買賣本是同林鳥，風雨欲來各自飛

記得《紅樓夢》里，各種家族利益的算計投機，可謂是琳瑯滿目，但等到危機來臨的時候，賈府內(nèi)所有源于另有圖謀的婚姻大多凋零破敗，在大難臨頭的時候，難有寶玉黛玉，就算沒有結(jié)婚成為夫妻，卻也是心中滿滿的幸福踏實，收獲了人生，其實藝術(shù)收藏與投資，亦是同理。

在席卷全球的金融風暴來臨的時候，沒有哪一個環(huán)節(jié)，哪一個產(chǎn)業(yè)，哪一個人能夠獨善其身。我們組織了一個由藝術(shù)投資專家，畫廊經(jīng)營者，藝術(shù)評論家和國際藝術(shù)投資顧問／美籍華裔畫家參加的小型研討會，以各自不同的視野與立場，縱論金融危機背景下藝術(shù)市場的戰(zhàn)略判斷，戰(zhàn)術(shù)對策，并探求藝術(shù)收藏的真諦。

在當代藝術(shù)虛火暴竄的時候，任何勸阻這列狂奔列車緩行的，都會被視為立場保守而被投機者遠離?，F(xiàn)在，市場泡沫迸裂，投機者開始品嘗苦果，也應該有足夠的耐心來解讀各方立場。正如當年的虛火沒有澆滅傳統(tǒng)藝術(shù)的土壤一樣，當代藝術(shù)也不會因為今日的虛火而喪亡，投資事業(yè)也不會因為投機失敗而不再繁榮。收藏與投資，傳統(tǒng)與當代，理應各得其所，守住自己的本分與價值，這才是未來藝術(shù)市場繁榮的希望之所在……

戰(zhàn)略判斷：虛高的藝術(shù)打回原形，畫廊拍賣才會有生意

●洪平濤：

今年上海博覽會這些展覽，來的人多，但是人氣弱，一是股市的問題，房產(chǎn)跌成這樣，大家口袋里沒錢，以前贏了的人不少被打回原形。二是原先有錢的人，被社會鼓動進入藝術(shù)市場，在媒介的挑動下，想買時，藝術(shù)品已經(jīng)很貴了，去年十萬元買，今年一百萬元，他不會去追，所以期待降價。換句話說，他們對現(xiàn)在的價錢有疑問，在等著跌價。

原來虛高的，泡沫的，一定要打回原形，畫廊、拍賣才會有生意和扎實的基礎(chǔ)。中國大陸目前國民收入所得一千美元，可是一幅畫卻動輒十萬元。一個人因為自己喜歡，也許會花一萬元買LV的包，可很難為了喜歡而去要20萬元的畫，這個價格可買一輛好車了。但是，所有買20萬元畫的人，都是以為它會漲，但是有什么會一直漲?一旦不漲了他就不買了。

畫廊買了那么多畫，老百姓買不起，老百姓買畫是為了漲價?？上У氖?，藝術(shù)市場是不能以投資方式來做的，正途應是鑒賞生活的美學享受，藝術(shù)品，是中高收入的族群消費的對象?，F(xiàn)在一幅藝術(shù)品，5000到10萬元，國內(nèi)中高以上人群還能買得起，但是30萬，50萬元，那就只有大企業(yè)買得起，來作為投資標的，才買得起。

任何被打回原形的藝術(shù)家都不聰明，行情先上后下，價格從100萬下來，沒人買，一輩子就都被毀了，可是國內(nèi)藝術(shù)家竟然配合炒家，也許就是想著過把癮就死了。

現(xiàn)在來看，有一大堆人都被套牢了，一季二季拍不上去，護盤護不了的時候就完了，經(jīng)營者價格回歸到基本面的時候總要來到。

●俞璟璐：

今年這半年來，經(jīng)濟形勢對畫廊沖擊大，今年上海藝術(shù)博覽會是我們參加的12屆中第一年虧的。本來明年一月份的改到十一月來，博覽會是做交易的，提前了，三會合一，來的人很多，但不是同一個人群，效果覺得未必好。

前一陣我問我們的一個收藏家客戶，他說今年股票虧了，藝術(shù)品購買的事情要遲些作決定。

這個例子具有普遍性，金融市場對我們的沖擊已經(jīng)感受到了，雖然我們畫廊沒有做價值虛高的藝術(shù)品，沖擊要小些，最近做的韓國藝術(shù)展，也賣了十幾幅，但從畫廊平時銷售來看，影響很大。

