徐少華：由《精變》開始的變化

徐少華：國家一級演員，1958年出生于山東青島。主演的影視作品有《精變》、《西游記》、《西游記》續(xù)集、《血泉》、《司馬遷》等?，F(xiàn)任山東省話劇院副院長，山東省話劇院藝術總監(jiān)，山東省政治協(xié)商會議委員，山東省戲劇家協(xié)會副主席，齊魯晚報青年話劇團團長。

改革開放以后，中國影視行業(yè)在新形勢下尋求突破。思想禁錮的解鎖，對外交流合作的開展，為失去生氣的中國影視輸入新鮮血液。最先一批趕在改革風口浪尖的影人面對這種變化，積極投入，用最真摯的熱情追求著自己的夢想。改革伊始即涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的影視作品。很多藝術形象時隔近三十年后依然被看做是巔峰塑造，為觀眾所喜愛。其中就有徐少華在《西游記》中扮演的唐僧。徐少華的代表作《精變》是中國大陸與香港首部合作的電影。本期改革開放三十年特刊，《城色》記者專訪徐少華，由《精變》開始巡視這三十年。

《Cityin》：你好，徐老師。您是青島人是吧？當年為了考試來到了濟南？

徐：是。我是1976年來濟南的，考五七藝術學校，也就是現(xiàn)在山東藝術學院的前身，學戲劇，一直到1979年，是劇院代培的藝術學院的學生。

《Cityin》：如何進入《精變》劇組的呢？

徐：《精變》是到劇院里選演員，谷雷鳴導演過來選的。導演一看，可能感覺挺滿意，就選上了。

《Cityin》：《精變》拍的過程如何？

徐：《精變》的拍攝時間跨度比較長，1979年籌備，1980年三四份開拍。在濟南動物園拍了一點，然后在曲阜拍。在那兒拍了有三個月，因為我騎馬受傷，就休息了一段時間，后來搬到蘇州拍。這個戲很坎坷，轉(zhuǎn)過年拍了一半，谷雷鳴導演去世了，又換導演，從長影（長春電影制片廠——編者按）還有天津調(diào)過一些人來，導演、美工。這些人最后把片子完成了。

《Cityin》：當時為什么允許與香港合作拍電影了？

徐：這個我們演員不是很清楚。好像是不允許正規(guī)電影廠與香港人合作。那時兩部戲都是中新社的。我們這部戲是中新社和華文公司合作的，另一部戲是中新社和南海公司合作的。那一部是《原野》?！毒儭窇撌呛拖愀凼锥群献鞯钠印?/p>

《Cityin》：女主角魏慧麗老師在國內(nèi)已經(jīng)比較走紅了吧？

徐：是呀。她是樣板團的，當時是《奇襲白虎團》，她演小順姬，省京劇院的。

《Cityin》：與大牌合作有壓力沒？

徐：沒有。那會兒拍戲都跟一家人似的，《精變》劇組小，人少。一部分中新社的，一部分香港的，大部分都是國內(nèi)的，山東是主力軍。演員都是用的山東的。攝影是山東畫報社的。當時這些單位都說不清楚，人也說不清楚。谷雷鳴導演應該說也是山東的。他是印尼的華僑。當時是歸國建設祖國，他落到了北京的一個單位。文化大革命被打倒了，打倒后導演就下放到山東，那些年就在山東呆著。編劇韓蘭芳也是山東的，青島人，在山師讀中文系。后來兩個人拍戲?qū)ι涎哿?，就談戀愛結婚了。

《Cityin》：導演是哪一年去世的？

徐：好像是1981年5月份，可能是心臟病，去世時才五十多歲。他去世很突然，拍戲休息兩天，第二天就沒了，在蘇州的人民醫(yī)院。很多搞電影的香港人講拍狐貍戲就容易出這種事。我們這個戲在香港很轟動，原因之一是因為拍戲的過程：當時找了兩只狐貍，不祭天，很多香港人不參與拍攝。那時的政治形式又不允許搞這種開拍儀式，所以就不敢搞。狐貍戲有一幕是火燒狐貍，就在濟南動物園。拍的時候跑了一只，有人就說這個狐貍回去告狀了。第二件事兒是在曲阜拍了不到三個月，我被馬踢傷了。第三件是到了蘇州，導演去世了。第四件事兒是美工師去世了。大家都說這事兒很奇怪，谷雷鳴導演是5月26口去世的，美工師是6月26日，同一天，都死在蘇州人民醫(yī)院。美工是山師的，很有名的一個美工師。他是年齡大，去世了。還有我們用過的一個年輕演員也去世了。這就死了三個了。7月24日，攝影師又病了。他媳婦是個護士，不管怎么勸他，他就是不去人民醫(yī)院，讓他們傳說得都害怕了。很多人中間都跑了，最后劇組剩了十一個人。大概是心理作用，過了7月26日，攝影的病突然好了。因為一下子死了三個人，攝影師病好了后，中新社的社長到了蘇州還真就舉辦了開拍大祭。一直拍到11月，順利完成。拍戲的這些故事當時在香港是很流行的。那個時候從香港傳過來拍聊齋戲，拍狐仙戲就得這樣。實際上后來我拍的好多戲沒祭天也都順利完成了。

