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      神態(tài)描寫面面觀

      2008-12-31 00:00:00潘同強(qiáng)
      紅蕾·快樂讀寫 2008年8期

      人物的神態(tài)是指人的神情姿態(tài),多是通過臉部的表情變化顯露出來的。在我們學(xué)過的語文課文中,有很多描寫神態(tài)的語句。如《我的伯父魯迅先生》一文,在寫魯迅先生救助黃包車夫回來后,回答“我”的問話時(shí)的神態(tài)是這樣的:“這時(shí)候,我清清楚楚地看見,而且現(xiàn)在也清清楚楚地記得,他的臉上不再有那種慈祥的愉快的表情了,變得那么嚴(yán)肅。”魯迅神態(tài)的變化,反映出他內(nèi)心的巨大變化。

      我們寫作時(shí)應(yīng)從以下三點(diǎn)注意人物的神態(tài)描寫。

      一、形神結(jié)合

      人的神態(tài)變化是受內(nèi)心世界支配的,是通過外貌、語言、動(dòng)作等方面表露出來的,因此,描寫人物的神態(tài),常常是與描寫人物的外貌、心理、動(dòng)作等緊密地結(jié)合在一起的。這樣寫,才能更好地反映人物思想感情的變化。比如《雞毛信》一文,“鬼子”逼海娃把羊群趕回山里,是這樣寫的:“沒想到那個(gè)歪嘴黑狗又追上來了,他用槍逼著海娃,要海娃把羊群趕回山里去,還擠著眼睛,歪著嘴巴獰笑著……”其中描寫“歪嘴黑狗”,用“擠著眼睛,歪著嘴巴獰笑著”,形象地勾畫出這個(gè)壞蛋陰險(xiǎn)、狡詐的丑惡嘴臉,同時(shí)又側(cè)面襯托了海娃機(jī)智、沉著的斗爭精神。又如《草船借箭》中,“魯肅吃驚地說:‘如果曹兵出來,怎么辦?’諸葛亮笑著說:‘霧這么大,曹操一定不敢派兵出來。我們只管飲酒取樂,天亮了就回去?!弊髡咄ㄟ^一個(gè)“吃驚”,一個(gè)“笑”的鮮明對(duì)比,就把諸葛亮的“胸有成竹”、“神機(jī)妙算”寫活了。

      二、場景適合

      寫人物的神態(tài),又要符合當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)厝宋锏那榫w。如前面說的《我的伯父魯迅先生》中,魯迅先生看到黃包車夫的腳被軋傷而痛苦難忍,便對(duì)車夫給予無限同情,對(duì)黑暗的舊社會(huì)恨之入骨,這種愛憎分明的感情,是通過“臉上不再有那種慈祥的愉快的表情了,變得那么嚴(yán)肅”表現(xiàn)出來的。再如《在炮兵陣地上》,寫了彭總的三次神態(tài)變化。第一次是“臉色有些不好看了”:第二次是“再也忍不住了”,“電閃雷鳴地發(fā)作了”:第三次是“彭總壓住了火,聲音輕了,批評(píng)的分量可更重了”。這樣寫,好就好在神態(tài)描寫與人物的心情一致,使之隨著情節(jié)的發(fā)展而變化,更能突出反映人物的思想品質(zhì)。

      三、情節(jié)需要

      寫神態(tài)可以寫喜悅和激動(dòng),也可以寫憂愁、驚恐、悲傷或不安等。寫哪些,不寫哪些,這要視文章中具體的情節(jié)需要和人物當(dāng)時(shí)的處境而定,千萬不要為寫神態(tài)而寫神態(tài),不能生拉硬扯,那樣就會(huì)畫蛇添足。

      只要我們平時(shí)注意觀察,看大人、小孩、男人、女人在各種場合的神態(tài)怎樣,做到心中有數(shù),寫好人物神態(tài)就不難了。

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