當然，我們也相信，由于頂級藝術(shù)品圈子不大，經(jīng)濟危機固然會使大購買機構(gòu)的實力縮水，但沒有影喃其實力主體。當代藝術(shù)則面臨嚴峻考驗，收好東西、收最高價值作品的都沒問題，縮水的是中低價格的藝術(shù)品。

●馬天：

上海，畢竟是個國際化的大都市，又加上“海派”文化的淵源向來使她得以人杰地靈而聞名。此次“次貸”危機引爆的全球金融風暴我個人認為其實是由無節(jié)制的美式消費文化所致。中產(chǎn)階級或以下階層的大眾是最大的“輸家”，富有階層不會是，因為他們無論何時何地都是有錢，更何況反倒是這些人大多并不是無節(jié)制消費的一族。在經(jīng)濟車輪完全停止了轉(zhuǎn)動的時候，這批人群的持幣觀望態(tài)度的時機長短將是決定市場何時恢復投資信心的決定性因素!

僅次于1920年大蕭條的打擊，給世界藝術(shù)品市場帶來危機也是轉(zhuǎn)機；相信這次許多國外畫廊的關(guān)閉或重組乃至東山再起都在意料和情理之中。潮漲潮落也好，風水輪回也罷，只要有文化的存在，藝術(shù)就不會有世界末日……2010年的世博會展將帶來極大的商機，而畫廊業(yè)在上海其實是大有可為，因為現(xiàn)在的總體水平和多元化的發(fā)展尚有較大的差距。我十分贊同俞博士關(guān)于畫廊所應承擔的美術(shù)教育者的角色和社會責任心的提法(這在國內(nèi)美術(shù)教育體制和審美水平普遍失落的今天顯得尤為重要)。

戰(zhàn)略對策：建議先做觀察，也別去做行銷、擴盤的事情

●洪平濤：

昨天我還在與一家畫廊說，不景氣，你還是要做下去，以臺灣過去的經(jīng)驗，一個畫廊如果開辦五年以上，基本上都能活得下去，結(jié)局都是很好的。經(jīng)營中要收東西，有時候20個畫家中，總有三四個是好的，你等到了，就是贏家，只要你有一個眼光，不要趕潮流，就能做大贏家。不景氣的時候就節(jié)省開銷，有便宜的好畫就買，等市場景氣了，你倉庫里有很多東西，流行的畫就賣，不流行的畫如果賣不掉，買家殺價的話你就儲存起來，專門收不流行但藝術(shù)上有高度的東西。不流行的價格永遠是不貴的，流行的永遠是貴的。

我以前收了不少大陸的老油畫，因為當時臺灣老一代油畫很貴，國內(nèi)東西多，也相對便宜。做藝術(shù)的也跟做股票一樣，做股票的在琢磨，現(xiàn)在已經(jīng)1800點，他還在等1600點。跌了再漲，也不是不可能，但再起來就可能是別人的了。如果你已經(jīng)開畫廊了，積累了市場基礎(chǔ)與資源，建議先做觀察，也別去做行銷、擴盤的事情?，F(xiàn)在不便與藝術(shù)家談合約，市場價格剛跌，他還不明白原來的價格是不合理的。

我這次拍賣，傳統(tǒng)的老一代的油畫賣得很好，因為我在這塊上比較專業(yè)，大家相信我的專業(yè)能力。你想啊，這批老油畫，十幾年都沒漲過價，而我這里的藝術(shù)品買家習慣已經(jīng)養(yǎng)成，你又十幾年沒漲過，所以他們就轉(zhuǎn)向老一代的畫了。

你說跌價，與真正有藝術(shù)水準的藝術(shù)品關(guān)系不大。比如，王沂東的畫要跌也跌不到哪里去，冷軍的超級寫實，到50歲還能這樣畫嗎?一輩子就只能留下30多張吧。中國經(jīng)濟沒有崩盤，有錢的還是有。王沂東也不能恢復20年前水準，一輩子100張，中國如此大，需求又存在，價格就算漲不上去，下跌的空間也有限。

