追尋廣元窯（下）

（接上期）

四、胎質(zhì)與釉色

廣元窯常見(jiàn)的釉色有黑色、醬色、綠色、黃色、白色及其他色釉，以黑色釉和醬色釉為主，黃色釉和白色釉及其他釉均較少。

黑色釉大致可分四類不同的呈色：

1.烏黑色：烏黑如漆，黑亮瑩潤(rùn)，光可鑒人（圖25）。

2.亞黑色：釉面光亮次于烏黑色，大多器物表面有密集的黑褐色的斑點(diǎn)或小塊狀斑（圖26）。

3.棕黑色釉：釉面多瑩潤(rùn)顯棕黃，呈現(xiàn)多種褐黃色兔毫狀紋理，色彩變化無(wú)窮，有垂直紋理、放射狀紋理、斜輝紋理等，給人氣象萬(wàn)千的感覺(jué)（圖27、28）。

4.黑黃色玳瑁狀釉：釉面黑黃光亮，以黃白色大小不一的斑塊灑落于黑釉或黃釉上，大多口沿部位釉層較薄，呈褐色，給人一種如夢(mèng)如幻、美不勝收的感受（圖29、30）。

醬色釉大約可分兩種呈色：

1.醬色釉：一般施釉較薄，通體釉層較均勻，未施化妝土的產(chǎn)品，大多光澤不及黑色釉。但有一種紫色醬釉光亮較好且瑩潤(rùn)，微帶紅紫者（藏家通常叫仿紫定）。醬色釉由于掛釉較薄，通常器底沿多有流釉現(xiàn)象（圖31、32）。

2.鷓鴣斑釉：釉底有黑、褐、醬色，呈現(xiàn)油滴斑紋，恰如鷓鶘鳥(niǎo)腹部羽毛的斑紋，大多為精細(xì)之品，是當(dāng)今藏家夢(mèng)寐以求之物（圖33）。

其他色釉：

1.淺黃色釉：光亮瑩潤(rùn)，純淺黃色釉器皿較少，多數(shù)釉下繪黑褐色花紋（圖34、35）。

2.青灰色釉：光亮瑩潤(rùn)度較差，多施于粗糙的罐、澀圈碗、碟上（圖36）。

3.黃色釉：鮮明光亮，多施化妝土，常見(jiàn)的有香爐和各式瓶、盒、燈。

4.綠色釉：翠綠色較優(yōu)，釉色翠綠瑩潤(rùn)，明亮，也有綠釉中閃現(xiàn)銀灰色的器皿，可能是由于綠釉燒造溫度不易掌握，呈色不佳或是地下埋藏過(guò)久所致，多見(jiàn)于香爐、長(zhǎng)頸瓶等。筆者有緣集到一件廣元窯址出土的綠、黃、褐三色窯變釉的小罐（圖37），此罐高18厘米，直徑16厘米，呈球圓形，口殘，色彩黃、綠、褐相間，非常美麗，頗有唐時(shí)“三彩”之遺風(fēng)。

五、花紋裝飾

廣元窯古窯遺址中相繼出土的標(biāo)本有壓印紋、刻劃紋、素胎繪花釉下彩紋飾等幾種。

1.壓印紋：制作時(shí)待胎坯未干時(shí)用印模壓印花紋，常見(jiàn)于白地素胎器，綠釉獸面環(huán)瓶上。也有在胎上壓印幾何紋或云雷紋、寶相花紋于腹間至足部（圖38）。

2.刻劃紋：標(biāo)本中有先上化妝土后刻劃篦狀紋、水波紋、花草紋等，刻劃手法簡(jiǎn)潔明快、隨意，常飾于罐、瓶、盆、碗、盤、缽之上。在廣元古窯遺址采集的幾片刻花瓷片標(biāo)本非常美麗（圖39、40）。

3.釉下彩紋飾：常見(jiàn)的手法是在化妝土上繪褐色折枝花，多為芍藥花、牡丹花、草葉紋等，然后在上面施一層透明釉。有的則在棕黃色釉下用化妝土繪上牡丹、游鴨、水波水藻、花草等紋飾（圖41、42）。

