電視新聞全景鏡頭作用之淺析

景別是電視攝像主要的藝術表現(xiàn)因素之一。

景別是指景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍，根據(jù)景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍的大小，我們可以粗略地把景物分為全景、中景和近景三大類。電視畫面的景別與畫面所表現(xiàn)內容之間有很強的相關性，一般而言，景別越近，所傳達的環(huán)境和情節(jié)內容越少，心理和情緒內容越多；景別越遠，所傳達的環(huán)境和情節(jié)內容越多，心理和情緒內容越少。

遠景別的鏡頭具有較大的可視空間，觀眾的注意力較少被強行制約，因此，觀眾有著較大的視覺選擇的自由，它體現(xiàn)貼近觀眾，尊重觀眾的理念。這里所說的遠景別，也就是全景鏡頭。全景鏡頭的特點是，既有較完全的環(huán)境描寫，又有較完整的人物行動的描寫。鑒于這一特點，在一條電視新聞或電視節(jié)目中，全景鏡頭則特別適合于用環(huán)境來烘托、渲染和描繪人物和主題。由此，我們可以這樣說，全景鏡頭是突出人物行動和環(huán)境因素的整體性鏡頭。它在電視新聞中起著舉足輕重的作用。然而，我們有不少記者或攝像人員對此認識不夠，在電視新聞中過多地拍攝和運用中景和近景，似乎只有這樣，才能增強觀眾主觀情感的參與性，強迫觀眾觀看新聞，事實上，這樣往往適得其反。在此，筆者就全景鏡頭的作用談幾點個人的認識。

全景鏡頭是定位鏡頭的代名詞，在電視新聞中具有領銜作用。從電視畫面拍攝匹配原則來說，同一場景中若干鏡頭之間應該具備一致性的要求，當以一組鏡頭表現(xiàn)一個場景，則需要有全景鏡頭來起領銜的作用，對環(huán)境背景和人物進行定向、定位的交代。從拍攝角度看，全景鏡頭將統(tǒng)領一組鏡頭的中景、近景、特寫的照明方式、色彩關系、機位設定、表演安排等。因此，不管在一個新聞中的次序如何，一般總要先行拍攝。全景式的交代使觀眾對場景產(chǎn)生整體性的印象和認識，起到交代環(huán)境、確定場面的作用。電視新聞往往用單個的全景鏡頭干凈利落地交代重大事件，如《黨的十七大在京隆重開幕》，記者只要拍攝一個包括寬大的主席臺、巨幅大會會標和濟濟一堂的代表在內的大全景，就可以讓觀眾對大會召開的盛況一目了然。

全景鏡頭可以增強新聞的真實性和可信性，提高新聞價值。由于全景表現(xiàn)的完整性，全景鏡頭往往能在電視片或電視節(jié)目中充任重場戲的表現(xiàn)功能。在電視新聞的拍攝中，我們要充分注意全景鏡頭的功能，不能以較近的景別來替代全景，以致讓觀眾產(chǎn)生以偏蓋全，或擺拍、作假的印象，對整條新聞的真實性產(chǎn)生懷疑。比如，某臺新聞曾經(jīng)報道過浙江杭州西湖荷花、荷葉景觀消失的新聞，現(xiàn)在時的新聞鏡頭用全景展現(xiàn)了一塘荷葉衰敗的景象，然后和三年前荷花盛開的資料鏡頭作比較，然而資料鏡頭全是荷花的近景或特寫。由于缺乏能夠展示昔日西湖荷色佳境的全景，無法形成有效的畫面對比，則會讓人產(chǎn)生移花接木的懷疑，從而削弱了該條新聞的意義和價值。

全景鏡頭包涵的信息量大，內涵深刻。鏡頭是指攝像機從一次開機到關機之間拍攝到的一段連續(xù)畫面。全景鏡頭由于視角大，景別深遠，能夠表現(xiàn)宏大的場面，場面宏大無疑包含更多的人和環(huán)境，其畫面信息也就越大。

一個時間較長的全景鏡頭，能夠滿足觀眾從中獲取更多的信息的需求，從而達到增強新聞的感染力和影響觀眾對新聞的判斷和理解的作用，有時不需要文字解說，觀眾對畫面所要表達的主題也能心領神會。如2007年夏天太湖爆發(fā)了藍藻，那么作為全國五大淡水湖之一的巢湖情況如何呢？我臺在采制“巢湖基本未見藍藻”新聞時，用了一組全景鏡頭來表現(xiàn)，寬闊且湖水清澈的水面漁帆點點，一群群白鷺在自由地飛翔或棲息濕地，大人和孩子們在湖中游泳嬉鬧……這些畫面的組接所包含的巨大信息讓觀眾確信湖水水質沒有變壞，起到安定人心的作用。如果，只拍攝一些近景和特寫，其結果則難以讓群眾信服。

綜上所述，我們可以看出，全景鏡頭在電視新聞和電視節(jié)目運用時的重要作用，當然，其作用并不僅限于此，在此不再一一列舉其它。但是，要想得到滿意的全景畫面并不容易，須多種努力，其中包括要注意畫面的構圖。

關于如何做好構圖，筆者認為應該從以下幾個方面去努力。

一、構圖立意要“新”

要想出色地構圖，必須立意深刻地構圖，圍繞主題精心地策劃，也就是說立意要新穎，能抓住觀眾的眼球，吸引他們的注意力，給人以美感。

二、拍攝鏡頭要“精”

在實際拍攝過程中，電視新聞記者盡可能地用主觀鏡頭來造成一種特殊的效果，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的真實感。比如表現(xiàn)建設工地上熱火朝天的場面，一般從參觀者或指揮者的視角來拍攝，以全景鏡頭讓觀眾從參觀者、指揮者的角度去感受現(xiàn)場焊花四濺，大吊車繁忙起吊，車輛往來不息等熱烈的勞動氣氛，使畫面真實生動。

三、拍攝主體要“明”

構圖造型的功夫如何，關鍵要看主體表現(xiàn)得如何。要正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關系，做到主次分明，相互照應，輪廓清晰，條理和層次井然有序。雜亂的背景會分散觀眾的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。

四、拍攝畫面要“活”

要真正勾畫出“活”的畫面，必須根據(jù)所拍攝內容的要求和現(xiàn)實條件的可能性，通過畫面的空間配置、光線的運用、拍攝角度的靈活選擇，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構圖形式，讓畫面更富有藝術表現(xiàn)力和視覺感染力。

（作者單位：巢湖電視臺）