鄒應(yīng)龍角色在蘇劇《五女拜壽》中的唱腔與表演技巧\t

摘 要：本研究以蘇劇《五女拜壽》中的鄒應(yīng)龍角色為研究對象，深入探討其唱腔與表演技巧。通過對鄒應(yīng)龍角色在劇中的情感變化、唱腔特點以及表演技法的分析，揭示了其在塑造角色形象、傳遞情感等方面的獨特藝術(shù)魅力，以期為戲曲演員在塑造類似角色時提供參考，促進蘇劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鄒應(yīng)龍角色；蘇劇《五女拜壽》；唱腔；表演技巧

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）18-00-03

蘇劇，作為中國戲曲的重要劇種之一，以其獨特的唱腔、表演風格和深厚的文化底蘊而著稱?！段迮輭邸纷鳛樘K劇的經(jīng)典劇目，深受廣大戲迷的喜愛，劇中鄒應(yīng)龍一角，作為主要人物之一，其角色的成功塑造對于整部劇目的藝術(shù)效果至關(guān)重要。鄒應(yīng)龍角色的唱腔與表演技巧，不僅體現(xiàn)了蘇劇的音樂美和表演藝術(shù)，更是傳達角色情感、展現(xiàn)人物性格的關(guān)鍵所在。它不僅展示了蘇劇作為地方戲曲的獨特魅力，也為中國戲曲藝術(shù)的多樣性和豐富性做出了重要貢獻。通過對鄒應(yīng)龍角色的研究，能夠更深入地理解蘇劇的藝術(shù)特色，以及它在傳統(tǒng)戲曲文化中的獨特地位。

一、蘇劇《五女拜壽》中鄒應(yīng)龍角色的唱腔特點

（一）旋律的流暢性與多樣性

鄒應(yīng)龍角色的唱腔旋律在《五女拜壽》中表現(xiàn)得尤為突出，其旋律線條如行云流水，展現(xiàn)出極高的流暢性。這種流暢性不僅體現(xiàn)在旋律的連貫性上，更在于它能夠在不同的情感層次上自如轉(zhuǎn)換，仿佛角色的內(nèi)心世界通過旋律的起伏直接展現(xiàn)在觀眾面前。無論是抒發(fā)喜悅、憤怒還是哀愁，鄒應(yīng)龍角色的唱腔都能夠以其旋律的流暢性，將角色的情感細膩準確地傳達出來。在旋律的構(gòu)成上，鄒應(yīng)龍角色的唱腔融合了多種音樂元素，呈現(xiàn)出豐富的多樣性。傳統(tǒng)的蘇劇旋律特色在這里得到了充分的體現(xiàn)，那些經(jīng)典的旋律模式和獨特的音階走向，讓人一下子就能辨識出蘇劇的獨特韻味。同時，唱腔中也不乏創(chuàng)新的旋律設(shè)計，這些新穎的旋律片段與傳統(tǒng)的旋律相交織，不僅豐富了唱腔的音樂性，也展現(xiàn)了鄒應(yīng)龍角色性格的多元化和復雜性。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔既有歷史的底蘊，又不乏時代的氣息，極大地提升了角色的藝術(shù)魅力和戲劇的表現(xiàn)力[1]。

此外，旋律的多樣性還體現(xiàn)在對不同音樂形象的塑造上。在劇中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔時而高亢激昂，時而低沉婉轉(zhuǎn)，這些變化多端的旋律不僅反映了角色情緒的波動，也揭示了角色內(nèi)心深處的矛盾和掙扎。通過對旋律的精心設(shè)計和巧妙運用，鄒應(yīng)龍角色的唱腔成為一個立體多維的音樂形象，為觀眾提供了一個深入了解角色內(nèi)心世界的窗口。

（二）情感表達的細膩與深刻

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔在情感表達上達到了極高的細膩程度，它猶如一支精細的畫筆，通過微妙的旋律變化，將角色的內(nèi)心情感細膩地勾勒出來。每一個音符的起落，每一個旋律的轉(zhuǎn)折，都是角色情感波動的直接映射，使得鄒應(yīng)龍角色的心理活動得以直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前。唱腔中的情感層次極為豐富，它不僅僅是對單一情感的簡單描繪，還是從喜悅到激昂，從悲傷到沉思，涵蓋了人類情感的廣泛譜系。在劇中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔隨著劇情的推進，情感層次逐漸展開，仿佛是一幅層次分明的情感畫卷。在喜悅之時，旋律輕快跳躍，充滿活力，讓人感受到角色內(nèi)心的歡愉；在激昂之際，旋律高亢有力，充滿張力，將角色的激情與決心展現(xiàn)得淋漓盡致；而在悲傷和沉思時，旋律則變得低沉而緩慢，每一個音符都仿佛承載著角色的哀愁與深思，讓人感同身受。這種深刻的情感展現(xiàn)，不僅僅依賴于旋律本身的設(shè)計，更在于演員對角色情感的深刻理解和對唱腔技巧的精湛運用。演員通過自己對角色的深入剖析，將內(nèi)心的情感體驗轉(zhuǎn)化為旋律的語言，使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔不僅僅是音樂的演繹，更是一種情感的傳遞和心靈的溝通[2]。