4.黃釉地點(diǎn)彩繪黑花或褐花：有的應(yīng)屬于化妝土上的釉下彩。創(chuàng)作隨意即興，幾筆幾點(diǎn)便成圖案，似草似木，似花似葉，古樸自然，簡(jiǎn)約豪放（圖43）。

5.白釉地上繪醬色花卉：這類紋飾大多應(yīng)用于各類瓶上和盆、碟及其他器物上，目前所見(jiàn)的標(biāo)本和器物上一般是在不很光亮的白釉上繪制醬褐色的各種花紋。

6.淺黃釉地上繪褐色花卉：褐黃釉地上繪黑花，常見(jiàn)施于盆、罐、壺、瓶等器，碗碟類少見(jiàn)。此類標(biāo)本或器物火候較高，瓷化程度較好。標(biāo)本斷面胎骨呈黃白色、褐黑色，均較堅(jiān)硬，釉層較薄，吸水性弱，釉面多呈微開(kāi)片狀，釉水光亮瑩潤(rùn)?；ɑ茴}材大多是一些草葉紋、各類花朵紋、水藻紋，色彩濃淡深淺不一（見(jiàn)圖35）。

六、廣元窯與其他民窯的關(guān)系

在廣元古窯址未發(fā)現(xiàn)之前，其黑釉產(chǎn)品總被誤認(rèn)為是“建窯”產(chǎn)品。因?yàn)閺V元窯產(chǎn)品與“建窯”風(fēng)格相似，共同點(diǎn)頗多，主要表現(xiàn)在造型上和施釉方面相近。兩窯均有大、中、小型敞口碗，大、小斂口茶盞。兩窯在釉色方面均以黑色為主，都有漆黑色、紺黑色、兔毫晶脈紋、鷓鴣斑紋等，口沿處釉層較薄處顯出褐色邊緣，腹下釉層逐漸增厚聚集于底部及圈足周圍。

兩窯不同之處是建窯溫度較高，質(zhì)地堅(jiān)硬，結(jié)構(gòu)緊密，吸水率小，產(chǎn)品瓷化程度略高于廣元窯。廣元窯的技術(shù)可能受到建窯的影響。廣元窯為提高產(chǎn)品質(zhì)量，多采用化妝土，而且廣元窯的壓印紋和刻劃紋、釉下彩花紋是建窯沒(méi)有的。建窯有奉旨專燒皇家貢瓷的歷史，其做工必須嚴(yán)謹(jǐn)，生產(chǎn)的廣泛性、隨意性均受到約束，廣元窯則屬于民窯，產(chǎn)品粗細(xì)皆有之，這應(yīng)是建窯所不能及的。

近年來(lái)從國(guó)內(nèi)外的考古發(fā)掘資料中獲悉，目前國(guó)外已有三處出土疑似廣元窯黑釉瓷：一是日本梨縣出土的“褐釉擂座小壺”；二是朝鮮新安海底沉船發(fā)現(xiàn)的“乳釘紋罐”與廣元窯黑釉刻劃乳釘紋杯相似；三是日本富田三太良遺址出土的“天目釉碗”與廣元窯黑釉茶盞極似。重慶市博物館根據(jù)瓷胎、造型和釉色及“露胎部位涂有化妝土”推測(cè)可能是廣元窯的產(chǎn)品，進(jìn)而推測(cè)廣元窯也似有外銷瓷出海的可能。

文獻(xiàn)和出土器物顯示，廣元窯與江西吉州窯也有很多相似的地方，比如吉州窯的素天目瓷瓶、爐、盞等。無(wú)論從胎、造型和釉都很難與廣元窯同類產(chǎn)品相區(qū)別。廣元窯的白釉底繪褐色芍藥花瓶和吉州窯白地繪褐色芍藥瓶幾乎相同，兩窯均擅長(zhǎng)手工捏制瓷塑動(dòng)物玩具小件。筆者收集一件在廣元古窯遺址出土的一尊“胡人”頂燈造像殘器，約25厘米高，形象非常生動(dòng)有趣，無(wú)論從各方面均似吉州窯產(chǎn)品，但仔細(xì)研究釉彩、胎質(zhì)及底座殘留的化妝土，最終認(rèn)定仍是廣元窯所燒造（圖44、45）。