以前一些只注重創(chuàng)造形式，或找助手一起畫的所謂藝術(shù)品，如果外國人不要，中國人也不會要，只有有難度、不可取代的藝術(shù)，經(jīng)典藝術(shù)才可以留下來。

我的客戶中，喜歡藝術(shù)價值的多，“藝術(shù)投資瘋子”如果來找我，我也不拒絕。如果經(jīng)營“炒作”，一定要按我的路子來，投資不是不好，但要知道什么后果，要挑選一些有潛力的年輕藝術(shù)家，堅持畫，不一定流行，一張三萬五萬元買下來，開展覽，被市場接受，一路就起來了。到時候，賺點也就可以了，而不是炒5萬到50萬元，最后把客戶套牢，讓人跳樓，不講道德。當年幾千萬元賣虛高東西的人，現(xiàn)在如何面對自己的客戶呢!炒作虛高，做盤的也許爽了，世界上很多事情，就看順不順，如果你集合一些人爽了，讓別人不爽了，還是有麻煩的。我自己決不賣虛高的東西，倉庫里也沒有，客戶里也沒有那種人群，氣場不對。

我始終記得一個環(huán)境保護者，他關(guān)注一個小鎮(zhèn)，賺了錢，在湖邊一直買綠地，有錢就買，等他死的時候，周邊的綠地都被他買光了，后來成立了基金會，有了基金會的支持，那個小鎮(zhèn)到3000年的時候還能維持這樣的生態(tài)，這樣的人生是有意義的。

現(xiàn)在這個時機，倒很適合做基金與金融衍生品，以前不少人做藝術(shù)基金，時間點不對，現(xiàn)在過半年，從底部抄底就有好味道。2006、2007年有太多人想拿年輕藝術(shù)家的畫去歐美展覽，當時，行情好，畫家送他們畫，稍微便宜賣，就有厚利可圖。2008、2009年無人做，全國巡展要200萬元，現(xiàn)在100萬元就可做了，市場冷的時候是時間點。

●俞璟璐：

就我們大劇院畫廊平時銷售來看，金融風暴對我們影響很大，我們的對策有二：一、堅持做展覽空間，展覽很好，彌補了收益；二、本來畫廊七天都開，現(xiàn)在周一擬不開，跟國外一樣，準備試行三到六個月。我們的經(jīng)營理念，必須靠規(guī)范的經(jīng)營管理來養(yǎng)活畫廊，看看靠規(guī)范操作，與國外學習，能不能活下來，事實證明是可以的。

●奚耀藝：

無論經(jīng)濟環(huán)境如何波動，機會永遠存在，高峰有高峰的做法，谷地有谷地的做法。機會怎么把握是最關(guān)鍵的問題所在，是有認識上的區(qū)別的，藝術(shù)品對收藏家來說永遠有機會。而想在藝術(shù)品交易中投機獲利者，隨著經(jīng)濟形勢的下坡，必定會受到利益的損失。真正的藝術(shù)收藏是一種藝術(shù)消費過程，并且是有時間概念的，消費過程越長，價值體現(xiàn)就越大，當然還牽涉到藝術(shù)品的本身水平，投機操作行為是經(jīng)不起時間考驗的。

一些畫廊多兼收藏者身份，在經(jīng)營過程中，沉淀自己認為的精華作品，也銷售出去以往的藏品。對具有學術(shù)信心的藝術(shù)品收藏者來說，金融危機反而可能是一種機會，前些時候你想買好東西、買精品，有錢也不一定能買得到，現(xiàn)在反而可能有機會買到。金融危機的時候，個別精品就有可能出現(xiàn)在市場上，對其他收藏者來說，機會來了，剩下的就是價格問題。

當代藝術(shù)未來：大眾藝術(shù)傳播是藝術(shù)市場未來長期的利多

●洪平濤：

眼下來說，今年博覽會，臺灣、香港、北京、上海，看畫的人包括我，這里人很多，可見藝術(shù)收藏有根底。幾年的藝術(shù)走紅，媒體藝術(shù)報道助力良多，藝術(shù)已經(jīng)全民皆知，以前電視臺談藝術(shù)投資，只針對小眾，現(xiàn)在是潮流，是大眾，不斷的炒作行為鼓舞了很多人知道藝術(shù)市場的存在，這個是藝術(shù)市場未來長期的利多。