（三）節(jié)奏與韻律的獨特性

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔在節(jié)奏與韻律上的處理展現(xiàn)了極高的獨特性。唱腔的節(jié)奏靈活多變，如同角色的情感一樣，既有如瀑布般傾瀉而下的快速流水板，也有如溪水潺潺的緩慢抒情板，演員根據(jù)劇情的發(fā)展和情感的變化，巧妙地在不同的節(jié)奏間靈活切換?？焖倭魉宓倪\用，通常出現(xiàn)在劇情緊張或角色情緒激動的時候，如鄒應(yīng)龍在劇中的爭吵、辯解或急切的表達，這時唱腔節(jié)奏迅速，如同急促的鼓點，帶動著劇情的節(jié)奏，使觀眾感受到角色內(nèi)心的緊迫感和情感的激烈。而緩慢的抒情板則多用于角色沉思、哀傷或感慨的時刻，節(jié)奏的放緩，旋律的延長，為角色提供了足夠的情感空間，使得角色的內(nèi)心世界得以細膩展現(xiàn)。在韻律上，鄒應(yīng)龍角色的唱腔嚴格遵循蘇劇的傳統(tǒng)規(guī)律，同時又根據(jù)角色的性格特點進行了個性化的處理。這種處理不僅體現(xiàn)在對傳統(tǒng)板式的忠實演繹上，還體現(xiàn)在對角色特質(zhì)的深入挖掘上。例如，鄒應(yīng)龍作為一個具有深厚文化底蘊和復雜情感的人物，其唱腔在韻律上既有蘇劇的古典韻味，又不失現(xiàn)代感，這種融合使得唱腔更具特色，更加符合角色的身份和氣質(zhì)。此外，唱腔中的節(jié)奏與韻律的巧妙搭配，也為角色塑造增添了一抹亮色。在一些關(guān)鍵情節(jié)中，節(jié)奏的突變和韻律的轉(zhuǎn)折，往往能夠突出角色的心理變化，增強戲劇沖突，使得鄒應(yīng)龍角色的形象更加立體，情感更加豐富。這種對節(jié)奏與韻律的獨特處理，不僅展現(xiàn)了蘇劇音樂的獨特魅力，也使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔成為《五女拜壽》中難以忘懷的音樂記憶。

（四）裝飾音與滑音的巧妙運用

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔藝術(shù)性得到了進一步的提升，這得益于裝飾音與滑音的巧妙運用。這些細膩的音樂技巧，如同畫龍點睛之筆，為旋律增添了豐富的表現(xiàn)力和深邃的情感色彩，使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔不僅悅耳動聽，而且情感飽滿，直擊人心。裝飾音的運用，體現(xiàn)在對旋律線條的細微修飾上，它們?nèi)缤驳膶毷?，鑲嵌在旋律的框架中，使得唱腔更加光彩奪目。在鄒應(yīng)龍角色的唱腔中，裝飾音的出現(xiàn)往往伴隨著角色情感的轉(zhuǎn)折點，如角色的驚喜、疑惑或是內(nèi)心的顫抖，這些裝飾音的巧妙添加，不僅豐富了旋律的層次，也讓角色的情感表達更加細膩和立體?；舻倪\用則更加考驗演員的唱功和對角色的理解。在鄒應(yīng)龍角色的唱腔中，滑音的運用恰到好處，它使得旋律線條更加流暢，情感過渡更加自然?；羧缤楦械臐櫥瑒?，無論是在角色情緒的漸變還是突變中，都能夠平滑地連接不同的音高和情感狀態(tài)，使得角色的心理變化如絲般順滑，不著痕跡。這些技巧的運用，無疑體現(xiàn)了演員深厚的藝術(shù)功底和對角色的深刻洞察。裝飾音與滑音的巧妙結(jié)合，使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔在音樂性上更加豐富，在情感傳達上更加真摯。它們不僅增強了旋律的表現(xiàn)力，也讓角色的唱腔更加生動和感人，使得觀眾在欣賞音樂的同時，能夠深入感受到角色的喜怒哀樂，從而與角色產(chǎn)生強烈的情感共鳴[3]。