《Cityin》：拍這個戲拿了多少錢呢？

徐：這個戲按香港那邊發(fā)錢方式，一個星期給我們個人補助費是30塊錢。這按當時的工資標準是很高了，我一個月也拿不到這些錢。它是跟單位簽的合同。年終拍完了這個戲我是跟單位提成拿了300塊。這是很多的錢了。那時一個月工資好像是二十多塊。

《Cityin》：《精變》公映以后觀眾反映怎么樣？

徐：觀眾非常喜歡。本來還要有個首映式呢，最后沒搞。我成名就是因為這部戲。這也是中國首部神鬼片。

拍《精變》、《西游記》那會兒和現(xiàn)在大不一樣。一直到1990年，可能還不止，都是單位跟單位簽合同，中央臺跟話劇院簽合同。從1989年開始，慢慢地，有些影視公司，像湖南臺啊，開始與個人簽合同了。從那時起有的演員就有稿費了。當時中央臺跟單位要求調(diào)演員，自己所在的單位同意就調(diào)走拍戲去了。工資還是原單位發(fā)，另一邊就給原單位補償。我個人不到30塊錢，跟原單位簽到300%就是90多塊。中央臺跟地方簽都是不低于100的，簽合同的時候若到不了100塊，不到100不好下賬啊，中央臺就在合同上寫著“不到100的按100計算”。我現(xiàn)在還有這個合同呢，很有歷史意義的合同。

那時候中央臺也沒有稿費，它按演員在劇組的級別，你是主演就按主演拿錢。我拍《精變》能拿30塊，有拿20塊的。拍《西游記》呢，我一集能拿70塊錢。導演能拿80塊錢。你要是跑一個龍?zhí)?，演個別的角色能加5塊錢。算得很清楚，呵呵。主演還能拿補助。我一個月能從中央臺拿9塊錢的補助。猴子和豬八戒因為要貼臉，穿毛衣，他們就拿15塊錢補助。過去是嚴格的財務制度。我這9塊錢不允許發(fā)錢，我只能買營養(yǎng)品。那時候就只能買麥乳精、咖啡什么的。

《Cityin》：咖啡也算營養(yǎng)品？

徐：對，營養(yǎng)品。你只要買了，每個月你能報9塊錢。但不能把錢直接發(fā)給你。什么都是公家的。你沒肥皂了，就給你買肥皂。你沒襯衣了，就給你買襯衣，呵呵。借調(diào)過去你就是公家的人。后來漸漸就變了。到1992、1993年，我拍《三國》的時候不這樣，一切都得自己準備。只有一些大的部分，像差旅費、節(jié)日補助費等由劇組負責。那時劇組不跟單位簽合同，只跟個人簽，自己去跟單位協(xié)調(diào)。

《Cityin》：《精變》與《西游記》中間的那段時間在做什么？

徐：那個時候拍了《武松》，兩集，做分集主演。兩集我掙了10塊錢。

《Cityin》：《武松》我印象很深。

徐：那是山東三連冠之一啊。

《Cityin》：那兩部是什么？

徐：《高山下花環(huán)》和《今夜有暴風雪》。山東那會兒最厲害，中央臺也不行。當時有一批好導演。像王俊洲、陳敏、年輕導演孫周等，還有張新建、席與明。山東起來一批人，而且在全國都是大家。

《Cityin》：后來怎么進入西游劇組？

徐：是因為《精變》。導演看了后感覺不錯，就調(diào)走了，去演小白龍。

《Cityin》：怎么定的唐僧？

徐：到那試裝的時候試唐僧。試過以后領導就選。有導演，創(chuàng)作組的，還有業(yè)務組。業(yè)務組就是制片、導演那一塊。領導組就是電視臺的，還有廣電部的領導。

