作者:王凱,湖南大學(xué)建筑學(xué)碩士
導(dǎo)師:魏春雨
單位:湖南大學(xué)城市建筑研究所,魏春雨?duì)I造工作室
時(shí)間:2009.4.5
9 :00 寢室
清明假期,連續(xù)半月淫雨霏霏的天氣終于暫緩一下,想出去走走,近距離的看望我們生活的這座城市。
10 :00天心閣
在湖南待了5 年了,以前只是在車上仰望它氣象巍然的城樓,卻不曾去拜訪過它,實(shí)在是說不過去,況且是個(gè)學(xué)建筑學(xué)的。
看到天心閣不知怎么就想起了天一閣,后者是中國文化保存和流轉(zhuǎn)艱辛歷程的一個(gè)象征,是華夏民族精神史的一個(gè)棲腳之處。前者作為長沙古城的一座城樓,是星城僅存的一個(gè)歷史符號,承載了文夕之殤后老長沙人太多的回憶。
崇烈亭下,鮮花盛開的花臺上,一個(gè)扎著羊角辮的小女孩在吹著肥皂泡,泡泡隨著風(fēng)兒吹落在古城墻斑駁的墻磚上,五彩繽紛的氣泡化作一滴水,浸濕了那些沉入時(shí)間長河的磚塊。
女孩真的很可愛,許多游人爭相以她為背景進(jìn)行拍照留念。如果城墻會說話,我想,它也應(yīng)該抿著嘴在歡笑。如果城墻有心,它也會為眼前的溫馨而高興而感動。
高處的天心閣在注視著女孩,如同一位慈祥的老者?;蛟S他和古城墻一樣,也在注視著女孩快樂的身影,注視著那些在風(fēng)中飛舞的泡泡。歷史與現(xiàn)實(shí)跨越時(shí)空,就這樣對話著,脈脈相望。
這樣的場所充滿詩意,充滿人性,充滿故事。這是沒有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì),卻充滿了場所的美。美不是形式,而是體驗(yàn),是人與人的交流,是人與自然的交流。
跨過崇烈亭,拉弓山墻別有一番味道。但,最喜歡那一段明代古城墻。自己是那種有著強(qiáng)烈的懷舊情結(jié)的人,喜歡在長滿青苔的青石板小巷中穿梭,喜歡粉墻黛瓦的潑墨寫意,喜歡觸摸歷史的滄桑。古城嵯峨,鳥語蟲鳴,細(xì)草微風(fēng),翠枝層疊,練拳舞劍抑或撥琴吟書或許是這個(gè)場所給你的唯一選擇。
登上天心閣,極目楚天舒。眼前已經(jīng)沒有了太平軍攻城的硝煙,也沒有了文夕大火的舉國之殤。一派平和景象。天色稍陰,雖沒帶雨傘,自己倒是渴望來一場瀟湘雨,發(fā)神經(jīng)?或許吧!
