：被挫敗的人才能這么成功

幾年前，《藝術人生》錄制年終回顧節(jié)目《溫暖》，請到了導演馮小剛。那一年他的《手機》上映，所以節(jié)目組送給他的禮物是一個拷貝盒，里面裝了很多票根。編導們都去看了《手機》的午夜場，她們帶回了自己的票根，還在地上撿了不少。馮小剛看到票根時的神情，就是——“我很欣慰”。

此后的環(huán)節(jié)，就是打破節(jié)目現場的規(guī)矩，允許每個觀眾開機，同時公布一個臨時號碼，讓大家發(fā)送祝福短信給導演本人?，F場的氣氛頓時熱了起來。我趁亂也發(fā)了個短信——“祝愿您一直希望拍攝的《溫故1942》能夠成功拍攝，順利上映”?？吹竭@條短信，馮小剛鄭重起來，說這也是他的愿望，說完他還鞠了一躬。

《溫故1942》是作家劉震云的力作，講的是舊中國的一段天災人禍，中原父老如何化作冤鬼餓殍。我曾有機緣讀到劉震云自己改編的文學本，無限拜服，人家著實寫出了“綱常萬古惡作劇，霹靂青天笑煞人”!同時我也想到，這本子很難拍，讓每個環(huán)節(jié)的主事者都相信這片子有意義，不容易。

了解一個導演，要看他拍成的片子，也要看哪些片子是他未遂的心事——謝晉想拍《赤壁大戰(zhàn)》，王家衛(wèi)想拍《北京之夏》，張藝謀想拍《千萬別把我當人》，姜文想拍《紅粉》、《1937年的愛情》和《小女人》，而馮小剛，一直想拍《溫故1942》。

賀歲片之外的馮小剛，也還是可說的。

前一段謝晉去世，一個談話節(jié)目要做這個選題，談到誰算是他老人家的接班人。我倒覺得馮小剛算一個。謝導拍了《高山下的花環(huán)》，馮導拍了《集結號》。無獨有偶，前仆后繼。中國老百姓那點悲慨糾結，也算始終有人努力呈現。在我心目中，這樣的人就算是國民導演了——他的思維未必超前，他的作品未必啟蒙，他和他的觀眾一樣是為國民性所困所誤，但是，有案子說案子，有段子講段子，他始終不愿意轉過臉去背對自己的同胞。

《集結號》不是段子是案子，是一個原告與被告相擁而泣的案子。為什么哭泣?為世間有那么宏偉盛大的事物，還有那么多渺小卑微的生命。盛大的事物恰恰成了生命的磨盤。連長谷子地來到無名烈士墓地，問道：都是爹媽生的孩子，生他們的時候都是有名有姓，怎么最后都成了無名的呢?(大意)

《集結號》的宣傳一直強調戰(zhàn)爭的殘酷性將被劃時代地清晰再現，其實，影片中更加清晰地再現的，是比戰(zhàn)爭更殘酷的東西。拍了那么多喜劇的馮小剛，這一次是在認認真真拍悲劇?！都Y號》里沒有人性之惡，人性淳厚中盡顯開國氣象，但是，善一樣會沖突，歲歲年年，兩敗俱傷。

還有《夜宴》?！兑寡纭肥莻€有誠意有情懷的片子，卻沒得到足夠認同，正如更早以前陳凱歌的《荊軻刺秦王》。我是喜歡《夜宴》的，盛和煜和邱剛健兩位編劇的臺詞風格未能統(tǒng)一，偶有高一腳低一腳的反差，個別演員也令人走神，但總體上這是一個有意義的悲劇。

難忘的是國君的自戕。到此已經與莎士比亞無關了，陰謀與懸疑已經微不足道，馮小剛讓我們看到的是一個弒君篡位的大惡人，他以為自己一生只有一絲善念，就是愛一個女人并盡量不防范她。這絲善念成了他的破綻，他的阿喀琉斯之踵。造化弄人的邪氣，遠勝于人心蘊藏的那點黑暗。惡人不可以崩潰嗎?惡人不可以尋短見嗎?馮小剛覺得可以，不是因為他天真，而是因為他知道，再有城府的人，也有急求解脫的時刻。說玄乎點，我覺得《夜宴》里國君的結局，有點黑澤明的派頭。劇作家布萊希特說過：“有能力這樣改，就有權力這樣改?！?/p>

《夜宴》是對《哈姆雷特》不錯的改編，反例就是《滿城盡帶黃金甲》——有人問我《黃金甲》與《雷雨》的區(qū)別，我說，其實也不是很大，反正就是《雷雨》反封建，《黃金甲》反對反封建，《黃金甲》在對專制的模擬中獲得了巨大快感。

馮小剛畢竟是想拍《溫故1942》的人，你讓他去拍《黃金甲》，他會不自在。

由此想到最初的馮小剛，想到他最早與鄭小龍聯合編劇的《遭遇激情》，導演夏鋼，主演呂麗萍、袁苑。那是一部很單純很煽情的電影，有點《蒲田進行曲》的味道，失戀男子試圖拯救絕癥女子的故事，我在雜志上讀到，感動得做了不少摘抄。

《大撒把》也是個好劇本，導演還是夏鋼，馮小剛仍是編劇，這片子海外的名字很奇怪，叫做《北京癡男怨女》。孤單的人有一搭沒一搭地廝守，最后離散到來，兩人都不掙扎，厚道地目送對方，自己卻沒力氣走開。葛優(yōu)與徐帆的這次合作，其實比《不見不散》那次動人得多，大年夜爆竹喧天，他們落寞仰望，讓人無限共鳴——也許，因為這是在祖國的星空下?！恫灰姴簧ⅰ凤h到了大洋彼岸，只能不貧不開牙了。我愛把《大撒把》想成前生，《沒完沒了》當作今世，這樣看，后者就有趣味得多——不成功的貧嘴是因為舊情猶存，成功的貧嘴是兩人都努力想當作什么都沒發(fā)生過。

