恩娜·波里蒂 瑞士紀(jì)錄片大師

這樣看下來，仿佛整個(gè)工作坊近乎“批判大會(huì)”或“刑場”，然而借著這樣猛烈的“撞擊”，我們才有機(jī)會(huì)在一切的可能中找尋突破?！斑@樣一種現(xiàn)場發(fā)生的最初作品展示和深入討論，比通常的片子‘現(xiàn)成品’亮相要?jiǎng)尤撕陀屑?xì)節(jié)得多?！?/p>

恩娜一直強(qiáng)調(diào)，在每次的討論中，我們都不是在“論斷”某個(gè)人、某部片。我們更多的是在看，有這樣或那樣的可能，使每一部最終呈現(xiàn)的影像，甚或每一個(gè)作者，都可以借著最深度的現(xiàn)場參與，擦出這些或那些的火花。管他時(shí)間空間，秉燭一再夜談不止，就像吳文光描述的，“這種現(xiàn)場經(jīng)常從早晨持續(xù)到下半夜，人人都像打了雞血，high掉了”……夾雜在面紅耳赤的討論中的，是依稀傳來毗鄰的鐵路上，火車駛過的“轟隆轟隆”。

她眼中的紀(jì)錄片

“我不喜歡總是拿著攝像機(jī)。因?yàn)閿z像機(jī)不能替代你觀察事物。你不能拍了半天，卻什么都沒看見?！?/p>

這是恩娜·波里蒂(Edna Politi)拿著她的SONY PD10P，談起如何積累影像練習(xí)時(shí)說的話，她手中的機(jī)器對(duì)我們來說似乎非常的遙遠(yuǎn)。面對(duì)數(shù)碼領(lǐng)域瘋狂的更新?lián)Q代，恩娜所具備的素質(zhì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過僅僅只是手中拿著一臺(tái)最新的器材。對(duì)她來說，DVCAM的質(zhì)量，加上對(duì)應(yīng)專業(yè)麥克風(fēng)的卡儂插口，配備一個(gè)0.7倍率的廣角鏡頭，足矣。十年前的機(jī)器，在她手中格外親切而可愛。

這個(gè)在西頓(黎巴嫩西南部城市)的海風(fēng)中孕育出來的女人，今年五月來到北京，成為草場地工作站的眾目焦點(diǎn)。5月6日，順利地完成了工作坊的主持工作后，恩娜終于有時(shí)間接受我們的采訪。盡管昨晚的熱烈討論一直持續(xù)到凌晨五點(diǎn)，但恩娜仍然容光煥發(fā)地出現(xiàn)在我面前，和前幾天一樣，她完全被討論“陶醉”了，而她在工作坊中的精彩講課和她的片子一樣給每一位參與者留下了深刻的回憶。

黎巴嫩詩人紀(jì)伯倫說：我們已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，以至于忘記了為什么而出發(fā)。恩娜在工作坊中，努力把我們從一堆擋住我們拍攝紀(jì)錄片視線的事物中釋放出來。對(duì)她來說，“我們要拍誰以及要拍什么，必須要執(zhí)著堅(jiān)守我們能責(zé)任：我為什么要拍攝?我想要表達(dá)什么?要怎么樣表達(dá)?”這些才是紀(jì)錄片的真實(shí)意義。

獨(dú)家專訪《大眾DV》+恩娜·波里蒂

導(dǎo)演之路

POPDV：是什么原因使您從事電影導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)?

恩娜·波里蒂：18歲之前，我生長在黎巴嫩的猶太人家庭，18歲后我去了以色列，并生活在那里。我喜歡建筑，花了兩年的時(shí)間學(xué)習(xí)它。我陶醉在建構(gòu)的藝術(shù)之中，這種建構(gòu)也恰恰映射在電影之中。然后我在阿拉伯文化、法國文化、猶太文化中進(jìn)行綜合的教育。

在學(xué)習(xí)電影還是建筑之間，我發(fā)現(xiàn)自己還是喜歡前者，由此走上了電影之路。

為了謀生，在學(xué)習(xí)電影期間，我也尋找一切打工的機(jī)會(huì)，非常幸運(yùn)的是當(dāng)時(shí)以色列電視臺(tái)剛剛創(chuàng)辦，我獲得了機(jī)會(huì)，并且參加了對(duì)新員工開展的七個(gè)月的影視制作培訓(xùn)。

當(dāng)時(shí)的夢想是做導(dǎo)演，而電視臺(tái)方面的回答是，不，因?yàn)槟闶桥?，所以你還是去做剪輯吧。盡管如此，我還是欣然接受了，我很努力地學(xué)習(xí)每一個(gè)新的工作，而在剪輯上的深入實(shí)踐也為我以后的拍攝做了很好的鋪墊。在這個(gè)同時(shí)，我還在大學(xué)主修歷史。

