何海霞書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就及藝術(shù)市場(chǎng)探討

何海霞先生是當(dāng)代山水畫(huà)大師，是“長(zhǎng)安畫(huà)派”創(chuàng)始人之一，是“長(zhǎng)安畫(huà)派”的主將，又是何派山水畫(huà)的創(chuàng)始人。他在當(dāng)今山水畫(huà)壇的影響很大，自成一家，后學(xué)者很多。在藝術(shù)市場(chǎng)上和收藏拍賣行列中，他的作品穩(wěn)中向上，市場(chǎng)一直看好，潛力很大，隨著市場(chǎng)自然規(guī)律優(yōu)勝劣汰的篩選，他永立于不敗之地，這是他的藝術(shù)生命不朽和自身價(jià)值所決定的。何海霞的作品，是時(shí)代的驕傲，是民族的輝煌，是人類智慧的結(jié)晶。怎樣研究和鑒賞何海霞先生的作品，應(yīng)該從以下幾個(gè)方面著手。

何海霞從十六歲開(kāi)始畫(huà)畫(huà)到九十歲離開(kāi)畫(huà)壇，他在藝術(shù)的道路上默默地耕耘了七十多個(gè)年頭。他的藝術(shù)之路走得很準(zhǔn)、很直、很勤奮、很漫長(zhǎng)、很艱辛，也很成功，因之也很輝煌。從上世紀(jì)30年代起他開(kāi)始自己一生的創(chuàng)作生涯，在30年代后他的主要作品有《山中一夜雨》、《江天樓閣》、《聽(tīng)泉在山麓》、《獨(dú)向山中訪隱居》等。50年代到60年代是他進(jìn)入生活后創(chuàng)作旺盛時(shí)期，主要?jiǎng)?chuàng)作的有《錦繡山谷圖》、《征服黃河》、《黃河禹門口》、《西坡煙雨》、《春在田間》、《禹門天險(xiǎn)》、《秦嶺新貌》、《寶成鐵路》（長(zhǎng)卷）、《密云水庫(kù)》、《延安頌》、《昆明湖上》、《桑田行》組畫(huà)等。70年代由于文革原因，他下放農(nóng)村工廠，仍利用一切機(jī)會(huì)沒(méi)有放松自己對(duì)藝術(shù)的探索，他畫(huà)了幾十丈長(zhǎng)的《收租院》，他在瓷器上作畫(huà)搞設(shè)計(jì)，他畫(huà)水粉畫(huà)、樣板戲、舞臺(tái)效果圖，他畫(huà)油畫(huà)肖像等等，凡能涉獵的藝術(shù)種類，他都要嘗試，廣泛吸收，增加藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。此時(shí)期主要作品有《山花爛漫》、《萬(wàn)山紅遍》、《沉舟側(cè)畔千帆過(guò)》、《山河無(wú)阻蜀道不難》、《寒林樓觀》、《青山樓閣圖》、《太白林場(chǎng)》等。80年代主要作品是巨幅青綠金碧山水，如北京飯店30余米長(zhǎng)的《大地長(zhǎng)春》圖、紫光閣的《愛(ài)我河山》、西苑飯店的巨幅《廬山圖》及《晴巒暖翠》、《天開(kāi)圖畫(huà)》、《大地一統(tǒng)錦繡山》、《盛世海歌》、《海是龍家鄉(xiāng)》等。90年代后是他創(chuàng)作變法之全面展開(kāi)年代，他用傾注了其一生的傳統(tǒng)功底，將院體畫(huà)、民間畫(huà)、文人畫(huà)、青綠金碧畫(huà)融為一體，變?yōu)樽约旱臇|西，也是他所說(shuō)“蠶作繭、繭又化蝶”展翼高飛的時(shí)代，如《九寨溝》、《香港遠(yuǎn)眺》、《長(zhǎng)河紅日》、《金碧華山》、《夢(mèng)幻成真》、《澗底幽深》、《靜靜的幽谷》等。

何海霞走過(guò)的藝術(shù)歷史之路，決定了他的藝術(shù)成果，他的藝術(shù)成果又決定了他在當(dāng)今畫(huà)壇上的藝術(shù)地位。潘茲先生在文章中寫(xiě)道：“如果舉行山水畫(huà)競(jìng)技，何海霞先生無(wú)疑可以獲得全能冠軍，至少我要誠(chéng)心誠(chéng)意地投他一票。

