在杭州恒廬美術館舉辦的“幽通之境——周建中水墨作品展”上,見到了周建中的一批淡墨效果的小品,仿佛是顆顆明珠一般,晶瑩透明、璀璨奪目,一下子便引起了我的興趣。
這些淡墨作品在寫景狀物方面,大多采用了傳統(tǒng)小寫意“截枝法”。畫中的一景一物,看似管窺蠡測、時見一斑而己,其實都是畫家精心提取的最令人動情之處,從而產(chǎn)生了“以一當十”的藝術魅力。由于是“局部”,又由于沒有了任何多余的描繪,因而能在收到“一筆不多、恰在好處”效果的同時,還留下了“筆未到而意無窮”的無限想象余地。小寫意自然也要講究筆致生動,方能妙造自然,產(chǎn)生生機勃勃之意,而這恰恰是周建中水墨語言的強項。這批小寫意作品的構(gòu)圖或圓或方,別出心裁。不論方、圓,皆已駕輕就熟,故能在方、圓之內(nèi),盡收造物之精華,寄托體物之深意。
單純地以淡墨法寫景狀物,長處有二。其一,使一景一物,猶如隔紗觀景,若隱若現(xiàn),若有若無。又如籠罩在月光下,既是那般虛靈飄渺,奇幻如夢,又是一派光明清澈,渾化而融通。這或許便是古人說的“神與物進”的高妙境界;其二,使藝術的追求、格調(diào)、品位都在絢爛已極之后,復歸于平淡天真,并在同時表現(xiàn)出一種超然物外的精神姿態(tài)。
人總是處在紛紛攘攘的現(xiàn)世中,也總是被物欲所困、名利所累,而難得有片刻之寧靜。于是便格外地向往在藝術世界中獲得一種超脫,一種平常心態(tài)。這便是周建中在繁忙的工作之余夜以繼日從事藝術創(chuàng)作的初衷,而純粹的淡墨語言成了他實現(xiàn)這種初衷的極佳媒介。進而論之,淡墨意境同時可以看作是周建中人生境界的一個隱喻。而這個隱喻也正是我們的精神世界所迫切需要的。
周建中,名弢,號松筠堂主,1963年生于浙江杭州。為中國美術學院藝術學院客座教授、杭州師范大學美術學院客座教授、浙江林學院客座教授
(責編 彭慶陽)