作家完全可以要錢又要命

2008年的作家富豪榜最近誕生了，引起了文化界的關(guān)注。25歲的青年作家郭敬明以年收入1300萬元列居榜首。上年排第二的韓寒，今年退居第18名。暢銷書作家安妮寶貝退居第22名。

今年的作家富豪榜發(fā)布后，引起了較大的爭論，包括榜中的部分作家及其出版商都認(rèn)為這個排行榜不科學(xué)，有人認(rèn)為中國作家最富有的是余秋雨和海巖。只是這兩個高手隱藏得比較深，不肯說出實際收入而已。有人認(rèn)為把作家和掙錢的事聯(lián)系起來不利于文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。有人認(rèn)為作家富豪榜有炒作的嫌疑。

那么，主流精英對此是怎樣看的?為此，記者邀請了三位知名人士——盛大文學(xué)CEO侯小強、北京磨鐵文化公司總裁沈浩波、資深傳媒人邢藝來談?wù)勊麄兊挠^點。

侯小強：

財富的增加能使作品更優(yōu)秀

吳淑平：2008年作家富豪榜誕生了，引起了文化界的極大關(guān)注。盛大旗下的起點網(wǎng)對網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家都非常重視。但今年榜中沒有盛大文學(xué)公司第一手打造的作家。你覺得是被疏漏了，還是出于其他原因?

侯小強：我注意到了2008年作家富豪榜的發(fā)布，這個榜單的特點是，制榜人的調(diào)查數(shù)據(jù)多來自書店、出版社和作家本人這三個渠道，雖然上榜作家中也有網(wǎng)絡(luò)作家，但這幾位網(wǎng)絡(luò)作家其實都已經(jīng)是被當(dāng)作傳統(tǒng)作家來經(jīng)營的。盛大旗下的起點中文網(wǎng)年收入過百萬的作家有十多位，但我想，他們會更在意能為網(wǎng)友寫出更多好看的作品，而非登上財富排行榜榜單。

吳淑平：有出版商反映，2008年作家富豪榜中的作家，有不少名不符實，甚至部分人的收入沒有起點的寫手收入高，你認(rèn)為此榜有沒有炒作的嫌疑?

侯小強：任何一個榜單，都無法實現(xiàn)絕對的公正，作家收入雖然比較透明，但也有較大的浮動和出入。我覺得有這么一份榜單挺好的，可以為我們研究作家的生存狀態(tài)、出版業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r提供一點參考。

吳淑平：作家成為富豪，對文學(xué)創(chuàng)作來說，有什么值得思考的問題?這一現(xiàn)象給我們帶來什么思考?

侯小強：首先，上榜的大多數(shù)作家都稱不上富豪，他們只是拿到了辛苦付出的報酬，國內(nèi)目前的出版環(huán)境，還遠(yuǎn)未到誕生如此多富豪作家的地步：其次，成為富豪，不見得會將文學(xué)帶入歧路，作家有必要生活得更好些。作家通過寫作獲得豐厚回報，是符合經(jīng)濟規(guī)律的。

富豪作家的出現(xiàn)，是文學(xué)開始大面積商業(yè)化的一大特征，建議媒體和輿論不要對作家寫作致富施于太大壓力，寫作完全是精神的體現(xiàn)，財富的增加更大程度上會保障作家寫出更優(yōu)秀的作品，而不會將作家毀掉。

沈浩波：

文學(xué)成為商品是時代的進(jìn)步

吳淑平：你認(rèn)為作家都把作品當(dāng)成商品來制造，是時代的進(jìn)步還是弊病?

沈浩波：我覺得作家分為兩種，一種是完全為自己個人的內(nèi)心尊嚴(yán)而寫作的作家，一種是為了滿足大眾文化和情感需求而寫作的作家。對于后者而言，作品天然具有商品的屬性，和電影、電視劇一樣，是文化產(chǎn)業(yè)的一部分，是文化商品。這很正常，全世界都是這樣。這當(dāng)然是時代的進(jìn)步。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和繁榮證明了一個民族的創(chuàng)意能力和感性能刀。

吳淑平：磨鐵文化打造出的作者“當(dāng)年明月”在榜中中名列第15位，你認(rèn)為其版稅的實際收入與榜中所列數(shù)額吻合嗎?“當(dāng)年明月”除了《明朝那些事兒》的紙質(zhì)書版稅收入，還有哪些收入?

