馮忠蓮與古畫臨摹

【編者按】馮忠蓮（1918-2001 年）是新中國(guó)古畫臨摹復(fù)制和木版水印事業(yè)的開(kāi)拓者之一，她臨摹的《清明上河圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》、《長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)墓西漢帛畫》等作品均成為國(guó)家重要文物，分別被北京故宮博物院和遼寧省博物館收藏。馮忠蓮又是國(guó)畫大師陳少梅先生的夫人和學(xué)生，輔仁大學(xué)美術(shù)系高才生，繪畫功底深厚。她生前長(zhǎng)期在榮寶齋、故宮工作，晚年被聘為中央文史館館員。她淡泊名利，甘當(dāng)無(wú)名英雄，為傳承祖國(guó)古老文化獻(xiàn)出了藝術(shù)黃金時(shí)代以至終生。

今年是馮忠蓮女士誕辰九十周年，本刊特發(fā)表此文，以紀(jì)念這位杰出的女畫家、古畫臨摹專家。

馮忠蓮，祖籍廣東順德，1918 年9 月20 日出生于天津。早年入天津圣功小學(xué)、中學(xué)讀書。1936年入天津女子師范學(xué)校文學(xué)系，經(jīng)朋友介紹得遇國(guó)畫名家陳少梅，并拜師學(xué)畫。1938 年考入北平輔仁大學(xué)美術(shù)系，受業(yè)于溥雪齋、汪慎生、啟功先生等。馮忠蓮畢業(yè)時(shí)成績(jī)名列第一，有輔仁“女狀元”之稱，陳垣校長(zhǎng)親自為她頒發(fā)了獎(jiǎng)?wù)潞酮?jiǎng)狀。

1941 年馮忠蓮從輔仁大學(xué)畢業(yè)后，繼續(xù)師從陳少梅學(xué)習(xí)國(guó)畫，后來(lái)兩人結(jié)為伉儷。

1953 年，陳少梅全家從天津遷往北京，那一年正值毛澤東主席60 歲生日。為了給毛主席祝壽，馮忠蓮夫婦各自創(chuàng)作了一幅畫，陳少梅作《春山圖》，馮忠蓮作《春江圖》。當(dāng)時(shí)京津書畫界就有“梅蓮并蒂耀丹青”的說(shuō)法。

天有不測(cè)風(fēng)云，1954 年9 月9 日，陳少梅在家中突發(fā)腦溢血去世。轉(zhuǎn)瞬之間痛失愛(ài)侶和良師，對(duì)于年僅36 歲的馮忠蓮的打擊是可想而知的。

馮忠蓮天賦高，又得之于向陳少梅這樣的大家學(xué)習(xí)交流，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期埋頭苦練，練就了深厚的筆墨功力和嫻熟的繪畫技巧。她繼承陳少梅的畫法，主攻山水、人物、佛像、仕女，《江南春》、《濤聲》等參加第一、二屆全國(guó)美展，獲得好評(píng)。

然而，就是這樣一位頗具功底和發(fā)展前途的女畫家，卻在接下來(lái)的30 年間放棄了創(chuàng)作，開(kāi)拓了中國(guó)美術(shù)的另一番天地。

與古畫臨摹結(jié)緣

中國(guó)古代書畫，多為絹本或紙本，受保存條件的限制，許多作者的手跡沒(méi)有保存下來(lái)，流傳至今的歷代書畫，其中有不少都是時(shí)人或后人的摹本。像東晉顧愷之的《女史箴圖卷》（現(xiàn)藏倫敦大英博物館），多數(shù)專家認(rèn)為是隋末唐初的摹本；他的《洛神賦圖卷》，實(shí)為宋人摹本。被譽(yù)為“天下第一行書”的王羲之《蘭亭序》傳世有唐馮承素摹本（現(xiàn)藏北京故宮）、褚遂良臨本、虞世南臨本等。唐張萱的《搗練圖卷》（現(xiàn)藏美國(guó)波士頓美術(shù)館）為北宋趙佶的摹本。歷史上許多有成就的畫家都是摹古的高手，像趙孟頫、董其昌、金城、張大千等。

