返虛入渾積健為雄

“雄渾”自古以來就是藝術(shù)家竭力追求的藝術(shù)境界。

麻天闊的整體書風(fēng)以大、厚、精為主。大，不僅僅是字的尺幅大，而主要是書寫氣勢，先聲奪人，顯得大氣磅礴，如高山瀑布，勢不可擋。即便是小品行書，點(diǎn)畫毫發(fā)之間，也有尋丈之氣勢。給人一種大氣，大度的感覺。厚，指作品有分量，線條有力度。字與字之間的字勢相呼應(yīng)，重重疊疊，險(xiǎn)象環(huán)生，如筑高樓，任憑風(fēng)吹雨打而不動(dòng)搖。精，麻天闊的字以二王為根基，筆發(fā)精到，筆筆有來歷，讀其行書。一股雄邁清俊之氣迎面襲來，常令人興起。

“雄渾”表現(xiàn)在“力”和“氣勢”上。這也是麻天闊代表作品風(fēng)格主調(diào)之一。“具體萬物，橫絕太空”?！靶蹨啞迸c“沖淡”在風(fēng)格審美上本是兩個(gè)對(duì)立的范疇，把如此對(duì)立的審美價(jià)值取向統(tǒng)一在作品中確是匪夷所思。而麻先生卻找到了絕佳的切入點(diǎn)，即在構(gòu)建“勢”與“力”的同時(shí)，表現(xiàn)一種“飲之太和，獨(dú)鶴與飛”的境界，以虛求實(shí)，在線條語言上，營造虛幻莫測的藝術(shù)空間，“遇之匪深，即之愈?！?，或許這和他常說的“出世”“入世”也有相通之處吧。

在造型和局部細(xì)節(jié)上，先生以其深厚的右軍帖學(xué)功底，表現(xiàn)了精雅絕倫。這得益于他對(duì)傳統(tǒng)筆法的精深理解和領(lǐng)悟，并在此基礎(chǔ)上有自己的獨(dú)到闡發(fā)，得益于他對(duì)線條語言的熟練駕馭和創(chuàng)造，更得益于他淡泊的人格修養(yǎng)。司空圖《詩品·典雅》云：“坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無言，人淡如菊?！比绻f技法的修煉隨著歲月的推移會(huì)日積月累，而要達(dá)到“人淡如菊”的境界，卻絕非易事。

麻天闊先生書法藝術(shù)風(fēng)格的另一個(gè)特征是簡遠(yuǎn)豪放而不失寧靜沉著。這一特征不僅體現(xiàn)在造型用筆上，也表現(xiàn)在整體布局和章法結(jié)構(gòu)上，簡練的線條語言，高古不俗的造型空間，加之統(tǒng)覽全局的氣魄和膽識(shí)，使作品出現(xiàn)了一種全新的境界——簡遠(yuǎn)豪放，所謂“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁?！薄皶缙淙恕毕壬林男愿裉卣?，也使其作品浸透著他的精神氣質(zhì)和人格力量。

值得注意的是麻天闊先生在線條語言的錘煉上，有兩點(diǎn)是走在當(dāng)代書家前列的。其一是在用筆上追求沉著的同時(shí)，創(chuàng)造性地把枯筆飛白技巧發(fā)揮的淋漓盡致?？荻粷?，枯而不膩，飛而不浮，細(xì)膩含蓄又曠達(dá)簡練。常見先生作書飽沽一筆墨。擒，縱，道，拓，遲，速，掩，刷，一幅作品書就，墨常只沾兩三筆，濃枯相間，虛實(shí)結(jié)合，節(jié)奏強(qiáng)烈，變幻莫測?？莨P飛白，當(dāng)代書家偶用之以見情趣，常不敢多用，因?yàn)檫@種線條運(yùn)用不當(dāng)易失之散亂，膚淺，而麻先生作品全無此類弊病，足見其膽識(shí)和功力。

其二，麻先生側(cè)鋒用筆巧妙地處理了線條的連與斷，變化和統(tǒng)一的關(guān)系，使線條語言豐富而簡遠(yuǎn)，干凈利落，不落任何“塵渣”。“簡之入微，則洗盡塵渣”。行草書作品雖多連綿，卻貴在能簡能斷。傳統(tǒng)書法以二王為代表的書家在筆法的繼承和演變過程中，非常強(qiáng)調(diào)“節(jié)節(jié)調(diào)鋒”，所謂“筆筆斷，筆筆連”“狀若斷而還意連”。麻先生在創(chuàng)作中深悟連斷之法，他的行草書作品筆筆交代清楚，用筆干凈利落，尤其大幅對(duì)聯(lián)常以側(cè)鋒入紙，下筆果斷，收斂自然，意回懸空，道法天然，使轉(zhuǎn)之際，連處皆斷筆斷而意連，又絕無拖泥帶水，任筆為體之弊端。巧妙地處理了用筆內(nèi)涵和視覺形式的豐富多樣，雖尺幅小品，亦有排山倒海之勢。