（五）音色的地域性與個性化

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的唱腔音色具有鮮明的蘇劇地域特色，這體現(xiàn)了蘇州方言的音調(diào)和韻味。蘇州方言以其獨特的聲調(diào)、語調(diào)和節(jié)奏而著稱，演員在塑造鄒應(yīng)龍角色時，充分運用了蘇州方言的特點，使得角色的唱腔具有濃郁的地域色彩。這種音色的運用，不僅增強了角色的地域認同感，也為角色形象增添了獨特的藝術(shù)魅力。在音色的運用上，演員根據(jù)鄒應(yīng)龍的身份和性格，調(diào)整音色的厚度和亮度，使得角色形象更加立體。音色的厚度反映了角色的穩(wěn)重和威嚴，而音色的亮度則展現(xiàn)了角色的活力和熱情。通過這種音色的調(diào)整，演員成功地塑造了鄒應(yīng)龍角色的性格特點，使其形象更加生動和真實。此外，音色的地域性與個性化在鄒應(yīng)龍角色的唱腔中得到了巧妙的結(jié)合。演員在保持蘇劇傳統(tǒng)音色的基礎(chǔ)上，根據(jù)角色的個性特點進行了個性化的處理。這種處理使得鄒應(yīng)龍角色的唱腔既有地域特色，又具有個性化的藝術(shù)魅力，使得角色形象更加鮮明和獨特。

（六）唱腔與念白的轉(zhuǎn)換

鄒應(yīng)龍角色的唱腔設(shè)計，充滿了蘇劇特有的韻味和風格。在劇情的推進中，無論是喜悅、憤怒、哀傷還是歡樂，鄒應(yīng)龍的情感世界都通過唱腔的旋律起伏、節(jié)奏快慢得到淋漓盡致的表達。演員在演唱過程中，巧妙地將自己的聲音與角色的情感融為一體，使得每一句唱腔都仿佛是鄒應(yīng)龍內(nèi)心世界的直接流露。特別是在一些情感高潮的段落，唱腔的旋律與角色情感的高度契合，讓人物形象瞬間躍然臺上，觀眾無不為之動容。而念白部分，則是鄒應(yīng)龍角色塑造的另一大亮點，在蘇劇中，念白不僅僅是劇情的敘述和推進，更是一種情感和性格的展現(xiàn)。鄒應(yīng)龍在劇中的念白，或鏗鏘有力，或低回婉轉(zhuǎn)，無不透露出其性格中的剛毅與柔情。演員在處理念白時，不僅注重語音的準確和語調(diào)的優(yōu)美，更注重通過語氣的變化來傳達角色的心理活動。在對話和陳述中，鄒應(yīng)龍的思想和情感如同溪水般流淌，時而激昂、時而平靜，使得角色的性格特點得以細膩而深刻的展現(xiàn)。唱腔與念白的緊密結(jié)合，在鄒應(yīng)龍角色的塑造中起到了畫龍點睛的作用，在劇情的關(guān)鍵節(jié)點，演員往往通過唱腔與念白的無縫切換，將鄒應(yīng)龍的情感推向高潮。如在表達對親情的眷戀、對命運的抗爭時，唱腔的高亢與念白的堅定相互交織，使得角色的情感爆發(fā)力十足，極大地增強了戲劇的感染力[4]。

二、蘇劇《五女拜壽》中鄒應(yīng)龍角色的表演技巧

（一）身段表演

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的身段表演是其表演技巧的核心。臺步與手勢的運用尤為重要，它們共同展現(xiàn)了角色的官場身份和威嚴，臺步穩(wěn)健而有力，體現(xiàn)出角色的權(quán)威和自信。在劇中的宴會場景中，鄒應(yīng)龍以穩(wěn)健的步伐和堅定的手勢，彰顯出其官場的身份和威嚴。手勢的幅度、速度和力度都經(jīng)過精心設(shè)計，以準確傳達角色的情感狀態(tài)。在表達命令或憤怒時，手勢果斷有力，而在表達無奈或悲傷時，手勢則可能變得柔和而緩慢。此外，鄒應(yīng)龍角色的身體動態(tài)根據(jù)不同的情感和劇情需求進行調(diào)整。在緊張或沖突的場景中，身體語言可能會更加夸張和有力，以增強戲劇沖突。在劇中的家庭沖突場景中，鄒應(yīng)龍以夸張的身體語言和有力的手勢，展現(xiàn)其憤怒和決斷。而在抒情或思考的時刻，身體則更加內(nèi)斂和靜態(tài)，以展現(xiàn)角色的心理狀態(tài)。演員通過身體的傾斜、轉(zhuǎn)身、步伐的變化等，使角色的情感和心理狀態(tài)更加豐富和真實。例如，在劇中的轉(zhuǎn)折點，鄒應(yīng)龍以身體的傾斜和步伐的變化，展現(xiàn)其心理的轉(zhuǎn)變和情感的波動。