雖不至于發(fā)出“噫噓唏,危乎高哉!”的感嘆,但從城市設(shè)計(jì)的角度來說,感覺天心閣周邊的建筑尺度的控制尚可,樓閣的雄踞之勢沒有因?yàn)槌鞘谢慕ㄔO(shè)而失去其湘楚王者之氣,依然如同一位歷史老人,在那里佇立著,守護(hù)著它的子民。在城市的一輪輪地產(chǎn)開發(fā)浪潮中,天心閣的城市背景在掙扎中勉強(qiáng)保持著,抵制著周圍高層建筑的步步壓迫。很難想象,被高樓包圍的天心閣會是怎樣的一番景色,可還有高閣插云之勢。
離別天心閣,招招手,有空還會來拜訪它,不過希望是空山新雨后。
12 :00長沙簡牘博物館
喜歡這個(gè)博物館的設(shè)計(jì),雖然現(xiàn)代感十足,卻與古老的天心閣在愉快和諧的氛圍中并肩屹立。正如羅杰斯所言:和諧的秩序來源于不同時(shí)代建筑的并置,其中每一個(gè)都是自身時(shí)代的表達(dá)。確實(shí),固守傳統(tǒng),是應(yīng)該被唾棄的。
平直的建筑,沒有反復(fù)的細(xì)部處理,唯有神性的單純?,F(xiàn)代主義的建構(gòu)語言,但卻處處透露出典雅主義的高貴氣質(zhì),讓建筑產(chǎn)生一種猶如神廟般的寧靜之感。建筑在此,實(shí)際上成為一個(gè)引領(lǐng)者,感召人們的精神與氣質(zhì)。建筑在此,實(shí)際上在用它的氣質(zhì)引領(lǐng)著長沙城的品質(zhì)。
整個(gè)博物館的色系,以黑色和白色兩種顏色為主,很自然的讓自己想到了中國傳統(tǒng)的太極圖——其黑白二色代表陰陽兩方,天地兩部,體現(xiàn)了東方式的冰清玉潔和宇宙的幽深?yuàn)W妙,或許,黑白色系的選取是設(shè)計(jì)師基于一定的哲學(xué)考慮吧。或許,那又是粉墻黛瓦江南舊夢時(shí)尚的現(xiàn)代演繹或復(fù)原,往昔是清雅絕倫的往昔,江南是舊景不可諳的江南,現(xiàn)代人,在甜蜜的憂傷中懷舊著,想象著,夢著?;蛟S,一切不過是自己的多想,黑與白的色彩構(gòu)成,簡簡單單,只因那份清新與簡潔的韻味。
入口很含蓄,一池水,一道堤,兩座橋。水茫茫,風(fēng)露香,春風(fēng)吹面涼。極簡的形體處理,極簡的色彩,固然雜合很多的流行設(shè)計(jì)手法或元素,但,外在的視覺強(qiáng)音倒也確實(shí)打動人的心靈,令人內(nèi)省深思。
一排構(gòu)成感強(qiáng)烈的構(gòu)架,引導(dǎo)人們走向博物館的入口。精致的白色鋼架下,斑駁的陰影是陽光設(shè)計(jì)的杰作,強(qiáng)烈的透視感和韻律感總能引得游人在此拍照留念。這里的空間限定,似乎給你一種似曾相識的空間體驗(yàn)——如同漫步在江南古鎮(zhèn)河岸邊廊檐下的青石板上,整個(gè)身心被彌漫著的濕潤涼爽的氣息包圍著,滋潤著。
一泓池水,作為建筑空間與城市空間的第一次過渡,扮演了中介空間的角色,緩沖調(diào)和了內(nèi)外部空間彼此的對立性與割裂性。陽光朗照,清水潺潺,一派空明潔凈,很有幾分禪宗意境。畢竟,輕煙柳上浮是不適合這樣的場所的。清澄透明的池水過濾了城市的喧嘩與繁雜,隔離出一個(gè)安靜的城市孤島。玲瓏剔透的池水,洗滌參觀者的心靈,讓身處都市中的人們,洗盡鉛華,懷著虔誠的心去同那些簡牘對語--它們畢竟已經(jīng)睡了千年,我們不應(yīng)該去打擾。