沈浩波：不符合?！睹鞒切┦聝骸返侥壳盀橹挂呀?jīng)銷售了360萬冊，其中，在2008年實現(xiàn)的銷售量有200萬冊，他的版稅遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止230萬。《明朝那些事兒》的作者是國家公務(wù)員，他的日常工作也很多，所以推脫掉了大量的演講邀請，其他收入并不多。

吳淑平：在打造暢銷書的時候，磨鐵比較關(guān)注哪類書?或者說，你覺得哪類書最具有成為大暢銷書的潛質(zhì)?

沈浩波：磨鐵關(guān)心一切有文化價值、情感價值、知識價值的圖書。比如我們出版的《量子物理史話》，就是一部非常杰出并且專業(yè)的科普圖書，而且寫得非常精彩好看。我們覺得這樣的圖書具有很高的人文價值和科學(xué)價值，即使對于讀者群的要求偏高，我們也會堅決出版。這本書獲得了國家圖書館的“文津圖書獎”。我們認(rèn)為，真正的暢銷書，應(yīng)該是有價值的圖書，能夠感染讀者或者對讀者真正有用的圖書。

邢藝：

文學(xué)成為商品是時代的需求

吳淑平：你認(rèn)為把寫作當(dāng)成掙錢的事業(yè)，對文學(xué)有幫助還是有負(fù)面影響?文學(xué)該不該成為真正意義上的商品?

邢藝：我覺得這個不應(yīng)該有什么負(fù)面影響。存在就是合理的，錢只是成功的一種評判方式。

改革開放30年，人們對物質(zhì)的崇拜已經(jīng)開始回歸了，排行榜所體現(xiàn)的名利富裕是一種成功，沒上排行榜的優(yōu)秀作家也有他們“成功的富裕”。

文學(xué)也是要經(jīng)過大浪淘沙的過程，排行榜是一個即時價值。一部著作帶給人的精神回味以及可以超越時空的經(jīng)典價值也不是排行榜所能體現(xiàn)出來的。上天是公平的，各取所需，讀者和作者都各取所需，各收各“果”。

文學(xué)成為商品也是一個時代需求(或者是一些人的需求)，被需求就可以論價值，有價值就可以成商品，至于能“賣”上什么價，這有“功底”的關(guān)系，也有“運氣”的關(guān)系。比如你是金子，當(dāng)你深埋在泥土里的時候，那就體現(xiàn)不出價值，賣不上價也沒辦法，既然你是金子，就等發(fā)光的時候吧，風(fēng)水是會輪流轉(zhuǎn)的，文學(xué)也是如此。

吳淑平：作家富豪榜中的富豪，與商界中的富豪相比，資產(chǎn)或收入其實還少得很，你認(rèn)為他們的收入與他們所創(chuàng)造的價值相符嗎?

邢藝：現(xiàn)在很多書畫屆的藝術(shù)大家收入也很高，文化價值的物質(zhì)回報已經(jīng)好轉(zhuǎn)。但說到收入差異，我覺得商人和作家是兩個“付出系統(tǒng)”的，生活循環(huán)的“啟動資金”也不一樣，可比性不大。

商界大鱷的產(chǎn)生需要背負(fù)更多的壓力，“系統(tǒng)”更復(fù)雜，風(fēng)險也更大。與之相比，作家更多的是自我體系的完成，難度系數(shù)比商業(yè)富豪簡單得多。從“性價比”的角度看，加加減減都差不多了，沒什么不相符的。

吳淑平：文學(xué)創(chuàng)作是種特殊的腦力活動，也是一種特殊的事業(yè)，如果與金錢掛鉤得太緊密，會不會影響文學(xué)的本質(zhì)和價值?

邢藝：我覺得不會。文學(xué)的價值和本質(zhì)是不會改變的，改變的是人的心態(tài)。改革初期，文學(xué)與金錢的緊密結(jié)合破壞了很多傳統(tǒng)的觀念，但也各有報應(yīng)——這個報應(yīng)不單只有壞的，它觸動了文學(xué)的時代性思考，使文學(xué)更具有時代意義。

改革開放前，文學(xué)的使命是非常靈魂的，甚至唯一。但現(xiàn)在處于多元化時代，財富排行榜只是時代痕跡的一種表現(xiàn)方式，如果作家看不到這一點，浮躁不安也就難以高瞻遠(yuǎn)矚，成不了真正的大家。

以上訪談可以看出，三位文化資深人士的觀點都比較開明，雖然各自的看法有所偏向，但他們都有一個共同點，那就是支持作家以寫作來創(chuàng)造出更多的財富，也都認(rèn)為文學(xué)成為商品是時代的進(jìn)步。換句話說，作家不必再像改革開放前那樣對金錢遮遮掩掩，可以要錢又要命了。