（二）面部表情

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的面部表情是其表演技巧中的關(guān)鍵。眼神的運用尤為重要，它能夠直接傳達角色的內(nèi)心情感，從威嚴到溫柔，從憤怒到悲傷，每一刻的眼神變化都需要演員精準控制。例如，在劇中的家宴場景中，鄒應(yīng)龍在對待家族成員時的眼神由一開始的威嚴逐漸變得溫柔，這種眼神的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了角色對家人的關(guān)愛和情感的溫暖。此外，鄒應(yīng)龍角色的臉部表情需要豐富而細膩，以配合唱腔和劇情的發(fā)展。演員需要通過眉宇、眼神、鼻翼、嘴唇等部位的細微變化，來展現(xiàn)角色的喜怒哀樂，使角色的情感更加真實可信。在劇中的家庭沖突場景中，鄒應(yīng)龍在面對家族矛盾時的臉部表情從最初的憤怒逐漸轉(zhuǎn)為悲傷，這種情感的轉(zhuǎn)變，使角色的內(nèi)心世界更加豐富和真實。劇中的情感高潮部分，鄒應(yīng)龍角色的面部表情更是起到了至關(guān)重要的作用。在表達角色的悲傷和悔恨時，演員通過臉部表情的細膩變化，展現(xiàn)了角色內(nèi)心的掙扎和痛苦。這種情感的深度和真實感，讓觀眾能夠深刻地感受到角色的情感波動，進而產(chǎn)生強烈的情感共鳴。

（三）表演中的節(jié)奏與默契

在蘇劇《五女拜壽》中，鄒應(yīng)龍角色的表演技巧不僅體現(xiàn)在其細膩的情感表達和精準的身段表演方面，還包括對表演節(jié)奏的掌握和與其他角色的默契配合。演員需要在與整個劇目的節(jié)奏相協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，精準地把握角色的表演節(jié)奏，這包括在快慢、強弱、停頓等節(jié)奏變化中找到平衡，以確保表演的流暢性和戲劇性。例如，在劇中的高潮部分，鄒應(yīng)龍角色的表演節(jié)奏需要與音樂和舞臺節(jié)奏相匹配，以增強劇情的緊張感和戲劇張力。同時，鄒應(yīng)龍角色與其他角色的互動也是表演中的重要部分，演員需要與其他演員建立良好的默契，無論是對話、對唱還是身體接觸，都需協(xié)調(diào)一致，以增強表演的整體效果。這種默契的建立不僅需要演員之間的相互理解，還需要對角色的深入研究和細致分析。此外，鄒應(yīng)龍角色的表演節(jié)奏還需要與唱腔的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，以確保唱詞的流暢性和音樂性。在劇中的唱段中，演員需要根據(jù)唱腔的節(jié)奏調(diào)整自己的表演節(jié)奏，以達到唱詞與表演的完美結(jié)合。這種協(xié)調(diào)不僅需要演員對唱腔的熟悉和理解，還需要對角色的情感狀態(tài)和心理變化的準確把握。

三、結(jié)束語

蘇劇《五女拜壽》中鄒應(yīng)龍這一角色，以其獨特的唱腔和表演技巧，為觀眾呈現(xiàn)了一個充滿魅力和深度的形象。其唱腔激昂有力，充滿了情感表達，使得角色的性格特點和內(nèi)心世界得以充分展現(xiàn)。這一角色的表演為蘇劇藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新提供了新的思路和啟示，使得蘇劇藝術(shù)更加豐富和多元。

參考文獻：

[1]周曉薇.蘇劇與江南文化 [J].江蘇地方志，2022（04）：12-15.

[2]潘嫻.論蘇劇的通俗性及其價值[J].戲劇之家，2021（27）：40-41.

[3]邵婷.蘇劇表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展淺談[J].戲劇之家，2016（09）：43.

[4]趙俊梅.托物言意 借景抒情——談《五女拜壽》中的三個鏡頭[J].電影評介，1984（12）：11.

作者簡介：劉益（1985-），男，江蘇蘇州人，本科，三級演員，從事戲曲小生表演研究。