兩年的剪輯生活很快過去，我想在以色列恐怕沒有機(jī)會(huì)能拍自己的片子了，所以我決定出國。因?yàn)榉▏陀碾娪皩W(xué)校學(xué)費(fèi)出名的昂貴，其間有朋友說起德國影視學(xué)院的情況。我給學(xué)校的信件很快得到回復(fù)，作為學(xué)校選拔的四十名學(xué)生之一，我們在柏林參加了一周的考試，最后選出十五名?？荚噧?nèi)容包括拍攝一部紀(jì)錄短片和進(jìn)行影片分析等。當(dāng)時(shí)德語丁點(diǎn)兒不會(huì)，但幸運(yùn)的是，學(xué)校還是給了我學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

DV不是“記錄”

POPDV在此次展映的四部作品中，《庫塔格：碎片三部曲之一》是唯一的一部也是您第一部錄像作品，請(qǐng)談?wù)勀绾螒?yīng)用DV進(jìn)行創(chuàng)作的?

恩娜·波里蒂：這部影片的拍攝時(shí)間是在1998年，當(dāng)時(shí)差不多是DVCAM剛剛誕生，之前電視臺(tái)一直使用著昂貴的BETACAM或者V8。這個(gè)片子使用了兩臺(tái)當(dāng)時(shí)剛剛上市的索尼DVCAM。我記得很清楚，攝影師跑來激動(dòng)不已地告訴我關(guān)于這臺(tái)新進(jìn)的機(jī)器，它大大降低了我們成本，還能保證影像質(zhì)量。但那時(shí)有一個(gè)問題，就是后期編輯不方便，沒有Adobe沒有Final cut，只能去AVID那兒剪，而那時(shí)一天的剪輯費(fèi)差不多是1000美元，所以還是很窘迫。由于昂貴的后期，我不得不湊足了錢買了一個(gè)二手的剪輯機(jī)。那個(gè)時(shí)候，境況并不是很好，有時(shí)甚至幾乎無法支付攝影師等人的報(bào)酬。

對(duì)我來說，用DV的最大不同就是，我需要特別的全神貫注。膠片很昂貴，這迫使你拍攝時(shí)總是要預(yù)先選擇，而DV帶來的自由常常使你“放浪形骸”，你總是覺得沒關(guān)系，反正可以后期剪掉。因此你必須不斷警告自己，需要一定的約束，使你可以特別明確你到底要拍什么。還有就是因?yàn)槟憧偸强梢噪S時(shí)查看你拍攝的東西，所以人們會(huì)漸漸“懶”得多去想象，這也是特別需要提醒每一個(gè)拍DV的作者需要注意的。

DV應(yīng)該不等于“記錄”。與劇情片等影片相比，人們常常會(huì)在紀(jì)錄片拍攝時(shí)忽略了“導(dǎo)演”的意義。從我拍攝第一部紀(jì)錄片至今，我從沒有只是簡單隨著事件的發(fā)生而拍攝，我努力做到在我的紀(jì)錄片里有一個(gè)“精華”，這絕不會(huì)僅僅來自于“記錄事實(shí)”。

影像節(jié)奏

POPDV：這四部片子中盡管只有《烏托邦的女兒們》沒有涉及音樂主題，但我們可以從片中看到清晰的韻律和節(jié)奏，無論是鏡頭的長短還是結(jié)構(gòu)的張弛，都給觀眾留下了很深的印象，這種旋律式的電影可以說是您其他幾部紀(jì)錄片的溯源，您如何看待影像的節(jié)奏感?

恩娜·波里蒂：當(dāng)我們選擇片子的時(shí)候，四部片子有三部都和音樂有關(guān)，《烏托邦的女兒們》盡管是一個(gè)與音樂無關(guān)的主題，但卻是我以音樂的方式拍攝的一個(gè)最初的嘗試。影像的切換在多層次的音樂般的旋律中出現(xiàn)。

影像節(jié)奏的把握，絕對(duì)不是只通過后期剪輯就可以完成，在拍攝的時(shí)候，我就開始有意識(shí)地進(jìn)行建構(gòu)，確切地說，在進(jìn)行拍攝之前，對(duì)于你拍攝事物的了解就開始了，我給予了巨大的專注。忘記了時(shí)間，完全沉浸在創(chuàng)造的樂趣之中。我專注于一個(gè)集合了無數(shù)細(xì)節(jié)的大結(jié)構(gòu)，每一個(gè)細(xì)微點(diǎn)的倏忽間的變化都讓我突然驚喜不已，而這正是我喜歡電影的一個(gè)重要原因。

獨(dú)立影人在歐洲

POPDV：歐洲獨(dú)立影像工作者的生存現(xiàn)狀，比如他們的創(chuàng)作資金來源等境況是怎樣的?