新中國(guó)的古畫臨摹是從北京榮寶齋開(kāi)始的。上世紀(jì)50 年代初，榮寶齋創(chuàng)造性地發(fā)展了書畫木版水印復(fù)制技術(shù)，達(dá)到了亂真的效果，而臨摹珍貴原作副本就成為木版水印復(fù)制古書畫不可缺少的一道重要工序。

1953年馮忠蓮開(kāi)始與榮寶齋結(jié)緣。初到榮寶齋時(shí)，經(jīng)理侯愷對(duì)這位女畫家的能力還有些懷疑，他準(zhǔn)備先考驗(yàn)一下馮忠蓮。“剛來(lái)我就把她弄到東北博物館，交給東北博物館的館長(zhǎng)，一方面借用，掛在那里來(lái)搞臨??；一方面考核，如果這人可用的話，就留在榮寶齋?！?半個(gè)多世紀(jì)以后侯愷接受記者采訪時(shí)說(shuō)。

次年3 月，馮忠蓮隨榮寶齋古畫臨摹組赴東北博物館（今遼寧省博物館）臨摹古代名畫，同行的還有著名畫家金振之、陳林齋、于非 等，其中馮忠蓮負(fù)責(zé)臨摹北宋趙佶摹唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖》。此圖設(shè)色艷麗，用筆獨(dú)到，非一般人可以臨摹，但讓侯愷沒(méi)有想到的是，這個(gè)看起來(lái)文弱的女畫家，僅用兩個(gè)多月就圓滿完成了任務(wù)。

作品完成后，經(jīng)專家鑒定，認(rèn)為摹本的氣韻、線條、顏色及整體效果均成功地再現(xiàn)了原作，得到了業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。從此開(kāi)始，馮忠蓮便與古畫臨摹結(jié)下了緣分，為它獻(xiàn)出了幾乎全部的藝術(shù)生命。1956年，她被任命為榮寶齋編輯室主任。在以男性為主的國(guó)畫界，一個(gè)女人能任此要職，其功力可見(jiàn)一斑。后來(lái)她又復(fù)制過(guò)宋代《洛神賦圖卷》、《宋人畫頁(yè)》、清袁耀《萬(wàn)松疊翠圖》、明仇英《白馬如風(fēng)疾圖》等。1973 年與陳林齋合作，臨摹了《長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)墓西漢帛畫》。

廿載繪就傳世長(zhǎng)卷

馮忠蓮在古畫臨摹上的代表性成就，是北宋張擇端的《清明上河圖》。

《清明上河圖》是我國(guó)歷史上不朽的繪畫珍品。它是一幅設(shè)色絹本長(zhǎng)卷，高24.8厘米，長(zhǎng)528 厘米，描繪的是北宋都城汴梁（今開(kāi)封）早春時(shí)節(jié)的繁華熱鬧景象。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。畫中人物550多個(gè)，牲畜60 多匹，木船20多只，房屋樓閣20多棟。

此次臨摹與以往不同，馮忠蓮必須每天到故宮內(nèi)指定的臨摹地點(diǎn)，由保衛(wèi)人員將原件從庫(kù)房取出，放入特制的臨摹柜中，然后上鎖加封條后方可開(kāi)始臨摹。在臨摹初期，馮忠蓮的工作非常緊張，一周七天都不能休息，那時(shí)她已經(jīng)是四個(gè)孩子的母親了，緊張的工作使她在家的時(shí)間越來(lái)越少。

四個(gè)孩子都上學(xué)住校，雖然生活在同一座城市，但那時(shí)馮忠蓮和兒女們的交流卻要依靠書信。

作為一幅社會(huì)風(fēng)俗長(zhǎng)卷，《清明上河圖》生動(dòng)展現(xiàn)了宋都汴河兩岸物阜民豐的數(shù)十里風(fēng)光。要將這幅舉世罕見(jiàn)的作品臨摹下來(lái)，對(duì)臨摹者的畫功、眼力和悟性都有極高的要求。張擇端畫成《清明上河圖》后的幾百年間，有很多著名的畫家都曾臨摹此畫，但普遍與原作存在較大差距。