●俞璟璐：

最近上海市政協(xié)來調(diào)查，主題是少談藝術(shù)投資，多談藝術(shù)消費，買東西多從喜歡出發(fā)，本身就蘊涵有消費行為。我與買家說，還是買喜歡的，價格波動，也不生氣。前幾年有人到畫廊點著名要畫，拿了去拍賣，也賺了，但是萬一套牢，不是物有所值，自己又不喜歡，就會生氣了。

如何看待當代藝術(shù)的價值價格問題，我說現(xiàn)在是當代藝術(shù)的三個拐點，一、藝術(shù)價值拐點，好的探索也存在于當代藝術(shù)中，但是也有垃圾、泡沫，大陸造假成風，當然美國也有假拍，但是，泡沫一定是要破的；二、藝術(shù)價格拐點，各種手段炒作這么高，趙無極、朱德群的東西都賣不過你，一定有問題；三、收藏群體拐點，國外資本進來，先不談目的是為政治還是其他，資本進來肯定是要賺錢的。如果國內(nèi)有穩(wěn)定的收藏隊伍，并在全社會的合力下，用各種方法使得收藏家隊伍擴大，那么我們藝術(shù)市場的基本面就能穩(wěn)定。

●奚耀藝：

眾所周知，當代藝術(shù)今年以來，除去假拍和流拍的，真正成交的并不多。我一直認為，國內(nèi)當代藝術(shù)的學術(shù)價值并沒有真正確立，假設當代藝術(shù)真的具備足夠的學術(shù)價值，就不會遇到今天這樣的場景。因為，如果是真正的好東西，又在市場上具備真實的價格，即使是遇到經(jīng)濟下滑，價格也不會大幅跌落。金融危機一出來，受影響和打擊最大的，很明顯就是那些有泡沫虛高的當代藝術(shù)及其以獲利為目的的投機者。而對于真正的收藏家來說，受沖擊程度并不很大。你看，無論是傳統(tǒng)中國畫、經(jīng)典油畫，還是瓷器雜項等，只要是真品、精品，真正好的東西，并不會出現(xiàn)大幅度滑坡現(xiàn)象。為啥?因為真正會研究的收藏家能堅信自己的認識判斷，很多藏家反而在這個時機等待鉆空子，危機也往往會使得好東西出現(xiàn)。這些人不是金融危機所能擊垮的。歷史上，當一個收藏家在發(fā)生經(jīng)濟危機的時候，我們只聽過有藝術(shù)品把他救出危機泥潭的故事，而沒有藝術(shù)品讓收藏家破產(chǎn)的故事。如果藝術(shù)品能讓收藏它的人破產(chǎn)，那這東西根本就和藝術(shù)無關(guān)，或根本就是一堆假冒偽劣的“藝術(shù)”。

所以，頂端藝術(shù)市場不會被大幅撼動，抗風險能力較強。常言道，物以稀為貴，真正具備歷史價值、藝術(shù)價值的東西，歷經(jīng)風雨并被一代代收藏者保存和流傳下來，其價值都會被不斷尊重和提升。

許多以“實驗藝術(shù)”狀態(tài)存在的外國當代藝術(shù)包括后現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)價值，西方學術(shù)界還有爭論，也沒有給它準確定位和蓋棺定論。西方都是這樣，何況在技法和表現(xiàn)形式上大多抄襲西方的一些中國當代藝術(shù)，其藝術(shù)和學術(shù)價值就更加懸疑。部分當代油畫的本質(zhì)就是諷刺漫畫或政治漫畫，而非油畫本質(zhì)，他們是在用油畫材料、技法畫漫畫而已。無論是后現(xiàn)代主義的思想，還是對觀念或政治行為的理解，藝術(shù)家選擇怎樣的思考方式和創(chuàng)作方式是他的自由。所以我說，造成今天的局面，錯不在藝術(shù)家本身，錯是在起哄者，資本起哄者、評論起哄者、媒體起哄者等，這些是產(chǎn)生泡沫的罪魁。開始一些當代作品可能是藝術(shù)家艱難探索的成果，由于他人的起哄，影響或轉(zhuǎn)變了藝術(shù)家的創(chuàng)作方式和態(tài)度，這些東西卻逐步演變成了一堆“文化垃圾”。