《Cityin》：《西游記》沒拍完就讀書去了，當時怎么想的呢？

徐：就是想讀書。現(xiàn)在的人比較注重實際，那時的人比較注重修養(yǎng)。當時也是學歷熱，都去拿個學歷。社會也有一些想法。報紙雜志都有一些文章批駁這種說法。甚至還有一個名人批評我為了學歷放棄了中國的名著。怎么了解我們這一代人呢？我們這一代人除了工農(nóng)兵，沒有讀書的機會，又上山又下鄉(xiāng)?？傊粋€夢，就是讀書，總是想著怎么圓這個夢?？即髮W是一個夢想，考上大學肯定要去上學。任何東西都擋不住。

《Cityin》：畢業(yè)后拍的第一部片子是什么？

徐：《喬女》，四集的連續(xù)劇。當時全國建立了一個聊齋劇組，既有福建的，又有廣州的，還有長春電影制片廠的，總共拍了80多集，找了很多導演。80集都不是一個導演拍的。那會兒拍短劇多一些，很少拍長的?！段饔斡洝窇撌堑谝徊慷嗉?，是25集?！稊碃I十八年》我記得是第一部連續(xù)劇。在這之前基本都是單本劇，就像電影一樣。那會兒長度允許一個半小時。像咱山東的《武松》開始是三集，那時是幾千塊錢一集。后來省臺追加，最后到一萬塊錢一集。王導演又拍了五集，補到里面就是八集，這就算多的了，在全國也算多的了。

電視發(fā)展起來以后就興多集，這樣就能掛廣告了，中間插播廣告。到了1983、1984年就有規(guī)定了，規(guī)定一集不能超過45分鐘。單本劇時沒這個規(guī)定。那時沒有把電視劇切斷了插廣告的概念。

《Cityin》：1990年以后，對自己的哪些作品比較滿意？

徐：應該說是《西施》、《司馬遷》?，F(xiàn)代戲比較喜歡的是《血泉》。這也是湖南臺改革后較早的一部戲。當時改革最早的就是湖南臺。電視臺不投資了，完全實行制片人制。投入是市場化投入。我投入是要收回投資的。過去像《西游記》，就是純投資。投資以后是為了一個宣傳效應，而不是為了市場。拍《西游記》時，也是中央臺改革的時候。中央臺成立了影視劇制作中心，還有一個國際服務公司，把投資拍攝和銷售分離。國際服務公司是買片子的。投資方不管是中央電視臺還是它與別人合作，都允許。湖南電視臺就是完全走向市場了。沒有這團那團的，完全就是制片人制。找演員就是與個人簽合同了。

《Cityin》：收入好多了吧？

徐：一集能拿到200多，300多了。這就算稿費。80年代末期就能拿到了。我拍戲你給錢，拍完了就走人。

《Cityin》：拍攝環(huán)境也比過去改善了許多？

徐：《精變》這部戲還是不錯的，一直在城市中，各地也有接待。拍《西游記》就比較苦了，一直在山里面，吃了上頓沒下頓，導演經(jīng)常餓得渾身哆嗦，根本沒地兒去買東西。

《Cityin》：劇組買東西需要糧票嗎？

徐：全國糧票。到了劇組先交全國糧票，不然沒吃的。交了糧票給制片部門，制片部門解決吃飯問題，呵呵。有時有錢有糧票也買不到東西。在貴州，80年代中期買的罐頭還是70年代的呢。

《Cityin》：西游里面做特技的設備，卡車拉得了嗎？

徐：都是鋼絲吊著。還有繩索。

《Cityin》：軌道呢？

徐：軌道用三輪車、自行車。人背著也有。

《Cityin》：這么玩兒命地干，沒考慮個人利益問題嗎？

徐：沒有。到了劇組就是干活，演員什么都干。現(xiàn)在不用，演員到了劇組就是大爺。你是演員，只管演戲。過去什么都得干，搬箱子，抬東西，都搶著干。那會兒有什么利益？多演一個龍?zhí)?塊錢。我們?nèi)珓〗M為了改善生活，就找家企業(yè)給他們演出，搞個聯(lián)歡。給500塊錢，我們改善改善生活，就給他們表演節(jié)目。導演不吃，就給她買點水果。

《Cityin》：你拍了很多古裝戲，你認為古裝戲的流行跟傳統(tǒng)文化越來越受到關注有關系嗎？

徐：我感覺有關系，但關系不大。站在我這個角度來說，拍什么片子就是考慮難易與利益。現(xiàn)代作品太難了。像《金婚》那樣一下子就能立在那里的戲很難做?！督鸹椤泛懿蝗菀祝遗牡孟喈敽??！蛾J關東》作為一部山東影視作品在運作上也有很大的突破，跟過去不一樣了，很多演員不是山東的。我們不一定儲備本土的演員，全國涌現(xiàn)出來的好演員都可以用。我只要做好選點、操作和管理。戲拍得很大氣，又有很細膩的地方，和原來的“三連冠”感覺又不一樣。