恩娜·波里蒂：導(dǎo)演們通常會(huì)選擇教書育人作為糊口的一種方式。還有的長期為電視臺(tái)工作，比如我在拍攝《多重四重奏》的時(shí)候，我同時(shí)也為電視臺(tái)打工，以此來進(jìn)行良好的循環(huán)。當(dāng)然，德國、瑞士和法國都有國家的電影基金，同時(shí)還有企業(yè)資助(比如瑞士的Migros公司)的電影項(xiàng)目以及私人收藏家或者富商對(duì)電影事業(yè)的各種投入，這種電影的投資活動(dòng)是比較司空見慣的。

在最近的20年里，電視臺(tái)也開始資助一些獨(dú)立制作人拍攝片子，一般采取聯(lián)合制作的方式。《影子》、《多重四重奏》、《烏托邦的女兒們》都是和德國電視二臺(tái)或藝術(shù)臺(tái)等機(jī)構(gòu)聯(lián)合制作的，但我既是導(dǎo)演也是制片人，擁有絕對(duì)的版權(quán)。不過今天歐洲的電視臺(tái)，已經(jīng)越來越不如從前，他們常常會(huì)對(duì)獨(dú)立制作人進(jìn)行很多的干預(yù)，甚至幾乎“架空”導(dǎo)演。

當(dāng)然，在歐洲的導(dǎo)演們常常得益于他們的社會(huì)保障金，如果你正常的工作期間有合理的繳稅，一旦停止工作，在至少一年之內(nèi)都可以得到過去薪水的50％到80％，這也就意味著當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演因?yàn)樽约旱脑蛞归_一個(gè)新的拍攝時(shí)，他可以停下手頭的各種工作，而依然沒有太大的衣食之憂。也就是說，一年中起碼有三個(gè)月可以進(jìn)行自由的創(chuàng)作。

大約在十年前，瑞士的電影基金也不像今天這樣完善。當(dāng)時(shí)我們邀請(qǐng)了英國、法國和德國的電影界人士來討論并學(xué)習(xí)他們的一些成功經(jīng)驗(yàn)。借鑒上世紀(jì)六七十年代在英國的獨(dú)立電影投資方式。我們發(fā)展了一系列舉措，包括依托彩票行業(yè)的發(fā)展，通過這個(gè)行業(yè)資金的循環(huán)來完成電影的投資。

紀(jì)錄片教學(xué)

POPDV：鑒于您豐富的電影課程的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，這次來到中國和這些年輕的紀(jì)錄片工作者接觸，您覺得他們和歐洲的學(xué)生有什么異同之處?

恩娜·波里蒂：我沒有覺得有什么不同。因?yàn)檫@個(gè)年齡段的工作者，他們所面臨的現(xiàn)狀都是一樣的。

因?yàn)镈V的介入，學(xué)生們通常拍素材完全不受限制，但是他們也會(huì)疏忽于自己究竟想要什么。我嘗試了一種方法，讓學(xué)生們帶著某一個(gè)主題出去觀察一天，但是只拍一個(gè)鏡頭，回來后一起討論，說說自己“真正”看到了什么。在影像自由的年代，這是一個(gè)培養(yǎng)他們“真正的”注意力、觀察力的好方法。

當(dāng)然，歐洲的學(xué)生有一點(diǎn)占優(yōu)勢，因?yàn)樗麄冇写罅坑^片的機(jī)會(huì)，博物館、電影院、文獻(xiàn)資料館等等，基本是浸泡在看片的環(huán)境中。這對(duì)于學(xué)習(xí)影像的人來說，非常關(guān)鍵。

恩娜·波里蒂

獨(dú)立導(dǎo)演、制片人。精通法語、阿拉伯語、希伯來語、德語、英語。生活工作于貝魯特、耶路撒冷、柏林，巴黎和日內(nèi)瓦。

1967年--1968年 以色列海法高等技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑。

1968年--1971年 耶路撒冷希伯來大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史和中東歷史學(xué)士。

1973年--1 974年 德國柏林自由大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)和歷史學(xué)碩士。

1971年--1976年 德國柏林影視學(xué)院學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演、攝像和剪輯。

