挑戰(zhàn)與眾不同的Ｘ

青年導(dǎo)演林墨制作過(guò)中國(guó)石化、福田汽車(chē)、乾隆杯酒、太子奶等一些商業(yè)廣告，也擔(dān)任過(guò)一些電影的執(zhí)行導(dǎo)演和編劇，但是他更多的夢(mèng)想是做出與眾不同的類(lèi)型電影。于是在2008年他和好友云中創(chuàng)立了神經(jīng)映像，嘗試一些新的影像風(fēng)格。

他選擇的攝像機(jī)是索尼的PMW-EX1，雖然第一次用這款機(jī)型拍片，目的又是要達(dá)到一種與眾不同的效果，但是這個(gè)未知數(shù)X吸引著他去挑戰(zhàn)不同的影像表達(dá)。

確定機(jī)型

首先從故事的主題上來(lái)說(shuō)，整個(gè)故事在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)下，在場(chǎng)景的區(qū)別會(huì)有很大的反差，從光的角度上考慮，前面一部分和后面一部分的光比會(huì)越來(lái)越大，所以需要一部寬容度更好的機(jī)器。其次，我在整個(gè)分鏡頭組合的設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)了大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，需要一款更輕便更易運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)起來(lái)質(zhì)量更高的機(jī)器，然后就是這次拍攝的場(chǎng)景主要是以實(shí)景為主，而且有很多局促的空間，所以在可利用的實(shí)景空間內(nèi)布光和攝影機(jī)體積所占的空間決定了我們不能選擇太大的機(jī)器，最后決定使用比較輕便的小型高清攝影機(jī)。

其實(shí)一開(kāi)始的時(shí)候還是選擇的Panasonic的HVX200，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)了這款機(jī)器，但是并沒(méi)有實(shí)際使用過(guò)，之后身邊的一個(gè)哥們兒用它拍了個(gè)廣告，回來(lái)在高清監(jiān)視器上看，畫(huà)面質(zhì)量實(shí)在是令人驚艷，寬容度、銳度等和其他的小機(jī)器簡(jiǎn)直不在一個(gè)檔次上的，就是和F900比，它也并不差太多，所以這款機(jī)器就給我留下了深刻的印象。開(kāi)始籌備的時(shí)候，我們主要在松下的HVX200和索尼EX1之間選擇，后來(lái)經(jīng)過(guò)試片，覺(jué)得HVX200在低照度上跟SONY的EX1有差距，寬容度上也稍顯遜色，所以后來(lái)就定了用EX1作為這次拍攝的首選。

電影創(chuàng)作中的便利

我覺(jué)得單從機(jī)器談機(jī)器的話，未免太過(guò)偏頗，但是從實(shí)際運(yùn)用中和布光聯(lián)系起來(lái)說(shuō)的話，就會(huì)比較客觀公正。我們拍攝的場(chǎng)景主要是，一個(gè)家里，一個(gè)車(chē)庫(kù)，然后之間串聯(lián)起來(lái)樓道、電梯間、電梯內(nèi)和安全通道。故事的發(fā)展也是層層遞進(jìn)，由現(xiàn)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)，一點(diǎn)一點(diǎn)地發(fā)生空間的變化，所以在開(kāi)始階段家里面的戲的時(shí)候，我們選擇了50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行拍攝，也就是EX1鏡頭刻度10左右，主要以固定鏡頭為主捎帶一點(diǎn)點(diǎn)跟搖，為了更像電影的運(yùn)動(dòng)效果，選擇了24p的模式，快門(mén)速度也調(diào)到了相應(yīng)得1／48每秒，增益調(diào)到-3db擋。

在布光設(shè)計(jì)上以自然寫(xiě)實(shí)為主，主要反映的屋子內(nèi)真實(shí)環(huán)境，在燈的選擇上主要以kinoflo作為環(huán)境的主光源，兩個(gè)650W鎢絲燈為輔助。為了適當(dāng)?shù)丶哟蠓床?，加?qiáng)暗部的對(duì)比度，選擇了Std4的伽瑪曲線。

在整個(gè)屋子的正、側(cè)、內(nèi)分別有一面鏡子，而且在鏡子和鏡子在空間上也要有個(gè)呼應(yīng)，在鏡頭設(shè)計(jì)中，往往是在這個(gè)鏡子內(nèi)要看到那個(gè)鏡子，鏡子和鏡子周?chē)目臻g又要通過(guò)鏡子連接起來(lái)，所以這個(gè)時(shí)候EX1小巧的體積可謂幫了大忙，他有效的避免了鏡子和鏡子之間聯(lián)系的穿幫，試想如果換一個(gè)體積稍大點(diǎn)的攝影機(jī)，這些鏡頭和鏡頭之間的組合就變成了一種不可能完成的事情。