海霞的全能表現(xiàn)在：

他可以放筆作尋丈巨幛長(zhǎng)卷，游刃有余，絕不枯竭，也可以收筆作寸縑尺楮，而得千里之勢(shì)。

他可以潑墨大寫(xiě)，氣勢(shì)磅礴，也可以重彩工筆，金碧輝煌。

他可以使墨如彩，也可以使彩如墨。

他可以千筆萬(wàn)筆不覺(jué)其多，也可以兩筆三筆不感其少。

他可以追荊（浩）關(guān)（仝）李（成）范（寬）之精嚴(yán)，也可以比石濤、八大之放逸。

他可以臨摹古跡，落筆亂真，也可以自出機(jī)抒，一空依傍。

他可以冶南北于一爐，也可融東西為一體。

他可以優(yōu)入古人法度而具現(xiàn)代精神，也可以用現(xiàn)代手法而不隳傳統(tǒng)?！绱说鹊取！?/p>

周韶華先生在《金碧青綠第一人》一文中寫(xiě)道：“在金碧青綠山水上的成就”，他是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，在20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇上的第一人非何海霞莫屬”。徐義生在《何海霞和他的山水畫(huà)藝術(shù)》一文中也寫(xiě)道：“在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)壇上，何老是一位以純正的中國(guó)品格告始終的畫(huà)家……而何海霞則以鐵板琵琶，鐘鼓笙笛，高奏黃鐘大呂，展示中華風(fēng)范，響徹云天而不受任何雜音干擾，并且按照國(guó)畫(huà)的內(nèi)在規(guī)律和時(shí)代同步的節(jié)拍，不斷推進(jìn)國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新”。劉春和在《世紀(jì)末的絕響——何海霞藝術(shù)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)》一文中說(shuō)：“如果能從客觀上把捉 ‘長(zhǎng)安畫(huà)派’形成后經(jīng)歷的幾個(gè)發(fā)展階段去對(duì)照研究。形成期時(shí)三人的關(guān)系，就像三只腳的戰(zhàn)國(guó)銅鼎，形成一個(gè)穩(wěn)定有力的鐵三角……他們?nèi)酥g像是進(jìn)行一場(chǎng)接力賽，趙望云跑第一棒，石魯接第二棒，最后沖刺的是何海霞；如果再殘酷些，讓他們進(jìn)行一場(chǎng)國(guó)際山水畫(huà)中國(guó)區(qū)的超級(jí)聯(lián)賽，跑第一名得冠軍的只能何海霞?！本C上藝術(shù)大家及理論權(quán)威所述，他在畫(huà)壇上的地位已無(wú)所置疑。由于畫(huà)壇地位所定，他的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)位自然而然形成規(guī)律，目前的價(jià)位還比較保守，沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有價(jià)值的高度，因而他的畫(huà)價(jià)還呈現(xiàn)日益見(jiàn)漲之勢(shì)。

解放后，藝術(shù)也和其他產(chǎn)品一樣進(jìn)入計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，國(guó)有和集體兩大范圍。專業(yè)藝術(shù)家基本上全部國(guó)有化，國(guó)家全部養(yǎng)起來(lái)，當(dāng)然此種體制是歷史的必然，有利也有弊，畫(huà)家不再賣畫(huà)，賣畫(huà)視為“走資本主義道路”，藝術(shù)市場(chǎng)也隨之消失，藝術(shù)品也因而無(wú)市場(chǎng)價(jià)值。改革開(kāi)放后百業(yè)俱興，隨著對(duì)外開(kāi)放、對(duì)內(nèi)搞活政策的實(shí)行，以及和世界經(jīng)濟(jì)接軌，加入世貿(mào)等等大潮的沖擊，所有機(jī)制發(fā)生了根本的變化，藝術(shù)品開(kāi)始買賣交易，有了價(jià)值交易規(guī)律，自然也形成藝術(shù)品的市場(chǎng)，有了市場(chǎng)，也就有市場(chǎng)規(guī)律的形成。

周韶華先生在文章中說(shuō)道：“若論藝術(shù)成就和真功夫，何海霞堪稱20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇當(dāng)之無(wú)愧的巨匠。海霞老雖然走了，但隨著時(shí)間的推移，人際關(guān)系的淡化，偉大的藝術(shù)生命將會(huì)不朽，作品會(huì)更加顯出自身的價(jià)值，作品會(huì)與中國(guó)美術(shù)史同延續(xù)，后人會(huì)給他以應(yīng)有的文化定位?！焙Ｏ枷壬讶ナ朗甓嗔?，隨著中國(guó)改革開(kāi)放的繁榮富強(qiáng)，藝術(shù)市場(chǎng)日趨成熟，人們?cè)絹?lái)越清楚地看到真正藝術(shù)品的價(jià)值，因而何海霞的作品，在大的拍賣行及市場(chǎng)，價(jià)位一直上升看好，越來(lái)越得到人們和收藏家的喜愛(ài)，這一切是歷史所注定的。展望未來(lái)，海霞先生的作品價(jià)格還會(huì)上揚(yáng)，會(huì)發(fā)出更加耀眼的光輝，歷史將會(huì)證明這一切。