如今金融風暴與以往歷史上的經(jīng)濟危機相比，對于藝術(shù)品的影響很難類比?，F(xiàn)在許多藝術(shù)品特別是一些所謂的當代藝術(shù)的屬性，已是一個代表資本的符號，具有“金融產(chǎn)品的特征”，而非原來的純藝術(shù)屬性。所以現(xiàn)在性質(zhì)變了，當金融業(yè)態(tài)、經(jīng)濟環(huán)境發(fā)生變化時，這個“金融產(chǎn)品”也必定隨之發(fā)生巨大變化。以往經(jīng)濟困難時期，人們可能暫時停止了藝術(shù)品消費，但并沒有對藝術(shù)品價格產(chǎn)生大起大落的影響。藝術(shù)品交易歷來是小眾的精神生活方式，收藏家去拍賣藝術(shù)品也是為了自己的喜歡，或為了撿便宜才去拍賣行的，并不是為了去拉升藝術(shù)品的價格。以前的收藏家研究的是藝術(shù)品及其藝術(shù)家本身，而今天的投機者(或投資者)只研究這只“股票代碼”的行情和走勢它們沒有可比性。

●馬天：

資本追逐利潤是必然的，幾乎所有的“投行”都有專門的藝術(shù)基金透過(股市邏輯)運作去捧紅炒高一些經(jīng)過挑選的“當代藝術(shù)”來為基金客戶完成投資回報(準確地說是投機)的任務。這似乎只與“當代”有關(guān)，而與真正的“藝術(shù)”無關(guān)。

中國人用改革開放后完成的財富原始積累不可謂不迅猛，但是人文文化素質(zhì)和社會公德心方面的積累卻是不容樂觀?，F(xiàn)在的股市又為一夜之間產(chǎn)生眾多的暴發(fā)戶提供了可能，但是貴族(氣質(zhì))的培養(yǎng)卻至少需要三代人的光陰!有些東西就是無法逾越的。在國外，雖然我自己僅能接受到早期抽象主義為止，但我看到大多數(shù)國外當代藝術(shù)家本身做藝術(shù)的態(tài)度是相當認真的，以藝術(shù)審美為基準的觀念是有積極意義的……

至于經(jīng)濟好壞對藝術(shù)投資的影響，一線頂級品牌不會受負面情形的拖累，就在不久前倫敦以8000萬美元拍出的莫奈油畫即是明證。反過來看收藏，1900年的一幅中等尺寸的印象派油畫賣500美元(這在當時已不是低價了)，但到2000年后，同樣的畫已可賣到5000萬美元。想想拿它在手里的收藏家，必定是笑到最后的贏家!

●俞璟璐：

中國不能放棄自己的歷史文化傳統(tǒng)，不能拆字當頭，藝術(shù)市場的規(guī)范不能破壞，不能亂來，做藝術(shù)品跟做旅游產(chǎn)品不同，不要投人所好。某些人拿著資本“點石成金”，害了市場，害了藝術(shù)家，害了收藏家，我們還是要講究文化價值與社會責任心，對社會缺乏責任心的人，才敢于把誠信打爛了去炒作。

我們大劇院畫廊合作的藝術(shù)家還是以學院派為主，他們的作品反映了油畫歷史的脈絡，作品成熟，進入市場有過一段時間，至少創(chuàng)作態(tài)度很認真。他們現(xiàn)在作品的價格與當年的價格比也沒有離譜，價格掉也掉不下來。他們在創(chuàng)作的時候，也沒看出多少人民幣。我們對藝術(shù)家要負責，對自己要負責。

我們畫廊受兩方的沖擊，一是拍賣行，其實不少拍賣行無資質(zhì)、無實力，由于行業(yè)開放過度，自己專業(yè)知識儲備不足，贗品流行，拍賣行在藝術(shù)市場上取代畫廊應有的作用；二是當代的畫家，直接拿畫去拍賣，拉高價格，或無知或有意，又搗亂一次。更有危害者，影響了青年學生，使得他們認為不需要好好畫，也不要比你好，反而要比更丑，目的只為出名，這個對青年學生毒害非常大。

中國是目前世界上藝術(shù)創(chuàng)作最寬松，而近乎無制約的，藝術(shù)雜志里看到不少有違社會道德準則的所謂藝術(shù)，美國是不會刊登的。還有黃色的變態(tài)的藝術(shù)品，我每月收到上百本藝術(shù)資料，不少是垃圾。

(責編：石 曉)