《天生膽小》是個拿警察煽情、拿男足開涮的本子，野心不大。之后《永失我愛》是馮小剛導演的第一部電影，我能記得的只是美工造詣極高的那座小木屋，以及男主角臨終的一滴淚。其實《永失我愛》本身就是王朔刻意煽情的不成功之作，交到周曉文手里，拿張豐毅、石蘭演繹過一次，馮小剛又拿來考驗郭濤、徐帆的表演功力，都不算成功。沒有誠意的煽情，恰如沒有助跑的跨欄，簡直是對自己的不愛護。直到趙寶剛拍攝《過把癮》，8集的篇幅加上編劇李曉明的功力，助跑終于成功，愛情就此絕唱。

之所以詳述這幾部舊片子，是想勾勒一個更完整的馮小剛，一個還不曾學會賀歲的馮小剛。“說與少年渾不信，老夫曾是少年人”。是的，馮小剛曾經很年輕，年輕的標志就是他會感動自己，他現在不那么年輕了，他寧可不感動自己，也要感動別人。

我們都會理解，在經歷《一地雞毛》、《情殤》、《過著狼狽不堪的生活》、《爸爸》(盜版碟稱為《冤家父子》)這一切之后，馮小剛就想贏得民意，民意是惟一能讓他繼續(xù)當導演的因素，而其顯示屏就是票房。

時代的焰火與灰燼一并散去，逐年遞增的票房，是馮小剛藝術生涯的真正刻度，他開始賀歲。王朔的一部成功小說《頑主》之后，一部并不成功的小說《你不是一個俗人》出爐，這兩部小說造就了《甲方乙方》。中國老百姓開始有另外一頓年夜飯，比春晚投資小、贏利高，比春晚少內幕、多創(chuàng)意，而且，聽得進別人的意見。

馮氏賀歲喜劇，用一句話來定義，就是一個被挫敗的人，為他那些被挫敗的同胞所拍攝的常勝喜劇。馮小剛對大多數國人的意義，正如郭敬明、韓寒對于“80后”。韓寒善于逞強，郭敬明善于示弱，而馮小剛懂得何時逞強，何時示弱。

都說馮氏喜劇以調侃見長，其實沒有觀眾會被單純的調侃滿足，要不手機段子早能取代他了。西諺說：“你可以嘲笑一切，但沒法讓宇宙成為一幅漫畫?！瘪T小剛明白這個道理，所以他在調侃之外，從沒忘了造夢。造夢是一件有意義的事情，不僅可以撫慰當時，更可以給后世留下見證。就像我一直覺得各個時代的照相館布景最堪研究——一個人站在春夏秋冬四季屏風前，站在毛澤東語錄的標語前，站在一米多高的埃菲爾鐵塔或者兩米高的白金漢宮前，他心里在想什么呢?

馮小剛的造夢比他的大多數同行更為精確，他知道銀幕前的觀眾多么希望被危機考驗之后又被轉機拯救，希望自己比現在更巧言善辯，更能取悅陌生異性，更能讓對方注意到矜持而充滿期盼的內心。馮小剛的發(fā)達之路，是從好夢公司開始，年年歲歲來叩動我們的內心。也可以說，《甲方乙方》是馮氏喜劇的終極承諾，每年的賀歲片不過是該公司的一次次兌現。

叔本華說過：“忍耐意味著進取，而幸福不過是消沉。”中國人更是講究百忍成鋼，馮小剛是很能忍的，在所有困苦面前；有時他又忍不住，在某些誘惑面前 ——安排一個情節(jié)、幾句臺詞，毫無誠意，但能讓眼皮子淺的觀眾潸然淚下，讓他們覺得馮導演在搞笑之外還能這么煽情?！都追揭曳健吩诟髀房裣牒?，忽然就扯出一個絕癥婦女的故事，于是看似沒心沒肺的葛優(yōu)、劉蓓借出了用于結婚的新房；《沒完沒了》則是葛優(yōu)帶著吳倩蓮去看植物人姐姐……都是影片的結尾，忽然來一段未經鋪陳的揭示，就像從隔壁傳來的鋼琴聲。這種不知疲倦的嘗試，一直持續(xù)到《非誠勿擾》，持續(xù)到那個小白的故事。

我是多么希望回避掉這部最新的電影啊，我知道這部倉促上馬的作品，是馮小剛多么患得患失的嘗試，我只能說他太迷戀某一個點子了，而一個點子并不能支撐整個創(chuàng)作。

周星馳的《功夫》結尾，大惡人火云邪神被主人公擊敗，人家問他的是：“想不想學功夫啊?我教你?！毙吧裰荒苎诿驵ㄆ雽W。每次看到那段，我是感動的，我想到周星馳是個多么資深的李小龍迷，而少年周星馳讀著什么樣的小本漫畫，看著什么樣的粵語功夫片長大。而我們，和馮導演一樣，可能來不及徹底相信什么，就已經長大，來不及重新相信什么，就已經變老。想想也沒關系，我們陸續(xù)被挫敗，而他和他的喜劇，總有些安慰帶給我們這些被挫敗的人。

霏霏細雨 摘自《南方人物周刊》 編輯/李潔夫