當(dāng)時(shí)馮忠蓮42 歲，正值藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時(shí)期。為了不辱使命，她全力以赴，早出晚歸，刮風(fēng)下雨，酷暑嚴(yán)寒，從不間斷，甚至積勞成疾，也顧不得醫(yī)治。

馮忠蓮的家住在宣武區(qū)爛漫胡同35號(hào)，一間不足30 平方米的屋子里擠了老少七口人。從家到故宮乘車大約需要一個(gè)小時(shí)左右，馮忠蓮早上五點(diǎn)就要起床，每天她都是第一個(gè)到故宮上班的人。臨摹《清明上河圖》固然辛苦，但對(duì)正處于創(chuàng)如此豐富的內(nèi)容，為歷代古畫所罕見(jiàn)！可貴的是畫中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)都安排得合情合理，疏密繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜聚散的關(guān)系處理得恰到好處，繁而不雜，多而不亂。這對(duì)后世臨摹者來(lái)說(shuō)，不啻于一項(xiàng)巨大的工程！

張擇端《清明上河圖》問(wèn)世后經(jīng)歷曲折，這一宏圖巨制在歷史的風(fēng)雨中顛沛流離，1957 年方得以安居于北京故宮博物院。50年代末，故宮博物院出于保護(hù)珍貴文物的目的，也開(kāi)展了古書畫的摹制工作，準(zhǔn)備復(fù)制一批高水平的摹本代替原作進(jìn)行展覽，其中就有被譽(yù)為“中國(guó)第一畫”的《清明上河圖》。

1960 年初，榮寶齋接受了這項(xiàng)重要的任務(wù)，要求臨摹工作在一年內(nèi)完成，因?yàn)榕R摹作品將承擔(dān)為1961 年“七一”建黨四十周年獻(xiàn)禮的重任。

榮寶齋這家書畫界的百年老店，其臨摹水平在國(guó)內(nèi)可謂首屈一指。它的編輯室聚集著很多知名的畫家，但即使擁有這樣的實(shí)力，要在一年內(nèi)完成臨摹《清明上河圖》的任務(wù)，依然是不可想象的。榮寶齋的領(lǐng)導(dǎo)們經(jīng)過(guò)反復(fù)研究，始終不能確定臨摹的最佳人選，最后經(jīng)理侯愷做出了一個(gè)決定。

“比較之下馮忠蓮最為合適，因?yàn)樗芸炭?，也沒(méi)有其他的奢望?！?侯愷說(shuō)。作巔峰期的馮忠蓮來(lái)說(shuō)，更大的壓力來(lái)自于生活。那時(shí)她月工資88 元，在上世紀(jì)60年代的中國(guó)屬于高收入，但是丈夫1954年已經(jīng)去世，四個(gè)孩子都在讀書，而且丈夫的妹妹和侄子都沒(méi)有工作也在家中生活，這一家七口人全由馮忠蓮一人供養(yǎng)。

即使有這樣的拳拳之心，時(shí)代卻不我予?！八那濉?、“文革”，接二連三的政治運(yùn)動(dòng)使復(fù)制工作幾度被迫停止。1976年撥亂反正，馮忠蓮得以從干?；貋?lái)，此時(shí)她已經(jīng)調(diào)至故宮。年近花甲，頭發(fā)斑白，重操舊業(yè)，人是物非。作品的絹素、色彩都發(fā)生了很大變化，這時(shí)她已經(jīng)患有高血壓和眼底血管硬化癥，臂力也不濟(jì)了。