隨著情節(jié)的遞進(jìn)到了車(chē)庫(kù)的時(shí)候，為了塑造那種極端的空間環(huán)境，在整個(gè)環(huán)境的布光上加大了光比，以強(qiáng)調(diào)車(chē)庫(kù)內(nèi)的明暗對(duì)比，在燈的選擇上，以一個(gè)1.2的鏑燈為主光源，通過(guò)4個(gè)kinoflo做分區(qū)域的補(bǔ)光。

在運(yùn)動(dòng)中的特寫(xiě)鏡頭，我們主要以燈籠為主，解決在運(yùn)動(dòng)中的臉部補(bǔ)光，因?yàn)楦咔逶诎挡康膶哟我攘敛控S富很多，在加大反差中為了得到更好的亮部層次，這個(gè)時(shí)候我們選擇了Cine1的伽瑪曲線。

在車(chē)庫(kù)的第二部分，我們主要以30多根三級(jí)色管燈為主，在車(chē)庫(kù)的頂部每2—3米的距離用管燈布出來(lái)一個(gè)光區(qū)，然后適當(dāng)?shù)挠煤诳刂乒鈪^(qū)。由于車(chē)庫(kù)實(shí)在太大，而且我們的燈又實(shí)在有限，EX1低照度的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)出來(lái)了，我們把增益調(diào)到了+6擋，但是回去看素材的時(shí)候，暗部嗓點(diǎn)的并沒(méi)有我想象中的那種大范圍一片一片的顆粒，反倒是在低光下產(chǎn)生了一種類(lèi)似于膠片的輕微顆粒，這樣的效果還是有點(diǎn)驚人的。還有就是它的焦點(diǎn)輔助功能，隨時(shí)可以通過(guò)放大功能或者通過(guò)焦點(diǎn)顏色輔助功能找到你想要的焦點(diǎn)，尤其是焦點(diǎn)顏色輔助功能在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭中還是起到很好的作用，因?yàn)槟汶S時(shí)可以看到焦點(diǎn)的位置，做出適當(dāng)?shù)谜{(diào)校，但是如果在拍攝全景的時(shí)候，我還是建議要zoom in到最長(zhǎng)焦段對(duì)好焦點(diǎn)再拉出，這樣在全景中的焦點(diǎn)才會(huì)更加的準(zhǔn)確。

快門(mén)速率之間畫(huà)面的區(qū)別

我覺(jué)得EX1在快門(mén)設(shè)計(jì)上還是有很多創(chuàng)新的，尤其快門(mén)角度概念，讓傳統(tǒng)攝影師非常的舒服，這個(gè)角度，非常類(lèi)似于膠片攝影機(jī)的葉子板，所以有這樣的設(shè)定能夠創(chuàng)造出更多類(lèi)似于電影的效果的。還有慢快門(mén)、逐格、升降格，雖然有限，還是帶來(lái)了很多快感，你要想拍出王家衛(wèi)《重慶森林》般的畫(huà)面效果，EX1沒(méi)有任何問(wèn)題，對(duì)于獨(dú)立制片來(lái)說(shuō)，恐怕只有你想不到的，沒(méi)有做不到的。

但是，EX1的快門(mén)速率之間有一個(gè)關(guān)系，如果不掌握，可能會(huì)讓有些朋友失望，我經(jīng)常聽(tīng)到有些朋友說(shuō)，為什么這個(gè)高清的機(jī)器怎么拍出來(lái)畫(huà)面一點(diǎn)都不行，甚至不如標(biāo)清攝影機(jī)。我覺(jué)得如果是這樣的問(wèn)題的話，可能就是拍攝習(xí)慣造成的誤區(qū)了，首先高清焦點(diǎn)一定要準(zhǔn)，跑焦的事情在標(biāo)清時(shí)代還不是那么容易發(fā)生的，但是在高清時(shí)代，這就是一個(gè)必須要注意的問(wèn)題。然后就是這個(gè)快門(mén)速率的關(guān)系，速率越高畫(huà)面越銳利，1／48每秒和1／96每秒所拍攝出來(lái)的畫(huà)面效果和運(yùn)動(dòng)感覺(jué)是完全不同的。這就是為什么我會(huì)選擇1／48每秒，因?yàn)樗亲罱咏娪暗倪\(yùn)動(dòng)速率，拍回來(lái)的素材確實(shí)會(huì)讓你有一種電影感。EX1八種預(yù)設(shè)曲線之間的差別

EX1的預(yù)設(shè)曲線大體分為兩種Std 標(biāo)準(zhǔn)伽瑪和Cine電影伽瑪，其中每個(gè)又分為四種，Std主要是忠實(shí)的對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行還原，主要用于普通視頻和電視的拍攝，而Cine是為了讓畫(huà)面的色彩和層次具有與傳統(tǒng)電影拍攝類(lèi)似的效果，更多地運(yùn)用于獨(dú)立制片的創(chuàng)作。