1976年 法國巴黎高等社會(huì)科學(xué)學(xué)校學(xué)習(xí)歷史、電影，師從馬克·費(fèi)羅。

1979年 開始作為獨(dú)立電影制作人工作，同時(shí)也在大學(xué)教授紀(jì)錄片電影制作和理論。

1991年 成立Contrechamps影視制作公司。

恩娜·波里蒂主要紀(jì)錄片作品

《給巴勒斯坦人——一個(gè)以色列人的宣言》(1974年，獲格勒諾布爾紀(jì)錄片節(jié)一等獎(jiǎng))；

《烏托邦的女兒們》(1983年，獲德國曼海姆國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)、法國索城國際婦女紀(jì)錄片節(jié)大獎(jiǎng)，并在柏林國際電影節(jié)、巴黎真實(shí)電影節(jié)放映)；

《魯契亞諾·貝里奧·秘密·傳說》(1984年)；

《多重四重奏》(1992年，獲1993年舊金山國際電影節(jié)金門獎(jiǎng)，布拉格電影節(jié)金獎(jiǎng)，曼海姆電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng))；

《影子》(1997年，獲巴黎聯(lián)合國教科文組織國際藝術(shù)電影節(jié)大獎(jiǎng)并獲裴德高吉電影節(jié)大獎(jiǎng))；

《保羅-薩徹爾，音樂家米西奈斯的肖像》(2001年，分別榮獲2002年巴黎Classique en Images電影節(jié)、洛迦諾電影節(jié)、蒙彼利埃電影節(jié)、巴倫西亞電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別推介)；

《庫塔格：碎片三部曲之一》(2008年)。

草場地放映恩娜·波里蒂影像特輯

《影子》

16毫米/35毫米/彩色/90分鐘/1997年

影片簡介：

一部關(guān)于瑞士作曲家、指揮家、雙簧管演奏家海因茲·霍利格所作的小提琴協(xié)奏曲《獻(xiàn)給路易斯·索特》的彬片。這首曲子是獻(xiàn)給飽經(jīng)苦難的畫家路易斯·索特的。影片一直跟隨創(chuàng)作最初的第一稿到第一場公演的整個(gè)過程，包括瘋狂的樂曲排練階段。影片結(jié)構(gòu)采用丁嚴(yán)格的音樂和繪畫之間對(duì)應(yīng)方法。

《多重四重奏》

16毫米/35毫米/彩色/90分鐘/1992年

影片簡介：

致力于當(dāng)代音樂創(chuàng)作的阿迪提四重奏一直鼓勵(lì)作曲家為他們創(chuàng)作音樂作品。意大利當(dāng)代音樂的代表人物——路易吉·諾諾決定為阿迪提四重奏創(chuàng)作他的第二首四重奏曲。恩娜·波里蒂同時(shí)也開始拍攝他們的創(chuàng)作過程。然而，由于諾諾的意外去世，恩娜只能使用他的第一首并且足唯一一首四重奏曲：《碎片：寂靜，獻(xiàn)給黛爾蒂瑪》。拍攝地點(diǎn)選擇了法國的洛約蒙修道院以及諾諾的家鄉(xiāng)，意大利的威尼斯。水，倒影以及不斷變幻的鏡子效果成為影片的結(jié)構(gòu)和情感主線。

《庫塔格：碎片三部曲之一》

錄像/彩色/57分鐘/2008年

影片簡介：

《庫塔格：碎片三部曲之一》是正在進(jìn)行的系列影片中的其中一部。這個(gè)傳播知識(shí)的三部曲由三部影片構(gòu)成，均是關(guān)于匈牙利作曲家?guī)焖瘛讨沃笇?dǎo)音樂大師班的。片中庫塔格和他的學(xué)生一起研究他1985年的《卡夫卡的片段——作品24號(hào)》其中三分鐘的片段，探討小提琴和女高音部分。

《烏托邦的女兒們》

16毫米/彩色/85分鐘/1983年

影片簡介：

六名生于20世紀(jì)初的婦女，在她們_二十幾歲的時(shí)候去了巴勒斯坦以“自我修行來獻(xiàn)身國家”。6D年后，她們回憶起在那段時(shí)期的冒險(xiǎn)經(jīng)歷、那時(shí)的希望、掙扎以及那個(gè)時(shí)候她們所相信世界是可以改變的信念。她們受馬克思主義、赫茨爾(猶太復(fù)國主義)和俄國女權(quán)主義思想的影響，努力將社會(huì)主義、猶太復(fù)國主義和女權(quán)主義融合到一起。如今，她們的夢想又是什么?以色列這個(gè)國家是存在的，但是它還是這些女人們曾經(jīng)夢想的那個(gè)國家嗎?