談?wù)剟?dòng)作描寫

動(dòng)作描寫就是對(duì)人物的動(dòng)作、行為、活動(dòng)的描寫。動(dòng)作描寫對(duì)刻畫人物有非常重要的作用，是表現(xiàn)人物性格及塑造人物形象的主要手段。

那么，怎樣進(jìn)行人物的動(dòng)作描寫呢?

一、回顧描摹

作文所寫的人物，既然值得我們寫，就應(yīng)該是我們腦中留下過較為深刻的印象的。寫作前，我們要竭力回顧他們的音容笑貌、言行舉止。特別是對(duì)那些令人難以忘卻的動(dòng)作舉止，在某件事全過程中的一舉一動(dòng)，要抓住幾個(gè)主要環(huán)節(jié)，細(xì)細(xì)描摹。方志敏在《清貧》中，有這樣一節(jié)描寫：“兩個(gè)國民黨的兵士，在樹林中發(fā)現(xiàn)了我，而且猜到我是什么人的時(shí)候，他們滿肚子熱望在我身上搜出一千或八百大洋，或者搜出一些金鐲子金戒指一類的東西，發(fā)個(gè)意外之財(cái)。哪知道從我上身摸到下身，從襖領(lǐng)捏到襪底……一個(gè)銅板都沒搜出。他們于是激怒起來了，猜疑我是把錢藏在哪里不肯拿出來。他們之中有一個(gè)，左手拿一個(gè)木柄手榴彈，右手拉出手榴彈中的引線，雙腳拉開一步，作出要拋擲的姿勢(shì)，用兇惡的眼光盯住我……”在這節(jié)文字中，作者回顧了“兵士”的關(guān)鍵性動(dòng)作，寫出了他們的貪婪、兇惡的本性。這就是說，寫人要先在腦中思考、回顧，想得細(xì)些、深些、活些，筆下描摹的人物才能顯得真切、具體。動(dòng)作描寫一定要構(gòu)想好幾個(gè)關(guān)鍵過程，要善于抓住人物具體的富有特征的動(dòng)作。如果信手涂鴉亂寫一氣，肯定寫不出真實(shí)感人的人物形象。

二、借助修辭

我國許多優(yōu)秀的文學(xué)作品，常借助比喻、夸張、比擬等修辭手法來描寫人物的動(dòng)作。修辭手法用得妥帖，會(huì)給人鮮明的印象。讀過《故鄉(xiāng)》的人，都不會(huì)忘記魯迅先生筆下楊二嫂的形象：“一個(gè)……五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！痹谶@里，魯迅先生使用比喻的手法，描寫楊二嫂的動(dòng)作，寫得十分形象和貼切。

三、精選動(dòng)詞

寫人物動(dòng)作，離不開動(dòng)詞。我們要做有心人，平時(shí)注意積累，寫作時(shí)善于選詞用詞。如表示“看”這個(gè)動(dòng)作，就有遠(yuǎn)眺、近觀、俯瞰、顧后、窺探、端詳、仰望、參觀、瞥見、瀏覽、觀察、注視、盯住、瞄準(zhǔn)等詞語。細(xì)細(xì)體會(huì)，每個(gè)詞語都有它不同的用處。刻畫人物的動(dòng)作時(shí)，特別是刻畫細(xì)膩的動(dòng)作時(shí)，要注意精選動(dòng)詞，力求描寫得準(zhǔn)確，以突出主題。如朱自清的《背影》中有關(guān)父親爬月臺(tái)去買橘子的動(dòng)作描寫，動(dòng)詞就用得非常準(zhǔn)確。先寫父親“蹣跚地走到鐵道邊”，“蹣跚”一詞表現(xiàn)出父親的老態(tài)和行動(dòng)不便，暗示后面爬鐵道更難。從月臺(tái)下來，寫父親“慢慢探身下去”，“探”字用得很傳神，表現(xiàn)父親小心翼翼地在冒險(xiǎn)。接著是更精彩的一筆描寫：父親要爬上去，用一個(gè)“攀”字，顯示月臺(tái)高，很不容易爬；兩只腳的動(dòng)作用一個(gè)“縮”字，那是無可奈何的笨辦法；“身體向左微傾”，顯示腿抬不起來，很費(fèi)力，很艱難。這一連串的動(dòng)作便是無聲的語言，打動(dòng)了作者的心，“淚很快地流下來”。作者正是通過一系列準(zhǔn)確的動(dòng)作描寫，來表現(xiàn)父親愛子這一性格特征的。

此外，在動(dòng)詞前后加上適當(dāng)?shù)南拗菩院托揎椥栽~語，可以使動(dòng)作的幅度、速度、力度等較細(xì)致地表達(dá)出來。如一個(gè)“跳”字所表現(xiàn)的動(dòng)作，前后加上的修飾語不同，所描繪的形象就有區(qū)別?！八灰а?，猛地跳了下去”和“他擺動(dòng)兩手，像一陣風(fēng)似的往前一跳……”同是寫跳，但二者卻顯然不同。這說明，在動(dòng)詞前后加上必要的限制修飾性詞語所帶來的效果是不可小看的。