Std伽瑪曲線，它能夠真實(shí)的還原所拍攝的畫(huà)面，其中又以Std3為標(biāo)準(zhǔn)，相比Std3，Std1預(yù)設(shè)的暗部的對(duì)比度有所降低，中間亮度的對(duì)比度有所增加，Std2在暗部的對(duì)比度上又不及Std3，Std4又比Std3更加的強(qiáng)調(diào)了暗部的對(duì)比度。這也是為什么我和攝影師在屋子里柔光的環(huán)境中選擇Std4的原因。

Cine伽瑪曲線是為了拍攝出類(lèi)似于電影的畫(huà)面效果，所以它在整體上弱化了畫(huà)面的暗部對(duì)比度，增強(qiáng)了畫(huà)面亮部區(qū)域的層次。但是Cine1讓暗部對(duì)比度變得更加平滑，亮部的層次變化卻被加深，而Cine2與Cine1又極為相似，但是它將視頻信號(hào)限制在了100％視頻電平之下，所以更利于后期調(diào)校，cine3對(duì)亮部和暗部對(duì)比度加深的效果要強(qiáng)于Cine1和Cine2，著重強(qiáng)調(diào)黑色區(qū)域的層次變化，Cine4對(duì)暗部的強(qiáng)化效果要比Cine3更強(qiáng)。有了這些參考就可以在場(chǎng)景中，調(diào)用最適當(dāng)?shù)馁が斍€。

瑜中微瑕

如果要說(shuō)缺點(diǎn)的話，也確實(shí)有一些，它的MACRO的功能并不能起到太大的實(shí)質(zhì)作用，而且大特寫(xiě)大到一定程度后，焦點(diǎn)就對(duì)不上，所以只能把焦距再回拉。當(dāng)然拿這個(gè)小機(jī)器去跟MACRO鏡頭去比是有些不厚道，但是我們當(dāng)然要在最大的范圍內(nèi)榨取它的潛能。

還有就是它的廣角附加鏡VCL—EX0877，0.8×的轉(zhuǎn)換還是有點(diǎn)不夠，本來(lái)EX1的原配鏡頭的最廣角端轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)就已經(jīng)到30mm了，加上個(gè)0.8×的廣角也才24mm。顯然的不夠，最討厭的是廣角的焦段沒(méi)有加多少，反倒是畸變特別大，畫(huà)面變形得特別嚴(yán)重，色散解決的倒還好，如果真的需要廣角，我覺(jué)得還可以試下世紀(jì)光學(xué)的一款0.6×的廣角，我沒(méi)有試過(guò)，不過(guò)大家可以試試看。

剩下的就是一些小問(wèn)題了，比如說(shuō)：開(kāi)關(guān)的設(shè)計(jì)讓人非常不舒服，稍不留意就開(kāi)過(guò)，電池的續(xù)航能力有限，機(jī)器太費(fèi)電，一塊BC-U60的電池用不到4個(gè)小時(shí)，一薄一厚也用不到6個(gè)小時(shí)。另外就是附件太貴，不過(guò)也秉承了SONY的一慣傳統(tǒng)。

實(shí)用EX1的后期體會(huì)

后期我用的是Final Cut Pro沒(méi)有任何問(wèn)題，不像之前所說(shuō)的不能剪輯，而且非常的便利，之前需要轉(zhuǎn)擋但是在升級(jí)到6.02的log之后，可以直接批轉(zhuǎn)，效率還是非常高的，我覺(jué)得這種無(wú)帶化的作業(yè)，必然是將來(lái)的趨勢(shì)。

但是EX1由于采取幀間壓縮，還是不太適合大量的后期特效合成，在經(jīng)過(guò)幾次后期折騰后，它的畫(huà)面的質(zhì)量明顯的發(fā)糊，沒(méi)有以前的銳利，覺(jué)得如果要用的大量后期合成的項(xiàng)目，EX1還是不太適合，但是對(duì)于獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)，它的質(zhì)量已經(jīng)相當(dāng)?shù)捏@人了，所以我們?cè)诤侠矸秶鷥?nèi)也不能要求得太多，畢竟他還是一個(gè)10萬(wàn)以下的小機(jī)器啊，不能非得拿F900的素質(zhì)要求它。

精神

科技的進(jìn)步使得進(jìn)入影像的門(mén)檻越來(lái)越低，再早幾年獨(dú)立制作弄出這么高質(zhì)量的東西簡(jiǎn)直是不可能的事情，所以我們應(yīng)該解放思想，放開(kāi)手腳，努力去玩兒，相信這會(huì)是一個(gè)愉快的過(guò)程。

這么好的條件，還想什么，努力去做吧，沒(méi)準(zhǔn)下一個(gè)票房英雄就在我們之間。