廣元窯的產(chǎn)品也與浙江武義窯所產(chǎn)的黑釉茶盞極相似。武義窯的釉色有黑色、紺黑色、褐色，同樣有兔毫晶脈釉，其中仍以黑色為主，且同樣有施釉不到底的特點(diǎn)。但造型上武義窯茶盞器形略淺一些，胎釉皆薄，釉色不及廣元窯光亮瑩潤(rùn)，無(wú)黑瓷衣。兔毫盞武義窯是微閃藍(lán)色晶脈紋，廣元窯則是棕黑底中微閃褐色晶脈紋。裝匣焙燒過(guò)程武義窯與廣元窯所不同的是不用砂粒而用泥餅防粘?？傊云贩N、造型、質(zhì)量、釉色、生產(chǎn)規(guī)模相比，廣元窯略優(yōu)于武義窯。

廣元窯與河南禹縣扒村窯的產(chǎn)品有很多相似之處，而且扒村窯的黑釉凸弦紋罐和廣元窯黑釉產(chǎn)品極相似，扒村窯同樣利用白色化妝土粗料細(xì)作，廣元窯與之相似（圖46）。另廣元窯也出現(xiàn)有鈞有窯變器物（圖47）。

廣元窯的米黃色釉黑色草葉紋梅瓶，在造型和紋飾上與河南鶴壁集窯梅瓶相比，的確難分辨是兩個(gè)不同的窯口所出。

綜上所述，廣元窯與南北各窯的相互關(guān)系，是各地區(qū)陶瓷文化交流融合的佐證，也印證了廣元窯善于學(xué)習(xí)吸取其他各窯所長(zhǎng)，創(chuàng)造出了自己具有獨(dú)特風(fēng)格的產(chǎn)品。

七、廣元窯的燒造歷史

廣元窯的燒造歷史始于何年？文獻(xiàn)少有記載。王家廣《廣元窯黑釉初探》曰：“此地是唐宋以來(lái)的古窯址，……中上層的宋代黑釉器最為普遍”。“廣元古窯遺址出土的斂口黑釉茶盞，六出花瓣口盤，六棱線紋大、中、小碗均具宋代造型特征。兔毫紋盞在四川長(zhǎng)江中下游的宋墓中多有出土”（見(jiàn)陳麗瓊《長(zhǎng)江下游馬鞍山河段考古調(diào)查》）?！皬V元窯產(chǎn)品多具敞口，茶盞仍是大、小斂口或口沿微斂，底大多為小淺圈足，也有部分大平足、玉壁底為唐至五代器物”（見(jiàn)丁祖春《四川陶瓷史資料》第一輯）。“廣元窯的茶托，不但有宋器，還有與五代越窯托相似者，與官窯、定窯托略似者。分析出土的陶瓷片，可認(rèn)為是唐宋以來(lái)的古窯址?！保ㄒ?jiàn)王家廣《廣元黑釉窯初探》）?！八臒鞎r(shí)代，其上限可能早到五代晚期，下限晚至南宋或元初是比較確切些”（見(jiàn)重慶市博物館《四川廣元窯的調(diào)查收獲》）。

至于廣元窯的停燒時(shí)間，1930年重修的《廣元縣志》記載：“廣元陶業(yè)似早，考縣北磁陶堡（瓷窯鋪）當(dāng)在明時(shí)其陶之器不悉何時(shí)沒(méi)于水，每當(dāng)水落，常于河干掘獲小缶，質(zhì)同今母家山陶，因陶沒(méi)而業(yè)歇”。清乾隆二十三年《廣元縣志》也記載了廣元窯在明代沒(méi)于水，因陶沒(méi)而業(yè)歇。

綜上所述，結(jié)合近年來(lái)出土器物及標(biāo)本分析：廣元窯產(chǎn)品無(wú)論從造型、批量、釉色和時(shí)代風(fēng)貌，有唐至五代的少量器物標(biāo)本，從古窯遺址斷層剖面分析，其中兩宋的黑釉產(chǎn)品標(biāo)本堆積層最豐厚，元代次之，明代風(fēng)格的產(chǎn)品相對(duì)較少，廣元窯的起始應(yīng)推算到唐五代，盛于宋，衰于元，明代晚期停燒。（責(zé)編：雨嵐）