馮忠蓮克服了難以想象的困難，爭(zhēng)分奪秒地工作。到1980 年秋，一幅和原作極為相似的《清明上河圖》長(zhǎng)卷終于在她的筆下?tīng)N然問(wèn)世！摹本前后一致，藝術(shù)效果和古舊面貌幾乎達(dá)到亂真的效果，被故宮博物院列為一級(jí)文物。此時(shí)，距馮忠蓮開(kāi)始接受臨摹任務(wù)已經(jīng)過(guò)去了整整20個(gè)春秋。

后來(lái)，國(guó)家古代書畫鑒定組成員、故宮博物院研究員劉九庵在澄觀堂題語(yǔ)中說(shuō)：“北宋張擇端《清明上河圖》卷為顯赫巨跡，名播中外，原圖在明李東陽(yáng)時(shí)據(jù)記長(zhǎng)二丈，后佚五尺。亦即現(xiàn)存圖尾至趙太丞家而止也。明代偽作臨擬本漸多，而以遼寧博物館所藏仇英臨本較佳，但亦不過(guò)擬其題目，與張氏構(gòu)圖亦異。余所臨本又多從仇氏出，每況愈下矣?，F(xiàn)代摹本首推馮忠蓮，她是故宮博物院藏張擇端真跡對(duì)照摹制，毫發(fā)不異，可謂不下真跡一等。”

名利是身外物

馮忠蓮主動(dòng)放棄繪畫創(chuàng)作而轉(zhuǎn)向古畫臨摹，將自己的藝術(shù)青春和身體健康都奉獻(xiàn)給了新中國(guó)的文物復(fù)制事業(yè)，30年默默無(wú)聞，人們大都淡忘其畫名了。1980年3 月，在人民大會(huì)堂舉行的三八婦女節(jié)茶話會(huì)上，著名畫家、老舍夫人胡 青見(jiàn)到馮忠蓮，感慨地說(shuō)：“你的功底是一般人比不了的，本來(lái)可以搞創(chuàng)作，可你卻心甘情愿搞臨摹，無(wú)名英雄啊!”馮忠蓮平靜地回答:“名利是身外之物，什么工作總得有人干才行啊!”

完成《清明上河圖》的復(fù)制工作后，馮忠蓮開(kāi)始總結(jié)自己在古書畫臨摹方面的經(jīng)驗(yàn)，并與金仲魚(yú)、陳林齋等老先生一起指導(dǎo)青年人傳承這一瀕臨失傳的技藝，同時(shí)她又拿起了擱置多年的畫筆，重新體味繪畫創(chuàng)作的快樂(lè)，先后創(chuàng)作了工筆重彩《無(wú)量壽佛》、《紅樓夢(mèng)十二金釵》、《仿唐六如仕女圖》、《秋山望云圖》等。

1988年6月，馮忠蓮的學(xué)術(shù)專著《古書畫副本摹制技法》由紫禁城出版社出版。12月，馮忠蓮被聘為中央文史研究館館員，為當(dāng)時(shí)僅有的兩位女館員之一，另一位是胡 青。1991 年9 月，中央文史館館員書畫展在香港舉行，她有17 件作品參展，備受贊譽(yù)。

2001年5 月6日，馮忠蓮在北京悄然離世，享年83 歲。

8月31日，《人民日?qǐng)?bào)》在第四版要聞版刊發(fā)了題為《馮忠蓮?fù)臼攀馈返男氯A社通稿，認(rèn)為她“在臨摹復(fù)制古代書畫方面有相當(dāng)成就和影響”。

2005年10 月10日，北京故宮博物院迎來(lái)建院80周年生日?！啊肚迕魃虾訄D》專題展——宋代風(fēng)俗畫展”在延禧宮古書畫研究中心隆重舉行，有“中華第一神品”之稱的張擇端《清明上河圖》真跡在特制的高科技展柜內(nèi)向世人全卷展示。

與《清明上河圖》真跡同時(shí)展出的，還有6 件仿本和1 件臨摹本。這件唯一的臨摹本就是馮忠蓮所繪。

（責(zé)編：石曉）