水池邊,巨構(gòu)式的片墻與建筑主體拉開,形成一個(gè)灰空間,起到了建筑內(nèi)外空間的第二次過渡,為室內(nèi)外的融通與交流開啟了可能。片墻下,建筑的立面是生動的,一排高大的竹影,在白色的背景墻前,伴著微風(fēng)搖曳婆娑。竹子本來是一般意義上的景觀元素,此處卻被設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)化成了建筑元素,參與到立面構(gòu)圖上來。在此,你會強(qiáng)烈地感受到,建筑是有生命的,隨著四季的變換,它呈現(xiàn)出不同的表情。
走入室內(nèi),漫步其中,風(fēng)搖青玉枝,庭院中高大的翠竹時(shí)不時(shí)的跳入你的視線。室內(nèi)竹蕭蕭,室外水潺潺,固然有意境,卻感覺空間限定地有些過分甚至做作,讓自己想起了關(guān)在籠子里的鳥兒,總覺得他們在掙扎,掙扎玻璃幕墻對他們生存天地的束縛,掙扎擔(dān)心命運(yùn)如同先輩那樣變成簡牘的夢魘。
最欣賞的莫過于交通體系的空間設(shè)計(jì),一個(gè)是入口處的白色派的單跑樓梯,一個(gè)是充滿人性化藝術(shù)化的殘疾人坡道。樓梯和坡道原本只是聯(lián)系上下交通的功能空間,但在簡牘博物館室內(nèi)連續(xù)的三維空間序列中,它們超越了單純的物質(zhì)功能層面,而被設(shè)計(jì)師賦予更高一層面的精神功能。
一個(gè)人,坐在白色的樓梯上,頭上是一座晶瑩剔透的玻璃天橋,周圍是純凈的白色世界。這是一個(gè)讓人冥想的空間,空而不虛,靜而不寂。在這個(gè)圣潔的狹縫空間內(nèi),如同身處一個(gè)教堂,讓你不得不去思考?xì)v史,思考人生。頂棚掠射的光線,讓世俗的自己不禁疑問,頭頂上沐浴的可是天國的靈光?
純凈的空間,讓參觀完一層后的自己將心境歸于平靜,并且引發(fā)一種內(nèi)省的情緒——注意自己的腳步聲,說話聲,免得驚醒那些沉睡了千年的簡牘,歷經(jīng)千年的風(fēng)雨歷程,它們很累了,就讓他們在這個(gè)現(xiàn)代人為其建造的新家中好好休息吧!
離開博物館時(shí),無意中走入了那個(gè)殘疾人坡道,慶幸自己的意外收獲。坡道有效的減少了人在上下運(yùn)動的過程中為克服行走的難度而導(dǎo)致的對物質(zhì)功能的關(guān)注,而讓自己騰出更多的精力去沿坡道路徑體驗(yàn)空間,感悟其蘊(yùn)含的場所精神。
特別喜歡設(shè)計(jì)師利用厚實(shí)的欄板做出來的許多方形燈孔,昏暗的燈光,讓自己感覺恍惚闖入了深邃靜謐的古墓道。迷幻的路徑氣氛中,除了自己的腳步聲,除了墻壁上的古畫,只有那燈孔泛出的迷離的光線,如同從窗欞中透射出一樣,那窗欞又可是哪個(gè)朝代?哪個(gè)人家?
走出那座橋,走出孤島,走進(jìn)喧囂依舊的塵世。
4 :00黃興路步行街
意大利人把城市廣場看做自己居室的延伸,巴黎人在街道上設(shè)置咖啡座,街道和廣場上洋溢著濃厚的生活氣息。愛上娛樂休閑的長沙人自然也少不了歐洲城市的性格和氣質(zhì)。
以前一直不太關(guān)注步行街廣場上的咖啡座。但,陽光突然不知從哪里冒了出來,索性就在那里找了個(gè)座位坐下來,望著來來去去的行人,他們是我眼前的風(fēng)景,咖啡座上交談的男女也成了他們的風(fēng)景。
在“看與被看\"中,步行街如同一條社交走廊,人們在此展示風(fēng)采,交流情感,分享閱歷,同歡生活。這樣的場所,是為生活在這個(gè)城市中的男人們,女人們,兒童們,老人們,為他們的生活而設(shè)計(jì)的,雖有些鬧,但充滿人性。
6 :00 工作室
在安靜的背景音樂中,很用心地去寫,去感悟。在心中復(fù)原場所帶給自己的觸動,用文字去記錄下當(dāng)時(shí)心境的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。